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李志勇
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(2017-08-20 08:24)
分类: 2006后的诗作
小溪


一些水,从石头上流下来形成小小的瀑布
落入溪水。小溪中许多这样的瀑布,声音清凉

整条溪水,似乎有一个水的透明的
流动的器皿,把水全都装了进去但又流动着

人只能触摸到它的外壁
和里面的水

溪水创造出的一把钥匙,在水下闪着亮光
门,也在远处闪着亮光


                                                      2017年8月作
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(2017-08-09 07:52)
分类: 2006后的诗作
文体


“文体,也就是
提前指示它意义的一种方式”
在黄昏中,我面对着它
非常小心
我回想起在一页纸上
一首好诗如果看到有人走来
就会忍不住颤抖起来
但它现在,没有任何反应
如果叫它是诗
会不会李白,或者
博尔赫斯会站出来
表达他们的疑惑
他们的面貌会被改变
而他们已不知道
黄昏中,我有一个
被限制中的自由
我将它和很多诗进行了
比较和辨认
而叫它是诗
这应该就是它的一种意义
叫它是诗的时候
我感觉它转过了头,看着我
叫它是诗的时候
我们理解的只是诗
仍不是它


                        2017年7月作

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(2017-08-01 07:43)
分类: 2006后的诗作
写完诗后出门


在门外,某种东西燃烧着而光照亮了这里的房子
周围山上的雪可能自己燃烧着化掉了
能看得到空气中有一个极点,有一个高峰
有一两个翻过去的人,进入了背面的黑暗
窗玻璃上和墙上,落着亮光,某种东西仍在燃烧
我走在街上
星座和星座之间的黑暗,就在高空中响着
我和你之间的黑暗,也在街道上响着

                   
                                                       2017年7月作
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(2017-07-21 07:45)
分类: 2006后的诗作
飞雪


没有人躲闪迎面扑来的雪片,它们太轻、太多了
但当你扑向那里时,你是很重的,并且只你一人

天空敞开着,一些星球极为沉重,却能浮在上面
你屋子里也有一个悬在空中的石头,久不落下

那是你爱的证明。不然
就掉下来了

你只需继续,在某个漂移的冰面上生存下去
人人几乎都有着相对的稳定,相对的平静

雪花像睡梦的碎片裹在行人的脸上
人们迈开步子时,路才在前面显露了出来

一个自杀者从高处扑向地面,但是也可能不会落地
只会一直那么悬浮在那里

                             
                                         2017年6月作

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(2017-07-10 07:28)
分类: 2006后的诗作
中午


我在小溪边睡着后几乎无法醒来
头顶上空,云朵里像是埋着
一只野兽,它一直挣扎着想要出来
我躺着倾听旁边
溪水流动的声音,感觉那水像是
在我眼皮上面流淌着
有人曾拿着印板,把溪水当纸
一下一下印着佛经
水可能因此才变重了
山谷里能听见有人说话
云朵真正飘了起来,非常的高
我明白我可能很早前就已睡着了
到现在也还没有醒来
也没有人来唤醒过
一切可能也就这样安排了,结束了
天空蔚蓝,树木静立着
溪水,听起来像是咆哮着
流向了远处

                                     2017年6月作 

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分类: 随笔
诗叙灵诗集《舅舅的湖泊》


    所有的文学作品、文学手段最初和最终都应该面对的人,而不是文学,更不是文学史。这中间肯定会考虑到“文学”一面,会看“文学”几眼,但最初和最终要面向的都应是“人”。因为面向的是人,新的、旧的种种的文学手段才能成立,作品也才能成为作品。叙灵多年的诗歌写作面对的都是“舅舅的湖泊”,面对的是一个个在尘世中奔波的普普通通的读者,他的诗简朴、洁净、自然、安静,吸引人、抚慰人或者就是在那里陪伴着人,再次现出了文学古老的价值光芒。

    《舅舅的湖泊》中的诗,语言朴实,描述客观,着笔省而又省。这种文学手法上的选择,想必也是因为叙灵在写作时考虑的并不是那聒噪的、争议不休的文学理论,而是他亲身经历体验的种种感受、体会,所以才选择了这样写诗。在《安静》一诗中,短短十一行,叙灵连着用了六句“安静的”“安安静静”的。重复是种很老的文学手法,但正因为面对的是“人”,叙灵仍能不嫌其老而拿来使用,并一样地做到了慑人心魂。有太多的人面对着文学史在写作,甚至只是面对着十几年这样的一个文学史在写作,或是面对着什么思想什么文化在写作,就是不肯面对人来写作,确实是本末倒置了。

    叙灵在诗集前言《尘世的一束光》中指出,“一首好诗呈现出的特质应该是简单而直接、准确而具体”。“简单”、“直接”、“准确”、“具体”,这四个词,笔者其实觉得“准确”价值更高,“简单”、“直接”、“具体”可能都是为了“准确”。依笔者之见,现实主义也好是现代主义也好,种种文学手段,说过来其实都是为了追求“准确”而已。用语言尽可能地接近心中的或是眼中的某个场景,尽可能传达出那些事物的所有信息,尽可能地接近某时某地亲身体验的那种感受,就是在追求准确。诗人叙灵有着难得的克制力量,又善于捕捉瞬间,对准确的追求,使得他的一部分诗作中场景、人物常常如黑白照片一般清晰,语言也如山间的溪水般清澈透明。语言的“歧义”、“张力”其实谁都会弄,但它的前提也应该是为了追求“准确”。诗集中的《爸爸》一诗,堪称是当世写得最为清晰的诗作,几年前就曾在网上读过,这次在诗集中读到此诗时仍然流连忘返,似乎伸手都触到里面的东西。

    叙灵诗歌的简炼是我要认真学习的。可能很多时候我们对语言并不够慎重,或者根本还不了解。它可能就是不能说得太多。我们用的是语言,它携带着大量很难受我们支配的东西。舞蹈、音乐一般就很少提到要简炼。
 
   在诗集《舅舅的湖泊》中,有不少写山写水的诗作,其中佳作不少。诗集最后一首《下山时,月亮突然爬上山岭》,是自己见到的描写月出极为出色的一首诗,印象很深。诗集中这类自然题材的个别诗作略显单薄,有些不足。
    
   “舅舅的湖泊”是诗人的全部世界,而最终还是要成为“叙灵的湖泊”。而通往这片湖泊的路,正如诗人自己在诗中所写,“必须进入到黑暗中去/必须进入那个感觉不到出口的隧道”。

    
                                                                          2017年7月2日作

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(2017-06-22 07:53)
分类: 2006后的诗作


到了下午,云朵里面就已经没有了
雨水,在经过了许多山脉后
现在它只有白色
只有这白色,响彻高空

我不是少数,而是多数
河水流动但保持着河面的云影
树木吸收着泥土里和天空里的东西

田野被犁铧的笔尖刻划着
秋风吹过高高的山岗
云朵里一些洞穴空空的
还在等待着离去的动物

只有一只动物想回去
它在山岗上一直来回走动着
等待着远方的回答

                              2017年4月作

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(2017-06-12 07:50)
分类: 2006后的诗作
僻静的街道

 

没有声音,树、路灯、垃圾桶,在地上
影子静静的
只文字没有影子,你把纸拿起来,看到的
只是纸片带来的一小片黑暗


阳光下,只这片黑暗成熟了,收获了下来
其它的都还在暗暗地生长
风幻想吹着一艘大船在行进,而实际只是
推着它自身在街上移动着

 

纸上,所有的文字都没影子,但仍是实在的事物
街上只有它们还在喊叫,却一直都没人听到
路面耀眼刺人,因为很多人在上面仆俯爬行过
用衣服擦净了路面

 

我走在街上
感觉进入了一棵高大、寒冷的云杉影子里面
我低着头 ,但是似乎也看到了几公里之外
一片黑魆魆的静默的森林

 

                                                            2017年5月作

 

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(2017-05-31 08:03)
分类: 2006后的诗作
河水


河水里的那个旋涡并没流动,没有跟着
河水流向下游。它是河水本身
又是河水中唯一不动的东西
旋涡,像一台发动机在水里缓缓旋转着
给某个巨大的东西提供着力量
河水可以载起很重的东西,而看上去
只是像一缕在地上平展着飘动的炊烟
河水每一刻都在流动,你几乎无法找到
掉进水里的任何东西
河水每一刻都在流动,但是也有缝隙
让你可以把手臂伸进河水里面
不像奔驰中的火车,你根本无法把手
伸进车里,去感觉一下车里的冷热
尽管这样,很多时候,你也还是
无法抓住河水里伸出的手臂
你能捞出河里的树枝、木板
但是仍无法取出那个旋涡
把它带走。你每次取到的
都只是河水,不是河流

                                         2017年5月作

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(2017-05-20 07:43)
分类: 2006后的诗作
六月

樱桃,一颗颗小小的红红的矿石
一棵树就像座价值连城的小山在风里面变红
我吃着雪,但是也感到非常的公正

溪水叮当作响像是无止境地在锻造什么
整座山上,在那锻造樱桃的火焰里,也有着同样的声响
一直在按照我们的干渴,打造着它们


                        2017年4月作
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