本性的噬与弑——《发条橙》后感(2009-11-22 09:09)

库布里克这个名字早已是一个“众人皆知的秘密”,他的神秘性在于其导演的影片所蕴含的庞大力量——滞重的、恐怖的、残忍的,而且是真切的!
《发条橙》拍摄于一九七二年,根据安东尼.伯吉斯的同名小说改编,库布里克的三部“未来启示录”之一。影片直白地勾画出所谓文明社会中大逆不道的异端形象。导演用极其夸张的表现手法剥露出社会强权与个人意志,公共道德与个人私欲,“正义”与“暴力”的真面目。在这个世界里没有对与错之别,善与恶之异,只有真与假,或者亦真亦假。
‘真’:
暴凸的私欲横流——
六、我最喜欢的二十部非好莱坞制作
因为好莱坞之外,有太多优秀的电影杰作,所以这个榜单特开列二十部:
1、《黑暗中的舞者》,导演:拉尔斯-冯-特里厄——这是一部奇特的歌舞片,用纪录片的方式,将最苦难底层的生活、将母爱、友谊、伪善和以强凌弱,表现得栩栩如生却不失美感。
2、《波将金战舰》,导演:爱森斯坦——剪辑极为力地带动了观众的情绪,每一个画面的变化都成为观众心跳的理由。加之,故事中的牺牲、团结、民族大义,使每个观众都接受了潜移默化的爱国主义教育。
3、《恐惧的代价》,导演:亨利-乔治-克鲁佐——影片的悬念从开始一直延续到最后时刻,观众离开电影里,影片里的大火还是眼中燃烧。
4、《扒手》,导演:罗伯特-布勒松——爱情和犯罪,使充满道德感的观众们开始自省,自己的道德标准到底是什么。
5、《何处是我朋友的家》,导演:阿巴斯-基亚罗斯塔米——清新感人的影片,比《小鞋子》更打动你的心灵。
6、《罗马不设防的城市》,导演:罗伯特-罗西里尼——普通人变得伟大的一首诗。
7、《伊凡的童年》,导演:塔可夫斯基——电影中的梦境折射了人物的生活和
三千多部看片量,我的电影麻辣排行榜
目录
前言 1
一、最完美的十部电影 2
二、最被过誉的十部影片 4
三、最商业的十部文艺片 5
四、最文艺的十部商业片 6
五、我最喜欢的十部好莱坞制作 7
六、我最喜欢的二十部非好莱坞制作 7
七、我最喜欢的十部华语片 8
八、我最喜欢的十位导演 9
九、我最喜欢的十位银幕巨星: 11
十、最具原创性、想像力的十部电影 12
后记:另一些值得推荐的影片 13
1、唯美的电影 13
2、纯洁的情色片 13
3、让你激情澎湃的电影 14
4、极具观赏性的电影 14
前言
打小我就喜欢电影,记得那年头放映《超人》、《鲁冰花》、《妈妈再爱我一次》、《父子老爷车》等等电影时,我们小县城的电影院总是人山人海,把售票窗口前的大院子挤得水泄不通。到后来,电影院的售票厅改成了台球室,放映大厅变成了录像厅;再到后来,录像厅变成了《玉蒲团》、《金瓶梅》之类香港三级片的专映场所;在我离开县城到北京上大学的那几年,我也就


导演:克林特伊斯特伍德
主演:凯文科斯特纳 克林特伊斯特伍德 劳拉邓恩
上映:1993年11月24日美国
星爷《国产007》里看过的毛片(2009-01-26 16:55)
影片名称:Educating Mandy
年 代: 1985
地 区: 美国 (更多...)
片 长: 80 min
导 演: Royce Shepard
编 剧: Will Kelly
类 型: 剧情 / 成人
别 名: 春潮烂漫海棠红(台)/春潮烂漫海棠红(港)
主要演员: 特蕾西 洛兹影片名称:Educating Mandy
年 代: 1985
地 区: 美国 (更多...)
片 长: 80 min
导 演: Royce Shepard
编 剧: Will Kelly
类 型: 剧情 / 成人
别 名: 春潮烂漫海棠红(台)/春潮烂漫海棠红(港)
主要演员: 特蕾西 洛兹

此片虽是1985年低成本美国咸片,但却大有来头。女主角Traci
Lords,当年只有十七岁,按美国法例是「未够秤」。
1984年时,她离家出走,使用假车牌及
库布里克的天才无需证明,需要证明的是我们的鉴赏力
仅凭西方诞生了库布里克,以及西方文化界对库布里克的推崇这一点,我们就可以断言,那里的文化系统、传统和体统,统统比我们这边高明和先进。差距至少有半个世纪。当然,这种对比唯一的意义仅在于说,目前中国文化的现状,还没到理解库布里克的程度,因为我们还不知道如何看待斯皮尔伯格呢。
所以我们只能把他放在西方的那个系统去说——在那边,那些拥有最一般鉴赏力的人,比如美国电影界里有眼光的资本家和大牌演员,他们对库布里克的评价是:一个绝顶智慧的天才。不过,有更多鉴赏力的人对此并不认同,因为这样一来,就显得库布里克似乎只比希区柯克、科波拉甚至黑泽明和费里尼高明一点点。真正的鉴赏家认为,库
《我与地坛》是一篇值得人反复吟读的散文佳作。
该文是作者的散文自传性小说,记述了作者本人一段艰难而特殊的精神攀爬过程,并且在深度模式的层面上思考宗教,生死,苦难和命运等终极性命题。
在着篇散文中,史铁生向我们讲述的核心命题,便是人怎样看待生活中的苦难。
这一问题的提出,源于作家自身经历中的残酷事件。21岁那年,在沉浸在“上山下乡”所带来的好奇与狂热中,对未来充满幻想的史铁生,突然残废了双腿,着一巨大的灾难将其青春之门关上了,使其多彩的梦想天空变得惨淡阴沉。史铁生被着突如其来的灾难击倒了,陷入了痛苦而绝望的深渊,脾气变得暴怒无常,几乎失去了生存的勇气。于是他开始了漫长的个体对生命的沉思,而着沉思的结果便是〈我与地坛〉。
心理需要与事实真相(2007-03-05 06:03)
《罗生门》本是芥川龙之介的一篇小说,而黑泽明编导的同名电影,则取材于芥川的另一篇小说《竹丛中》,两篇小说本来是毫无关联的。影片借“罗生门”为场景,让三个在这里避雨的人谈论“竹丛中”的杀人案;而小说的结构,则是胪列案件的几个证人和当事人在巡捕官署的陈述记录,除此之外,不着一字。影片结构上这样重新安排,使案子当事者陈述的不同的案情版本,通过与案子无关的对话者逐个讲述出来,更有效地唤起观者的强烈悬念:事实的真相究竟如何?抑或,事实的真相是否根本不可知?又通过对话者的议论“演绎”出这样的意思:人对事实的陈述不可信,是由于人心的根本缺陷,而这缺陷几乎不可克服;这意思在小说里是引而不发的。文字的艺术不妨“隐”,视听的艺术则必须一定程度地“显”。
说罗生门下的对话者与案件无关,其实多少有点关系,其中的两位在巡捕官署做过证人:那个和尚三天前的中午曾在山路上遇见一个武士牵着马对面走过,马上坐着他的妻子,和尚认出胸口被扎过一刀的死者就是武士;那个樵夫则是首先发现死者的报案人,他说死者倒毙在离山路不远的林子里。第三位对话者确与案件无关,但很重要,正因为他不住地追问,悲天悯人的和尚
Billy Elliot(2007-02-10 21:51)