一些无关或有关 怎样让你的小说引人入胜

　索然无味是得不

到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一

样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。 　　你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。

首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪

裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说

，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。

一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构

思和表现若两者缺一，小说就不会存在

症候式分析，用尹鸿教授的话来讲，就是以文本的各种悖逆、含混、反常、疑难现象作为突破口，在寻找原因的过程中，寻找这些现象的意义，这种研究可以“越过表层、外层空间，通往作家心理、文本结构的里层、深层空间，以重新解释作品中某些悖逆、含糊的类似症候表现的疑团，和重新阐释作品的意义。”①。症候式分析使得某些作品的内涵能够得到进一步阐释。

因此，就客观效果而言，当一个文本存在若干症候的时候，文本的结构和意蕴就有了层次感，文本因而充满了张力，这样的作品对读者来说，也是充满神秘感和趣味性，也能最大限度地挑战读者地阅读能力。当读者遇到了敌手，反而对作品产生更大的征服决心。作者似乎不会拒绝写有症候的文本。

另一方面，症候文本产生的原因来看，症候式作品的出现常常也是必须的，或者说是不可避免的。症候式写作是怎样产生的呢？一者，是作者有意为之。很多时候，作者真实的意

    微型小说很小，所以很多论者都说微型小说要用情节化强的事件，才能使作品打动读者。但我读了《曝光》之后觉得，微型小说用非情节成分来构筑全篇、推进情节，也不错。
ァ镀毓狻方驳氖羌钦咝⌒砹私獾焦税局查出某单位偷税后，追回税款，并处之以罚款。可是，最后出现在小许的报道中的事件主体变成了“某单位”，偷税也变成了“积极交税”，罚款则变成了“挤出”税款。
ヒ磺耙缓罅狡报道的简要内容，是这篇小说的非情节成分，然而，我们可以发现，这两篇前后完全不同的报道，成了这篇小说里的灵魂性道具，起了很重要的作用。如果没有这两处非情节的内容，作品的力量可能就要大打折扣了。
ヒ话憷此担微型小说所选用的道具都是情节化的，这样能够使作品逻辑严密，表现的内容比较集中，就像俗语说的“一根筷子容易折，一把筷子折不断”那样。
タ墒牵这只是通常的情况。有时，非情节成分也可以进入微型小说中。这时，就要对这些非情节化的成分有点约束力。就像金光做的那样，非情节化的成分进入到微型小说中来，并且成为非常重要的一部分，这些成分一定要是动态的，处于一种

小说写作准备单：
一、你打算一共写( )个字，每次上课写( )字。
二、你的小说是属于( )小说，主题是( )。
三、你打算用( )个角色：
主角的名字是( )，他的年龄是( )，特色是( )。
配角的名字是( )，他的年龄是( )，特色是( )
四、故事发生的年代是( )，从头到尾共有多少时间？( )。
五、故事发生的地点是( )，是个什么样的地方？( )。
六、发生了什么事情？大概说明一下小说的大意：( )。
七、各段主题是什么？
起段：( )。
承段：( )。
转段：( )。
合段：( )。
八、你想故事要怎样结尾？( )。
九、你想安排什么样的伏笔？( )。

小说技巧之一：开场
图画式的开场，让读者彷佛看到一个画面，所以必须先描述：景像、环境、时间、地点、天色、气候、路人、声音、气氛等事物，然后再引人物主场。

小说技巧之二：故事中人物说话。在小说中，人物是一定要说话的，不然就容易成了散文，而故事中人物说话，除了把他说的话的内容、发语词写出来外，还要加上说话的人的动作、表情、语气。而故事中人物说话基本有下列两大类写法：
一、&nbs