想起二战,让我借用狄更斯的话:"那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向"那是个疯狂的年代.武力被当做美学,顶礼膜拜.

    我们为客户设计了14款人物,即将做成模型,分别是主要参战国的著名将帅,当14个人物同时推出的时候,是非真的变的不重要了,这14个人物何曾想过今天自己的塑像会站在一起,14张面孔告诉你背后的金戈铁马,风云变幻,享受它吧,不管是悲愤的记忆,还是崇高的挽歌.

 

 

 

 

    为建军80周年做的,八枚币八个主题,讲了解放军80周年每个阶段的风雨历程,还真是挺有意义的,应该在今年的8.1开始发行吧,先给大家看看效果图:)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  最近挺忙的，大大小小的事情，一直没有来更新，对不起关注的朋友了，最近迷上了日本的年轻设计师们，做的东西很深入，沉的住，其间能发现设计师对生活的感悟和自身的情绪，很原生态很鲜活，有些设计表达的情绪很迷茫，尽管有些不舒服，但是确实是发生了共鸣，这个国家真的很难说了，菊与刀的形容真是再合适不过，总是在花朵的浪漫中加着点兵器的阴冷，现在不是流行混搭吗？印刷品扫描完了，总是带着网，有些遗憾。

渡边良重（女设计师）很有天分

植原亮辅（带着点哲学的拷问）

 

 

 

 

　　今天走过王府井的地下通道,台阶下坐着一个残疾人，从大腿以下全部没有了，只留下一点腿根，是很干净的木头假肢，毫无疑问的他的面前放着一个小杯子，他在乞讨．我继续的往下走，这种场景每天看到，我竟有些麻木，片刻，这个人抬起头来，让我惊讶的是这是个很漂亮的男孩子，年轻的白皙脸，头发很干净，留着有些长有些艺术的头发，看起来受过良好教育的样子．．．我的嘴巴有些干，不知道该怎么往下想，他的眼神还有点不谙世事的天真，可是又怎么会呢，人们经过的时候他还是会不自觉的低下头，下意识吧，我想，因为自卑．我不敢给他钱，因为我无法把他和乞丐划等号，这样本该在花季享受生命的男孩，也不敢回头看一眼，因为我怕我的同情可能会更加伤害他．满街的型男绿女，在王府井穿梭，这个男孩本该也应和他们一样，穿着时髦、听着ＭＰ３、玩着ＰＳＰ，可是，命运就是这样，没有夺去生命，却夺去了身体健全的基本权利，他只能无助的被人放置在潮湿的地下通道，一动不能动，忍受着人们的麻木、冷眼、和带着优越的同情。我经过他，往前走，穿过幽暗的地下，来到地上......生命总是以各式各样的姿态出现，没有健康的身体，至少可以拥有健康的心灵，希望他可以走出来，穿过幽暗，向着光亮．

　　　北京是干燥的，少雨的，偶尔的雨让这个灰色的城市有了些诗意，但是绝对不泛滥，只那么一点点，灰调的、冷清的。这个城市其实一直没有你想象中那么好，也一直没有你想象中那么糟，她只是她，做为她自己的存在，所有的感受都只是你自己的。

 

 

　　写下这个题目真的觉得是沉甸甸的，设计这个词在设计师的眼中到底是怎样的？是孤芳自赏的把玩，还是一部分人享有的所谓高贵特权？前几天上网，发现一个设计公司标榜着是中国高端设计公司，专服务于高端客户，这个公司的名字暂时隐去不谈，单是这话，我就觉得不地道．好像设计不服务于有钱人就觉得低贱了？用使用人群来判断设计的高低不太人道，好设计是什么？好设计是便宜的设计，是让你舒服的设计，是随处可见的设计，是大众的设计．做为设计师，我们希望每个人都能使用喜欢我们的设计，设计能为你的生活带来一点点情趣，一点点快乐，哪怕只有一点点，在拿起它的时候心里有些微微的震动和感动，我们会为这一点点孜孜不倦的追求．未来时机成熟的时候我想我们会涉足产品设计，因为这些与生活息息相关，我们的设计就是要服务生活，服务大众．

　　扬麦和田的设计师是热爱电影的，这几款海报的设计不仅得到导演的首肯，尤其是《姨妈的后现代生活》的海报设计更是得到广大网友的支持，看到大家这么喜欢这款海报，做为参与事件的亲历者我由衷的感到高兴，也替设计师感到骄傲和宽慰，多年对设计的执着追求终于得到了大家的认可，海报的设计师是刘伟光。几易其稿，好设计得来是不容易的。

 

  由许鞍华执导，周润发、赵薇、斯琴高娃倾力出演的07年度文艺开篇巨作《姨妈的后现代生活》将于3月6日全国公映，影片的三位主演“全家福”后现代版官方宣传海报终于在日前出炉。

    本版海报属后现代的油画风格，利用鲜艳的色彩和生动的笔触传神地勾画出周润发、斯琴高娃以及赵薇在剧中的另类造型，把三位主演在剧中扮演人物之性格特征淋漓尽致地呈现在影迷面前。此款海报背景为流光异彩的大都市上海，斯琴高娃扮演的“姨妈”身着略显风骚的艳丽粉色洋装，手撑小阳伞，俨然一副高级白领模样；周润发饰演的“老潘”身着传统锈着精致花边的京剧戏服，内里却穿着花哨衬衫配明黄色的夸张领结，咧着大嘴露出满口的雪白牙齿，眼睛眯成两条缝－这样中西结合的后现代装扮，把发哥在剧中的风流倜傥的“杂家”的形象活灵活现地展现出来；相对母亲和准“爸爸”，赵薇的形象与本人相差无几，但身着小花袄瞪着大眼睛，插腰准备“发飙”的样子，也卯足了“泼女”的架势。据悉，另一款真人写实风格的海报将会于2月中旬出炉，两款海报虽然风格炯异，却都集中展现了最具个性的片中人物风采。

    《姨妈的后现代生活》一片展现的是在上海的现代都市生活环境中，都市人群在现实的桎梏下勇于追求梦想一出出悲喜剧。影片通过相关的7个女人的群戏，辅以华语影帝周润发的传神演绎，将不同年龄段都市女性的生活与梦想一一展示在观众面前。斯琴高娃演绎的女主人公叶如棠清高孤傲一生，退休后在周围汹涌澎湃的现实主义、消费主义的氛围中，陡然发现自己成了一个境地尴尬的“过气”文化人。这个有点自私、吝啬、荒谬却不乏善良与真诚的女人，在新的生活浪潮中面临着“二次创业”、“梅开二度”和“黄昏恋”等一连串的心灵和生活的新选择，很快便不自知地陷入到多重的悲喜之中……影片贯穿始终的幽默的情节令人忍俊不禁，同时又发人深省。

下面是贴图

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　老实说北京没有什么可好的，可在不好中总有好，那便是北京的展览。这次杉浦康平的展览用两个字来形容那就是“真好”，最近悟到点做设计的道理，那就是要“荡开”。什么是“荡开”？就是神思游于鸿冥之中，让内心的感觉一个个的自己蹦出来，清晰起来，让想象力像插了翅膀一样，越走越远……但是最终又重返人间，在情在理，这样设计便在有人味的基础上有了神采，有了灵气。

  　杉浦康平的设计就给我这样的感觉，说是疾风迅雷真的是很恰当，无法抵挡的魅力扑面而来，又迅速离去，山还是那山，水还是那水，但是一切好象又都不一样了。他的设计是标准的日本式的浪漫和放纵，于自由中有自己的法度和坚持，于现代中满溢日本文化的精神内核，这内核有阴骘也有美好。当代中国的书装设计受杉浦康平的影响很大，本人孤陋寡闻，于今才得已窥见源头，并为之倾倒。在展览中让我惊讶紧张的是，20年前的设计在今天看来甚是觉得震惊，不说内容，单是形式感的东西就已经超越了时代，真是让20年后的后辈感到羞愧了。

  　日本的设计师用现代的盘盛上他们的文化端到世界的面前，我们是不是也应该做点什么了。下面是杉浦康平展的图片和部分中国书装展。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

下面的是语文课本

 

 

 

 

 

 

离开２楼，上４楼，看看咱们的设计

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

韩国的安尚秀，一个有意思的老头．

 

 

 

 

好了，结束了，用今日美术馆的洗手间标志结束吧．其实还挺好看的．

 

 

 

 

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　　天天想着她，天天念着她，一会儿会甜丝丝笑，一会儿郁闷的在床上辗转反侧．一会儿大叫着冲下床，迅速跑到桌子前，开始写写画画，嘴中念念有词,一会双手抱头，直想撞墙．终于．．．一切结束，却觉得心中空落落，失落落的虚脱感．只想再来一次填满自己．问自己这是什么症状，答曰：设计恋爱症．

   这是尚屋家居生活馆的标志，客户要求用ＭＯＨＯ做设计，花朵是诗意美好的，中间的Ｏ变成了花瓶，花瓶的边缘顺势长出一朵小花，呵呵，灵感乍现的结果，自己还是满意的．

 

 

 

 

这个小鸟的方案也不错，恬静趣味．