落雪了，飘摇的花瓣儿柔和了天地之间的线条，一眼眼空灵剔透的洁白。女人是喜欢这样的时刻的。立在窗前痴痴地想另一座城市，想着他说的那句话：大雪纷飞的晚上，我无家可归了。女人知道他在调侃，那些即景的话平淡也平常，只是因为有了那样一种情绪，它们变得诗意，变得美好了。
女人认定他是自己命里的人，未必相识，却相知，熟悉。这对女人来说实在是致命的。一天晚上，女人喝多了酒，似乎记得发了信息给他，第二天一看大吃一惊，居然有十几条。
也许在女人心里，他不过像一幅油画，色彩鲜亮，轮廓并不具体，也没有多少标识性的记忆，所有那些讯息都是透过简单的汉字和声音，温润地构织成了一个气场，含混地左右着女人的感知。女人觉得自己似乎徘徊在了一个路口。
女人想过，她和他之间的通道
就喜欢那种花色。浅浅的木萼色，窗帘还有床单，一律如此。
我想把这种感觉装进一个陶瓷罐子，青色厚釉的。未必要插花啊，也确实不知道该插哪一种，今天不觉得，明天也不要觉得，出奇地骨瘦嶙峋。就像那些省去了废话的言辞，切近但不柔软。
路过这座城市的时候，我还幼小，没有成熟。从那天开始，我看见了世界上另一种独特的蓝色。不是植物的，也不是液体的。它是空气，只会悬浮。
那个季节，看不见花朵，心里隐隐地难过。
液体也是酒。那么
说了朦胧诗，想起翻翻芒克的诗歌。然后目睹了诗人的幸福生活，还有诗人夫人潘无依的小说。潘无依是80后浙江籍女作家，代表作品有《群居的甲虫》、《去年出走的猫》等，凡是80后作家文本中所具有的美学特色这里一样不少，反宏大，反精神，无规则呈现，强化感觉，强调偶然和否定，甚至愿意在一种无规律中间接否定作品的美学展示。这样的表述，我个人认为是客观的，虽然它并没有回答潘无依小说的价值，但阅读中那些诗性的语言，虚拟和真实之间相互流畅的空间切换感受，以及对社会生活独特的审视角度等等，这一切综合起来所包裹的一团叙事，却显示出了其作品的独特气质，突兀而美丽。
抛开80后的叙事特色，潘无依的小说中蔓延着个性的女性认知。尽管此前的许多女作家都有过这样的经验尝试，如铁凝、严歌苓、陈染等，但是如果将这种视角和后现代语境叠置在一起，她们的书写氛围就显得淡了许多，这里所说的“淡”，
讲两则故事吧。一则关于我的校友。毕业近20年，偶然撞进高中时代的校友录，那地界儿容易让人产生复杂的惆怅和热切。谈不上怀念，那时候的我和现在一样单纯，静悄悄地环视每个人，自己是完整的过客，所以用了一个匿名。我和校友的故事就是从这个匿名开始的。
她真的哭了。晚上小姑过生日，一家人吃饭，喝了点酒，然后上来和我说话，说遇见的时候，觉得我像大病初愈。我说，最近类似疯狗，谁对我好我就咬谁……对面沉默。想像着她坐在电脑前，眼泪簌簌地落下来，心一揪一揪地疼。
她从属于我心底的道德框架，因为她恪守，方正，善良，宽容，聪明但不求机智。其实我很明白，她一直在挣脱我为她设置的这个位置，特别想从那个高高的位置上走下来，靠近我，接近我的困顿，为我提供一处可以小憩的地方。
去年11月份的时候，我已经打算要写一篇纪念索尔仁尼琴的文章了。因为那时候他刚刚去世，散文世界设了个专栏约稿，只是最终还是半路放下了。我甚至写了四篇半截的文章，全部没有下文，许是心理在作怪，总觉得那个稿约成了类似功利的嫌疑，其实根本就没什么的。十几年前，因为索尔仁尼琴一篇诺贝尔文学奖的获奖感言而深深铭记，那篇文字展示了全世界都屈指可数的文学的良心，是能够撼动人类灵魂的一张符咒。这样严厉的措辞，相对于他本人因此而遭遇的坎坷和不幸仍嫌轻微，生命的故去，唯一能够湮没的不过是漂浮于尘世的轻佻和无知，惊雷之音往往于无声处更能振聋发聩。
看着那些放弃的文章，我是有些媚俗了，甚至矫情。我感谢米兰库德拉和哈维尔带来这个绝妙的词汇和思考，实际上他们不过是带来了“Kitsch”这个词汇，翻译成媚俗，纯属读者之误吧。他们源自东欧的社会意识和自
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