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文学原创

分类: 诗论


词谱和曲谱不可随意改编

刘源春

最近偶然一个机会,在上海有幸得识一位从未谋过面的蔡国华先生。因看到我今年一月份在江苏凤凰文艺出版社出版的按清《钦定词谱》所有词谱的顺序填制创作完成其中所有词谱的一本词集《钦定词谱今咏》,他便立即告诉我,他在上海书店出版社也出版了一本与《钦定词谱》有关的书,即按《钦定词谱》里的词谱重新编撰了一本新词谱书《唐宋律词词谱》。我知道,一些今人为方便诗词爱好者填制词作时有个简便实用且谱式正确的词谱书,于是从《钦定词谱》中挑选出几十个或几百个属正格的常用词谱,另编成一个小册子出版后供人们使用,但每一个词谱却都是原汁原味地从《钦定词谱》中搬出来不作任何改动,因为他们知道正确而定格的词谱是不能改动的(经考订明显有错误的除外)!然而,蔡国华先生却说,他《唐宋律词词谱》一书对《钦定词谱》里的词谱则作了重新编撰。我一听此言,心中就立即打了一个格顿,正确而定格的词谱怎么可以重新编撰呢?为了拜读学习并弄清楚蔡先生是如何重新编撰《钦定词谱》里的词谱的,过了几天我特地联系蔡先生登门拜访讨要此书。

见面时,我获得了蔡国华先生赠送的《唐宋律词词谱》一书,同时他还赠送了他新近在上海科学普及出版社刚刚出版的《新编元曲律曲曲谱》一书。他当场给我简单介绍了他改编词谱和曲谱的依据和方法,我听了,觉得老先生的出发点是好的,便于人们对词谱曲谱句式中平仄的掌握,一片苦心,花了这么多心血,实在是太辛苦了!然而听了他改编的句式律诗化方面的观点以及他那种对每句中的平仄改编的具体方法即做法,我立即惊愕不已,对他的观点及做法则绝不敢苟同了!我因是登门在人家家中,是个客人,又是初识,不便当场详说我的观点,只好简单地对他说了两点:一是,近体诗和词曲在都具有格律这一点上,它们三者是相同的,但不因为它们都具有格律这一点于是就认为近体诗的句式平仄格律就完全适用于词和曲!我认为,近体诗是近体诗的格律,词是词的格律,曲是曲的格律,三者之律不可一概相互混淆!二是,我们不可忘记词最早是与音乐有关系的,虽然我们现在已无法看到那时词的音乐谱子了,但那时词人为了适应演唱的具体每句音乐曲调的变化,所填之词的字的平仄的选用,有时就不能按照近体诗的句式里的平仄律来安排,而我们现在如果把词中的那些本来不合近体诗句式平仄律的地方都改成可按近体诗句式平仄律来写,这就大错了!因为,词中的不合近体诗句式平仄律的句子形式恰恰就是词自身独有的一种非常正确的格律!

回家之后,我心里沉甸甸的,觉得这两本书不知要贻误多少词曲初学者甚至误导一些即便是有一定词曲格律知识的人呢!说得直率一点,这两本书客观上不是在帮助他人学律用律,相反客观效果上则是在篡律毁律!因此我就像有了一份责任似的有必要针对这两本书,详细具体地说说我的一些看法!

我认真拜读了蔡先生这两本书里的前言与后记,探究分析了书中新编的一部分词谱和曲谱,并分别与定格的清《钦定词谱》和清《御定曲谱》等权威的词谱曲谱书进行了核对比较,还专门再次翻阅了一些古词古曲、古词话古曲话和今人权威诗词曲格律学研究等书籍,经过自己的认真思考,写出了这篇小文,以述本人一己之个见。

一、先就蔡国华先生《唐宋律词词谱》一书说几点。

(一)关于《唐宋律词词谱》一书书名中的“律词”二字。

个人认为“律词”的概念不科学不规范,我不赞成这种提法。

当然,“律词”的说法并非蔡国华先生首创,从网上可以知道,乃是近年来洛地、谢桃枋等提出最近又有李飞跃再提,现在被蔡先生引用过来表示只要按这本书里他所新编的词谱填词,那么这些词就可称为“律词”。

我为什么不赞成“律词”这种提法?理由很简单,因为对于近体诗、词、曲这三种诗体来说,“律”既有广义,又有狭义,即既有泛指,又有具体所指。从广义上来说,近体诗和词和曲它们都有格律,这时说到格律,这个格律就是泛指的,在有格律这一点上它们三者是相同的,即它们都是一种有格律的诗体。但从狭义上来讲,我们又可以分别具体地指,近体诗有近体诗的诗律,词有词的词律,曲有曲的曲律,它们各自的格律有各自的特点,绝不可相互混淆!甚至按王力《汉语诗律学》的观点来说,近体诗的分类有律诗和绝句两大类,律诗分细一点还可以列出一类排律,这时的律则又可专指区别于绝句的五言或七言八句的律诗的律。因此,提出一个“律词”来,“律词”中的“律”,到底是泛指还是具体所指呢?如果是泛指“格律”的话,“律词”就应该是有格律的词的意思,那么请问,只要是按正规权威正确的传统词牌所填出来的词,有哪一首词不合词的格律呢?既然都合词的格律,那么还要在“词”的前面再加一个“律”字干什么呢?换句话来说就是,专门就词而言,即以“律”的具体所指而言,如果我们一说到“律词”,第一印象肯定就是理解为词的“律”,那么谁又不知道词本身就是有律的呢?又何苦要在“词”的前面再弄个“律”字干什么呢?这不是画蛇添足多此一举吗?这种概念,相反倒是只会引起人们又产生出一个新的误解,即词中既有一种合格律的词作品也有一种不合格律的词作品,它们同时存在着。而按词的实际情况来看,词中却没有不合格律的词作品,这就造成了一种多不好的歧义效果啊!当然,我现在则已知道,蔡国华先生“律词”中的“律”字,是专指近体诗中的律诗的“律句”的“律”的,但有几人能从单单的“律词”二字就立即知道这个专指呢?因为近体诗是近体诗的诗律,词是词的词律啊,说到词律谁还会立即想到的竟是诗律呢?

当然,我现在同样也知道李飞跃们要确立一个“律词”的新概念的原因是,在所存在的词作品中,有一些词它们每首中的每一个句子乃是都符合近体诗中的律诗的句子平仄律的,而另有一些词每首中的句子则并不全都符合律诗句子的平仄律,为了将这两类词分开,于是他们就创造了“律词”这个概念来指前者,自然后者就都属“非律词”了。我觉得,作为一种研究,这样分类没有什么不可以,但关键是不能起这种很容易产生歧义的“律词”概念,否则,人们还会以为,词中既可存在符合词律的词也可存在不符合词律的词,这就由概念的混乱而造成词学和词创作中的混乱,其危害就不可谓不大了!当然,如果非要有个分类概念的话,那么以我之见,前者似叫“合律诗句式词”,后者则叫“不合律诗句式词”较为妥当。

因此,仅从“律词”概念有歧义容易造成混乱这一点来说,我就认为如此提法不科学不规范,不可提倡!

(二)关于《唐宋律词词谱》中的几个主要问题。

通过以上我不同观点的初步阐述,我们已经知道蔡国华先生这本书的“律词”含义了,在此基础上我们来看此书中的新编词谱有哪些要不得的问题。

1、如果我没有阅读理解错的话,那么这本书中把《钦定词谱》中的词谱改编成他的新词谱的一种改编原则和方法就是,词中句式全都可以按律诗句式的格律规则来进行改变,只要改动后的句子不违反律诗句式的格律就行。

比如,《钦定词谱》第一个词谱“竹枝”,共两句,正确的原词谱是:

平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。

两个句子的平仄都是一样的,这个谱子在平仄上要求很明确,凡标明用平声字的地方必须用平声来填,绝对不能用仄声字,而标明用仄声字的地方则必须用仄声字来填,决不能用平声字,按此规定填出来的词在格律上就是正确的,否则就是违律,填出来的词就是不合律的。

可是,蔡先生新编的这首词谱却按律诗的句式平仄律中的“一三五不论”的口诀,将《钦定词谱》这首词的第一句“平平仄仄仄平平”中的第一字“平”圈上一个圆圈,表示他允许这个字在填词的时候可平可仄。他的依据就是,在律诗中这个句子中的第一字用平声并不违律,所以允许此字可平可仄!同样,第三字“仄”声,在律诗中这个字用了平声也不违律,所以他也在这个“仄”字上画一个圈表示允许用“平”声字来填了。第二句则与第一句一样,第一字“平”第三字“仄”他都分别画上了圆圈允许可平可仄。

照蔡国华先生改编的新词谱,这首词的平仄如果填成了“仄平平仄仄平平,仄平平仄仄平平”或“平平平仄仄平平,仄平仄仄仄平平”……,那么蔡先生就认为全都是正确的!然而实际上呢,蔡先生这却是彻底地毁了这首词的词律了,这词格律已经大错特错了!如果蔡先生一定要坚持说这样改这样填是正确的话,那么我觉得蔡先生就应该把这本书名中的“唐宋”二字去掉,而重新起名为《蔡国华律词词谱》,这首“竹枝”词牌名也应该改为“枝竹”或其他名称才对,否则,就只能属于是违律之词!余皆同此类推!

是的,王力是曾在他的《汉语诗律学》一书的词律学中在论述到“词字的平仄”时采用律诗的句式来解说,但他一开头就特别明确地指出:“诗句中所谓一三五不论,到了词里,有些地方就非论不可了。因此,万树《词律》和《白香词谱》等书,对于每一字的平仄都有规定。除了指明可平可仄者外,都是平仄不可互易的。一般说来,慢词的平仄比小令的平仄更严。”王力为了强调有些字的平仄不可互易这一点,还特地在其中的“每一字”这三个字的下面画了黑点,以引起学词者的特别重视!可是,蔡国华先生却竟然毫不以为然,随随便便地就把原词谱中的平仄说改就改成可以互换了,这要得吗!

2、对于词中出现的“不合律诗句式平仄律”的句子,蔡国华先生就认为是错了,于是就把这个句子改成了“合律诗句式平仄律”的句子。

比如,《钦定词谱》里的“渔父引”这个词的词谱是:

平仄平平仄平。仄平仄仄平平。平平仄仄平平。

蔡先生认为其中的第一句“平仄平平仄平”,这句因“不合律诗句式平仄律”,他认为这是不正确的,于是就把其中的第二字“仄”改为了“平”,把第三字第四字的“平平”改为了“仄仄”,第五字的“仄”改为了“平”,变成了“平平仄仄平平”,这下符合律诗句式的平仄律了,他认为这就对了。然后又在改过后的“平平仄仄平平”中的一三五字的平仄上按律诗“一三五不论”的口诀都打上圆圈,允许它们可平可仄。蔡先生认为这样的词谱就对了,这就方便填词者写作了,其实他这是妄改词谱,仍然是在彻底毁律!简直毁得叫人瞠目结舌!

蔡先生认为词中这种违反律诗句式平仄律现象产生的原因有三种,其中的前二种原因他在前言中写道:“一是时间久远了,在转辗中搞错了。二是填词者把平仄搞错了,后人以误传误。”蔡先生这是认为词的句子原来都是律诗的合律句子,之所以现在词里不合律了,原因是传抄的人抄错了以及作者当时写错了后人就这样把错的传下来了,那么这种现象到底有没有?我们说当然有,但你蔡先生对诸如“渔父引”这首的第一句认为也是这种情况产生的话,那你要拿出证据来,要通过版本学、考据法、比较法等方法进行细致考证之后才能证明它是弄错了,否则你怎么可以如此肯定地断定它就是弄错的呢?

不错,王力在《汉语诗律学》一书中确实说过:“若从格律一方面来说,词是源于近体诗的。最初的时候,所谓词(亦称为曲),除了配乐之外,它的体制是和诗完全相同的。反过来说,一首绝句或一首律诗,如果配上了音乐,即刻可以变为词。”请注意王力此话中的“最初的时候”这几个字,这是很重要的几个字,何谓“最初的时候”?就是说词刚产生的时候,诗因配乐歌唱,这些诗后来就也成了词。但是词至唐一旦形成之后,后来逐步发展,特别是到了宋代,它就不再是诗变成了词了!而是完全按照音乐曲谱的要求来作词了!请看王力说这段话的前面还说了这样一句话:“若从‘被诸管弦’一方面说,词是源于乐府的。”乐府是当时的音乐机构,可见词更多的则是与音乐有密切关系的,是为乐曲音乐而来的!

当然,蔡先生在他此书的前言中也说到了音乐也是造成词的句式之所以不合律诗句式的平仄律的原因之一,他说:“三是词曲者演唱时从音乐角度特殊需要而成的,成全了音律,却破了句律。”但,看得出,蔡先生是把这一原因放在第三条即最后一条来写的,且没有注明这是主要原因,因此,蔡先生认定的主要原因恐怕乃是以上第一第二种即古人传抄错和写错后再误传下来的。但我却认为,词中的句子不合律诗句式平仄律的主要原因乃是因了乐曲音乐旋律的需要,不是古人写错传错,而是音乐需要必须这样做!

当初的词是用来配乐唱的,与音乐有紧密的关系,且是按照音乐曲调的长短和旋律的高低快慢等要求来填写的。这可以从唐代崔令钦所写的《教坊记》一书看出端倪,教坊是唐开元年间(公元731741)唐玄宗建立的管理并开展音乐舞蹈等活动的朝廷音乐机构,同时代的崔令钦基本是纪实性地记录了当时这个音乐机构的一些人和事,其中就也记录了这个教坊里的324个音乐曲谱的曲名,这些曲子都是唐教坊用来演奏和歌唱的,而这些音乐曲名后来则有许多都成了词的词牌名。比如其中像菩萨蛮、南歌子、清平乐、虞美人、女冠子、西溪子、河满子、梦江南、浪淘沙、临江仙、渔歌子、天仙子等等等等,恕不一一,这些唐代教坊里的曲子的曲名在我国著名的第一部词集《花间集》一书里都变成了词牌名。《花间集》里收编了晚唐时期诸如温庭筠、韦庄、毛文锡等等词人的词作,这就足以说明他们所使用的好多词牌名都是取用于他们之前的唐教坊里的曲名,这就充分证明词最早是与音乐紧密相关的!到了宋代,词仍然还是为音乐乐谱而填制的。这可以从宋代王安石《侯鲭录》中的这段话得到印证:“古之歌者,皆先有词,后有声。故曰:诗言志,歌咏言,声依永,律和声。如今先撰腔子后填词,却是永依声也。”王安石所言之“古”,是说的诗经时期,而不是唐代,“今”则是指的他们那时的宋代,他直接告诉了我们,宋代接续唐代,词,都是为乐谱而填作的。无独有偶,宋代的王灼则也在他著名的词学著作《碧鸡漫志》一书中说:“今先定音节,乃制词从之,倒置甚矣。”王灼在批评他们那时不像古时候即诗经时期先有诗而后再为诗配乐这个现象时,也明明白白地告诉了我们,他们那时候的词,是先有音乐曲谱然后按音乐要求再填词。两位宋人都在自己的书中告诉了我们,他们那时候确实是先有乐曲,然后再按乐曲的实际需要去填词的!因此我认为,那时的填词一方面受唐代律诗平仄律的影响,所填之词尽可能做到合律诗句式的平仄律,另一方面又因为要按音乐曲谱去填词,一句音乐调子长,那么那句词也就得长,音乐调子开头要重力停顿一下,于是所填的词就有了“一字逗”或“前三后四”等等的句子格式,音乐调子某个地方特别要柔和,那么平声字发声较平和,也许这里按律诗的要求正好要用仄声字,于是就忍痛不按律诗的要求破例用上不合诗律的平声字,反之亦然。因此,我认为这才是很多词中的句式里的字不合律诗平仄律的主要原因!否则,如果原因主要是古人传抄错和作者不小心写错,那么现在这种不合律诗句式平仄律的词很多很多,这种句子在各种古词中更是很多很多,难道古人竟会传抄错和写错这么多数量的词吗?!根本说不通啊!因此我认为,主要的原因还是按音乐曲谱的需要而有意识刻意写成的,只有这样才更能适合歌唱,更能表现旋律的魅力,这样就形成了这个词牌的文字谱的不合律诗句式平仄律的词的自己的平仄定律!换句话说就是,词中那些不合律诗句式平仄律者,恰恰就是词自身的必遵之律!因此,这样的词平仄定律乃是改不得的!而像蔡先生这样随意乱改,这就是违律毁律了!这是很要不得的!

蔡国华先生《唐宋律词词谱》一书中这种对词进行毁律去律的做法遍拾皆是,恕不再往下一一指出。

二、再就蔡国华先生的《新编元曲律曲曲谱》一书说几点。

(一)书名《新编元曲律曲曲谱》中的“律曲”提法与以上“律词”提法一样,有歧义,容易造成曲学和写作混乱,不赞成如此提法。理由请见对“律词”提法不确的分析。

(二)新编曲谱中,凡依照律诗句式“一三五不论”的口诀而随意改动曲句中字的平仄的做法,以及把 “不合律诗句式平仄律”的句子都改成符合律诗句式平仄律的做法,同样也都是不正确的,客观作用则都是在篡律毁律去律!理由亦请见以上对“律词”做法的评述。

(三)对《新编元曲律曲曲谱》一书的“前言”中的几个问题的辨正。

1蔡先生在“前言”中说:“杂剧,亦叫剧套。”我认为,这个说法是不对的。什么叫杂剧?王力说:“杂剧就是一种带着科白的歌剧”。用今天的话来说,杂剧就是一场戏。如果作为文本来讲,杂剧也就是由唱词、宾白和科范等部分组成的专为舞台上演出所撰写的剧本。而这剧本中的唱词才是“剧套”,宾白乃是戏曲剧本的说白或道白,科范则是元曲剧本中对人物动作、表情等进行舞台指导所写的内容。

2、蔡先生此书“前言”说:“作为独立诗体的曲叫散曲,亦叫散套。”这个叙述前一句是可以的,后一句则是不正确的。因为散曲并不仅仅是散套,散曲包括散套和小令(当然带过曲也属小令)两大类。

曲,就诗体而言,我们所说的“诗词曲”中的“曲”就是元曲。

曲,就产生的地域而言,有两种,北曲和南曲。但,曲因为是以北曲为主,所以我们现在一说到曲往往就是指的北曲。

曲,从表现形式这个角度来说,它包括杂剧和散曲两大类。杂剧是舞台演唱的戏曲。散曲是用来清唱的短小歌词或是用来朗诵、吟咏的小诗歌。

曲,从曲牌如何使用这个角度来说,它又可以分为小令(包括带过令)和套数两大类。小令是单独的一个曲子即一个曲牌,当然其中带幺篇的则本曲(不少要换头)重复一次,其中的带过曲则基本上不超过三个曲子。套数则是按一定的规则和顺序将同一宫调里的若干支曲牌联成或长或短的一套,且有首有尾、一韵到底的曲子。

杂剧、散曲、小令、套数四者之间则又有它们的交叉关系。对于杂剧来说,它没有小令,只有套数,这个套数也称剧套。而对于散曲来说,它则既有小令,又有套数,这个套数也可以称为散套。因此,对于套数来说,它就包括剧套和散套这两个方面了。

(四)就蔡先生新编的律曲曲谱对仄声字的处理问题,专门谈点看法。

作为曲韵的中原音韵的字的声调已从古诗韵即平水韵的平上去入四声变为了平上去三声,入声分别派入了平上去三声而消失了,平仄的平就是平声,平仄的仄就是包括上声和去声这两声。在权威传统正确的曲谱书中,在用字的平仄上规定一般有这么几种:一是“平”——意思是,只能用平声字;二是“仄”——意思是,这个字既可用上声也可以用去声;三是“上”——意思是,只可以用上声;四是“去”——意思是,只可以用去声;五是“可平可仄”——意思是,平声上声去声选取任何一个用都可以;六是“可平可上”——意思是,可以用平声也可以用上声但不可以用去声。在这些规定中,上声和去声这两条尤其严格,虽然上去同属仄声,但规定用上声的就只能用上声,规定去声的就只能用去声,违反不得!可是,在蔡国华先生的这本书中,所有的上声和去声全都消失了,全部被他一律改成了仄声,意思就是这些字全都既可以用上声也可以用去声了!作为曲在用字方面的一个特别重要的特征性的曲律,却被蔡先生在他所编的曲谱书中完全彻底地一笔勾销了!这种毁律,触目惊心,骇人魂魄!

王力在他的《汉语诗律学》一书中的“曲律学”里就曲用字的平仄这个问题说:“曲字的平仄比诗词更严。”“从元曲的实际情形看来,阴阳两平声仍是当作一类看待的。”“但是,上声和去声的分别就很严了。该上的不能用去;该去的不能用上。我们说曲的平仄比诗词更严,就是指这一点说的。”

《中原音韵》一书的作者元代曲学大家周德清在他的这部书的“作词(此词其实指的是我们现在正在论述的曲)十法”中说:“夫平仄者,平者平声,仄者上、去声也。后云‘上’者,必要上;‘去’者,必要去”。

这两位曲学大家之所论,才真正是曲字的平仄律之正确规则!这种正确的规则,在权威的古今曲谱书中都得到印证。在被称为我国第一部曲论曲谱的明代朱权所撰的《太和正音谱》这部曲的权威著作中,朱权根据元曲实际所编制的曲谱,没有一处不明确标定哪个字该用平声哪个字该用上声哪个字该用去声,丝毫不容上去互换混淆!清代编制的《御定曲谱》,也同样是如此的严格,上去声不容混用!《北词广正谱》也是如此!今人所编订的诸如李修生主编的《元曲大辞典》、刘长年编著的《元曲格律新编》等等一些称得上权威曲谱的也无不如此!

可是,蔡先生的新编律曲曲谱却擅自任意全部取消了这一重要的曲律,这不是毁律又是什么呢!

三、蔡先生用律诗句式平仄律来改变词句和曲句的做法是毫无依据和毫无道理的。

我认为,蔡先生在他新编的词谱曲谱这两本书里,以律诗句式平仄律来分别改动词句和曲句里的平仄,应该是毫无依据的做法。自古以来我没有发现任何一个诗律权威说过或写过,词句和曲句本来都是应该合律诗句式的平仄律的,更没有这方面的哪一个权威说过或写过,古词和古曲里那些不合律诗句式平仄律的句子我们可以且也应该把它们都通通改过来。

当然,我知道,王力在他的《汉语诗律学》一书中,曾应用律诗句式平仄律来分别解说过词句和曲句的特点。我认为这只不过是王力为了便于对读者说清楚词句曲句的特点而已,便于在已经懂得了律诗句式特点的读者对词句曲句形式的理解,而绝没有其他什么特别的深意!凡是读过王力《汉语诗律学》并已全部掌握此书的整个脉络的人就会知道,王力在阐述整个中国诗律时,首先选择放在第一大章讲的就是唐代的“近体诗律”,讲完了这才接下来第二大章回过去谈唐以前古人的和唐代自己的“古体诗”即“古风”的,再接下来开始第三大章说“词律”,继之再第四大章论“曲律”,最后第五大章议我们现当代的“新诗”。他这本书是有一个完整的体系的,其中我认为贯穿整个全书的乃有一根线,这就是一开头第一大章的“近体诗诗律”!因为读者读了第一大章后已经弄懂了律诗的所有特点了,于是在谈“古风”“词”“曲”“新诗”的用韵用字用句式用对仗等等的特点时,他就总是不时地拿出“近体诗诗律”的用韵用字用句式用对仗等等特点来作对比作分析作阐述,以利于读者更好地掌握!比如在讲词字的平仄句式的时候,他就是用近体诗用字的平仄句式来作说明的,他说:“词的句子,就平仄方面说,大致可分为律句、拗句两种”。紧接着这句话,王力立即用括号特别专门提请读者注意,他说:“‘律’、‘拗’只是取便说说,没有深意”。这话里“取便”的“便”明眼人一读就知道,乃是“方便”的意思,这话就是说他之所以用“律句”和“拗句”即“非律句”这种律诗中的句式来分析词的句式,只是图一个方便而已,因为第一大章里读者已弄懂了律诗中的律句是什么东西了,这样讲起来就方便的得多,读者理解起来也快捷得多。如此而已,并没有其他什么深文大义,也就是王力自己提醒读者的“没有深意”,更没有蔡先生所认为的词里也应该是近体诗的律句才行的意思在里面!为了取方便,王力不仅用“拗句”“非律句”来代指词里的那些不合律诗句式平仄律的句子,而且还引用古体诗即古风里的句式来代指过,王力说:“律句就是普通的诗句,例如仄仄平平仄,拗句就是古风式的句子,例如仄平平平仄。”因为词里有“律句”,蔡先生就要把词里的“非律句”通通改为“律句”,那么请问,王力说词里也有像另一种诗体——古风即古体诗的句式,那蔡先生为什么不根据王力所说的“古风即古体诗”的句式而把词里的那些“律句”通通改为“古风句”、而偏偏要把“古风句”通通都改为“律句”呢?难道“律诗”是古代的一种诗体而“古风”就不是古代的一种诗体吗?

因此,蔡先生的新编词谱和曲谱书,强硬地把所有词中曲中的“非律句”通通改成“律句”,并以“律诗”的“一三五不论”的口诀来处置词里曲里的相关字的平仄,这是绝无依据且也是毫无一丝一毫道理的!他这种做法显而易见地是在告诉人们,填词填到这里不可以按词的格律来填,同样,制曲制到这里也不可以按曲的格律来制,而通通都只可以按近体诗的格律来写,那么,填词不可遵词律,反而只可遵诗律,制曲不可遵曲律,偏偏也只可遵诗律,蔡先生自己难道不觉得这不正是一件显得挺滑稽挺搞笑的事情吗!这庶几乎就像是在强制牛羊不能吃草而只能吃肉一样有意思了!所以我认为,这绝不是在创新,相反而是在彻底摧毁作为我们古老祖国传统文化而存在着的文学瑰宝的词和曲了!

四、最后结语与声明。

总之,近体诗有近体诗的诗律,词有词的词律,曲有曲的曲律,它们由此而形式各别地独立存在着以至不互混面目,更不会最终扯不清到底谁是近体诗谁是词谁是曲。也惟其如此,近体诗这才之所以成为近体诗,词才之所以成为词,曲才之所以成为曲。也同样正是缘于各有其律,所以近体诗有近体诗的句法,词有词的句法,曲有曲的句法。特别是词和曲,它们当初因为主要是配合音乐乐曲歌唱的,因此,它们的句式得以形成的句法特点就是,一方面受律诗句法的影响,另一方面又深受音乐乐曲旋律的制约,这两个主要方面的结合,同时又在各自时代的语言现实的支配下,遂分别产生出了词和曲各具特点的句律句法句式。当然,到了我们今天,我们填词制曲已不再需要配合乐曲歌唱了,但作为在历史上已经固化了的既定的一种独立存在的诗歌形式即诗体,我们既然又想要拾起它们来玩,那它们本来就形成了的体现各自特征性的包括句法在内的一系列格律要素,我们今天就不能不遵守,更不能随心所欲地想怎么改变它就怎么改变!如果非要改变它,那这就不再是我们所说的历史上的那个近体诗、词、曲的诗体了,你得给你擅改而成的形式另起一个名称,而绝不可再僭越它们的名分!一句话说到底就是,已成定式的正确的词谱和曲谱绝不可随意乱改编!

 当然,最后也要声明一点,写这篇小文,我绝没有要剥夺蔡国华先生创立一种新词谱新曲谱的权力的意思,如果蔡先生非要推行他新编的这种词谱和曲谱,那么我只是觉得蔡先生一定要把这两本书的书名改动一下才可以!即,《唐宋律词词谱》书名应改为《蔡国华律词词谱》,因为唐宋从来就未曾有过蔡先生这种“律词”,唐宋也没有任何一个词人填作过任何一首蔡先生这个新编词谱中的“律词”!同理,《新编元曲律曲曲谱》书名也应改为《新编蔡国华律曲曲谱》,因为元代也从未曾有过蔡先生这种“律曲”,元代也没有任何一个曲家填制过任何一首蔡先生这个新编曲谱中的“律曲”!否则,蔡先生就有违历史之史实,也似乎大有将自己之所为强加于唐宋词人和元曲家的意味了,这样做客观上是不是对唐宋元古贤人有所不敬呢!

此文所述,纯粹是学说探讨,因此,对事不对人,倘有得罪蔡先生处,还望见谅!若有不确,同样敬请批评!

20191213

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文学原创

分类: 格律诗

                                     这个年已七十岁的老头子疯了!

      这个年已七十岁的老头子疯了!在最近接连不断的65天中,他竟然在自己的手机上一口气敲出了520首发了疯一般的爱情诗!爱情是年轻人的专利,可是一个老头子竟然还写爱情诗,这不老妖作怪真正是疯了吗?且还疯得不轻,短短的65天就写了520首,还说什么520——我爱你!看看,疯成精了吧!甚至疯吹,这些爱情诗男男女女老老少少都会喜欢!而且这疯老头子还梦想着要将这520首爱情诗出书,可是哪个出版社愿意为一个疯老头子出这种疯书呢!然而,这个疯老头子偏就不信,难道天下就没有一个也会发疯的出版社可以帮助他疯一回吗?这疯老头子,竟疯得好个自信啊!

       那么,这个疯老头子哪来这么多这么大的不自量力的自信疯劲的呢?!如您对此想要有所了解,那就不妨请各位亲们舍弃一点时间,来看看这个疯老头子自己究竟是怎么说的?看看他的这些疯言疯语以及他520首的前31首疯诗到底是如何煽情发疯的?

      如果看完之后觉得这疯老头子疯得还有那么一点点可爱,那么就敬请诸位亲们帮助广为转发这个帖子,出版社不帮他疯,那就让我们在各自微信群圈里先来帮他疯一把,让这疯老头子索性疯到底疯个够!

      谢了,亲们!

                                                         现代爱情撞痛格律诗

                                                               刘源春 著

                                                                   自序

       自2019年8月16日开始至10月19日晚,整整耗时65天,每天马不停蹄紧锣密鼓,围绕爱情这一命题,在我的手机上一口气写成了520首律诗!

      此前,我曾突发过一个创作冲动,决意要将清代康熙年间编订的一部皇皇巨著《钦定词谱》里的826调2306体的每一个词谱按照顺序全都填制创作一首词作,并暗暗地将此自定为自己个人的一个文学创作工程。这个自我创作工程起始于2014年5月3日,每天写作不止,最终于2017年7月15日告竣。遂汇集为《钦定词谱今咏》一书,全书共计创作2391首词作,此书于2019年1月由江苏凤凰文艺出版社正式出版。写完这本书以后,我虽然立即转入了以散曲为主的创作而仍然坚持每天写作不辍,但由于前面3年2个月一直沉浸在《钦定词谱今咏》一书的个人创作工程中而产生了一种压力感,此书写成后忽地觉得那种压力感解除了,人虽轻松了,但几年来形成的那种写作有压力的惯性却反而使我顿感很不适应,整个人转过来转过去,仿佛就好像一下子丢失了什么东西似的,整一个总觉左右前后什么都不是!于是我顿时感悟,原来人生来就是一个贱胚,有压力时感到太苦,可是一旦压力没有了,却又觉得人活着同样也没有了半点的生活情趣而直是连骨头眼子里都在作痒!为了解此心中空落,自然而然,我脑海里就又盘算了起来,是否应该再来确定一个新的创作小工程,从而慢慢缓解以往压力所形成的惯性呢?这一想,好了,脑子里突然又一激灵,一个全新的点子居然又冒了出来:总说爱情是文学的一个永恒不死的主题,我何不就围绕这个主题专门来写一个爱情格律诗的小集子呢,或许我还能写出一个现代爱情格律诗的“宝典”出来呢!

      哈,现代爱情格律诗的“宝典”!我这虽然只是开个玩笑而已,但这520首爱情格律诗写出来以后回头一读,倒也确是以现代诗眼庶几乎写遍了古今中外天上地下东南西北的许许多多的感人爱情!这里可是一席酸甜苦辣麻五味俱陈、赤橙黄绿青蓝紫五光十色闪耀的爱情大餐啊!

      就时代而言,有今天的爱情,也有古代的爱情,而以今天的爱情为主。

      就地域而言,有中国的爱情,也有外国的爱情,则以中国的爱情为多。

      就人物而言,古代上有帝王下有百姓的爱情;今天则有工人、农民、解放军、尖端科技工作者、教师、学生、医生、个体经营者等等的爱情;有英雄、革命烈士等的爱情……

      就年龄而言,有正当妙龄者的爱情,有老年人的黄昏恋,有中年人家庭琐碎中的温馨爱情,有青年初恋之刻骨,有少年朦胧之爱恋,有青少年失恋之无适,有大龄剩女错过爱的季节的烦恼……

      就色彩而言,有爱情的甜蜜缠绵,有爱情的忠贞坚毅,有爱情的抗争,有爱情的坚守,有爱情的背叛,有爱情的期盼,有爱情的失望,有爱情的幸福忆念,有爱情的悲欢离合,有爱情的伤感,有爱情的艳丽暖丽凄美冷美,当然也有极少几首爱情性的极净洁的美丽描写……

      我觉得,人类爱情就是一种病,一种美丽而柔绵的情感之病!要医治这样的病,爱情诗不乏是其一剂灵丹妙药!因此,是不是可以这样说,不论是什么样的人,如果你正处于恋爱进行时,想要以诗的语言向你所爱的那人倾诉且又不想辛苦自己,那么,你到我这里来寻找,终会有一首适合你可以借用去表达你的心迹!同样,也不管是什么人,如果你正无法排解你爱的缱绻,那么你也同样可以到我这里来寻觅,最终也必会有一首诗可以适合你的消受!当然如果你想对过去美好的爱情试图作温静的回忆的话,那么也请你到我这里来,其中也定会有一首诗会把你带回到你过去爱情的沉醉中去!那些正憧憬追慕爱情的人呢,同样请来我这里吧,其中也肯定会有适合你的一首诗可以引领你走向爱情的希望和彼岸!

      我这里的所有爱情诗,全都是采用旧体诗中的格律诗形式来写的,而且全都是格律诗中的七律和五律。在当今优秀传统文化重现复兴热潮的时候,特别是全国诗词大会在全中国且几乎是在全球华人中掀起了振兴中华诗学的大潮中,我觉得用格律诗来吟写爱情当必具有其特别的现实意义!就我而言,也是借此而弘扬我们的中华传统诗词文化!现在喜欢旧体诗词曲的人越来越多,喜欢写作和学写旧体诗词曲的人也越来越多,所以我这里选用格律诗的形式来写爱情,也算是为全国诗词热焰与热潮再添一把柴与再增一分热闹吧!

      我的这些七律五律严遵格律,规范且有今人多所不具或不懂的特色,因此对当今那些极想学习格律的爱好者来说,完全可以从中得到不虚的滋养!对那些懂格律诗词曲的人来讲,也算是一次共同的把玩与切磋!格律诗因为有格律二字,看上去就很古板似的,其实不然!我的这些格律诗,坚持多以景语、情语勾勒意境表情达意,时也辅之理语哲语以助煽情,从而尽可能多地写出诗意诗味诗趣!当然这些诗也还采用富有趣意的口语流行语网络语言等等入诗,以使充满当今鲜活的生活气息!同时还较好的引用许多易于大众理解的典故,以增加这些诗篇的厚重感!而绝忌空洞的口号枯燥的概念板起面孔说教!这些诗的押韵则一概做到,既符合古诗韵即平水韵又符合今天的普通话韵,形成优美的韵律感,使其既适合案头阅看又适于口头吟诵!

      最后,再作一个小小的说解,我这《现代爱情撞痛格律诗》为什么最后决定只写520首?那是因为,当我这些诗写到第500首的时候,突然就想起,当今网络和微信中常见流行语“520”,即“我爱你”的意思吧,我立即又是一个激灵,既然“520”是当今爱情的一个流行热符号,那么我的这些爱情格律诗何不就也顺此浪头而萌他一把潮他一回呢!于是,我决定写到520首时就打住,决意要把这缠绵而多情的“520”奉献给读者,愿大家都在这充满“520”爱意的温馨中得到一次爱情的美丽的熏染!当然,倘有疏忽而产生一些不到之处,在此也顺请读者批评指正!

                                                                                                刘源春

                                                                                          2019、10、19

           现代爱情撞痛格律诗

                  刘源春 著

                 第一次香吻

缠魂第一吻时人,陷落三千花处春。

跟蝶追寻衔粉胆,随蜂逐找采香身。

醒来依梦冀成对,醉倒凭心愿化尘。

颤抖无非合欢叶,风中韵许抱情真。2019、8、16

             爱之力

莫怪我疯狂,一江情赴洋。

大山冲破腹,巨峽击穿肠。

激海涛雄起,吞云浪壮扬。

行空天马意,爱到不能当。2019、8、16

             情专真

爱你没商量,春风扑海棠。

在乎其紫嫩,执着那红香。

燕至休争倔,莺来莫逞强。

缘知护花苦,始约守高唐。2019、8、16

             织女心

亮高银汉眸,俯视更何求。

有以知根据,无须说理由。

唯情拴你我,只梦系春秋。

织女原乡出,下天追草牛。2019、8、16

                七月半夜月

团团的你独升天,静静无声娇个圆。

愿得香腮脂软贴,许由甜靥粉柔衔。

银思醉泻梦三五,玉想浓倾恋八千。

今夜缠魂知复在,何方哪枕更谁边。2019、8、16

                    苦恋情

秋风带梦过江村,扑打行舟逐浪魂。

易感千寻伤楚雨,难归万里苦王孙。

柴门久闭无新印,苔径长留有旧痕。

一似斑生心锈蚀,相思积垢覆乾坤。2019、8、17

          爱的呼唤

心尖爱一丁,破土又春萌。

紫燕柔啼叫,黄莺软唤鸣。

草香怜递语,花艳美传声。

婉转天然出,东风最解情。2019、8、17

               情诉

香魂十万倾,一诉大江行。

苏子推潮送,谪仙牵浪迎。

滔滔天易破,滚滚海难平。

唯鸥敢临此,掠水对山鸣。2019、8、18

           爱到深时

醉意入香庭,怜魂总绕萦。

高山雄立梦,大海壮流情。

峰突云犹抖,浪掀天亦惊。

唯情染春烈,挺起率强兵。2019、8、18

           爱上兵哥

哥哥欲远行,妹妹泪毋萦。

情爱能宽裕,江山得太平。

情钟将志种,意愿把枪擎。

浪漫何当可,今生许一兵。2019、8、18

           恋寂研星人

捕影一伶仃,神凝那幕屏。

跟侬登玉月,随你摘银星。

斗室探求静,太空寻觅宁。

心中唯爱晓,云破醉天青。2019、8、18

              蛾勇

雄浑一曲歌,执着扑灯蛾。

两翅钻风眼,千情入火窠。

横身临死灭,直面向干戈。

诚做凤凰梦,重生浴爱河。2019、8、18

                   朵云飞

白云一朵过长江,何就垂长苦泪双。

犹着庄周萦幻梦,直如蝴蝶扑幽窗。

今时草内影摇目,旧岁花间情满腔。

怕见东风更吹起,落红引忆事桩桩。2019、8、18

                    情太息

来时急急去匆匆,但问何情此窘穷。

怜日依山催入黑,怕风向水逼凋红。

大江浪逝只余幻,好梦影消唯剩空。

捉不回来那青鸟,一啼春尽落魂中。2019、8、19

               打工者之爱恋

梁祝焉能与较痴,敢惭牛织亦惊知。

打工万里去何处,寄意千言待哪时。

入夜手机鸿雁语,醉心微信暖凉辞。

勾魂好梦情香熟,遥系城乡连理枝。2019、8、19

                 太阳性情

为情生妒亦英雄,交替暗明犹望东。

月亮通宵光洗乳,太阳至早脸羞红。

喷霞作布思遮覆,弄火解围烧漏空。

由此弥天施烈性,疯狂赶逐一情中。2019、8、19

                     购物

今儿陪你逛商场,得具情商更智商。

衣物中西何配协,食粮米面怎调香。

衡量不是钱多少,算计无非用短长。

归重提全我事,莫教累坏小儿娘。2019、8、19

              我就嫁给农民

春时一嫁过芦河,直就娇娥近鸭鹅。

便是农民犹怎样,若还老土又如何。

钟情汉子心中曲,醉恋乡村梦里歌。

共你勤劳挥汗水,秋收喜筑玉金窠。2019、8、19

                 伤魂秋思

流年但逝忆儿童,忽雁啼云划太空。

南国归情曾水上,西风染梦又秋中。

一枝依恋菊花白,几片相思枫叶红。

翘首王孙垂泪眼,浮萍点点逐江东。2019、8、19

                     秋又别

忍眸不泪怎坚持,又是秋来远去时。

昔岁同心栽小树,今朝分手折长枝。

沉沉绿系浓浓想,袅袅青垂缕缕思。

回望烟笼乡柳色,只闻频嘱勿归迟。2019、8、19

                 在下内人

我欲风筝自在升,你偏拽紧一根绳。

不谙穿着只书蠹,无计食餐唯笔朋。

事事唠叨藏体贴,声声数落囥心疼。

情深未肯多甜语,日月残时你做灯。2019、8、19

                  床头枕上

耳边枕畔一溪流,冬过春临夏又秋。

絮絮叨叨无浊尾,柔柔软软有清头。

睡去问询迟月落,醒来叮嘱早霞悠。

千言万语知含爱,效海涓涓我尽收。2019、8、20

                   老来情

暮霞枫老醉红柔,诚笃一山江抱流。

你是我行坚拐杖,我成你倚稳肩头。

两双手执死生结,数十年来风雨舟。

更向桑榆时近晚,仍春梦里铸金秋。2019、8、20

                   长望空

春风作色被秋收,几处伤魂敛望眸。

肠子一根通到底,话儿千句悔从头。

杏红昨岁何人种,水白今朝哪处游。

长盼不归谁暗泣,粉香莺唱渐封喉。2019、8、20

                嫁人非嫁钱

择爱流行膜拜金,姑娘我就恋他心。

无钱自可相谋挣,不趣何能互得钦。

连畜都谙交赏识,偏人竟弃觅知音?

每临风雨总成伞,做鸟同歌始共林。2019、8、20

                起伏汹涌情

突兀山峦足踏平,奔腾到海压潮惊。

三更香语倾心软,一梦春风弄月明。

玉兔无临无至趣,银河不淌不成情。

但悬万丈飞天瀑,溅扑人间更壮行。。2019、8、20

                   忧悒人

受伤始得泪晶晶,便是春风难抚平。

刻意芟除千种爱,狠心封闭一腔情。

给谁留下相思窟,俟几飞来眷恋莺。

三五花香明月好,何桥港上复逢迎。2019、8、20

                  大度情怀

瓜儿强扭有何甜,捉鸟做窠焉可钳。

放手由她寻梦去,收心让我避天嫌。

瘦来骨感增些肉,淡了风情加点盐。

做靓人生终靠己,岂愁月好不招蟾。2019、8、20

                     情殇

十年生死两情狂,抱紧心魂一结香。

说是纵山惭突兀,言犹便海愧苍茫。

不知永远有多远,未见恒长属几长。

只恨东风难解意,春光吹断又秋凉。2019、8、21

            秋江边

野渡一舟横,秋风若拨筝。

犹曾柔话语,却忽醉歌声。

有酒浇新恨,无情忘旧盟。

江飘芦絮白,雁唳独遥程。2019、8、21

               不小心之触碰

未醒青春睡梦沉,若湖平伏静无侵。

偶然触碰你葱指,忽地惊摇我石心。

十万大山都撞觉,百千巨瀑尽倾淋。

请求贴耳听胸跳,金响乒乓更玉音。2019、8、21

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1、第一次香吻 2、爱之力3、情专真4、织女心5、七月半夜月6、苦恋情 7、爱的呼唤8、情诉9、爱到深时10、爱上兵哥11、恋寂研星人12、蛾勇13、朵云飞14、情太息15、打工者之爱恋16、太阳性情17、购物18、我就嫁给农民19、伤魂秋思20、秋又别21、在下内人22、床头枕上23、老来情24、长望空25、嫁人非嫁钱26、起伏汹涌情27、忧悒人28、大度情怀29、情殇30、秋江边31、不小心之触碰32、夜月春情33、丹青情感画像34、爱上教师35、心丢哪了36、痴恋37、挚爱38、当年不复39、情结新农村40、何为爱41、复活歌42、伤魂事43、晨起时44、爱情有此一比45、秋林夜46、棉花糖滋味47、刺绣情48、情追49、老来情思50、今爱在路上51、无奈情52、军人妻53、楼台伫望54、亲密野住55、老情如炒股56、一江情淌57、爱情觉醒58、菊思情59、致恋爱失败者60、不得不信缘分61、情享62、盼归何切63、一独楼头64、爱情直白65、四季情爱66、情之魔力67、真奇缘68、桂香季69、诉远70、读古思人71、爱在新农村72、夫妻江上渔73、突然有爱袭来74、爱之壮情75、情香甜76、旧地寻迹77、雪爱78、春恋79、夏恋80、秋恋81、冬恋82、如今怎样做丈夫83、初恋84、当年失恋85、情航86、情涓积87、春思88、爱不遂可成忆89、心中那人90、春情染91、农家情92、学生恋93、黄昏恋94、相思味95、那个剩女96、几多相思苦97、秋凉来袭时98、苦思人99、几时归100、遥音101、难解意102、古戏今演103、情惜昔104、春树花105、归情如许106、植情栽心107、而今传情手108、伤魂楼上109、情无替110、旧体诗新情吟111、心中那个人112、如今网恋113、桂香又飘时114、朱碧之爱115、竟是那人116、憾人不复117、唯此急不得118、情浓若酒119、情归人间120、天地情长121、梅雪情122、婚礼123、心同大情怀124、春兴浓125、海之爱126、冬天我们相恋127、情酿128、那人安在129、苦望130、网恋131、网上132、我想你了133、思苦134、三更后135、情执着136、情重137、替相会138、剩女一怜139、爱情新说140、两情好141、我们这样走来142、选取对象143、大丈夫与小女子144、确有这么一种爱145、丈夫与家146、月夜天147、山夜148、孤楼秋望149、情自主150、花草情浓151、找她152、那个园子153、恍惚中154、阅过那则微信155、天性有喻156、捕获芳心157、何就是你而非他158、见景生情159、浪子回头160、草根情161、这媳妇162、博取她心163、那人枕上劝言164、心曲165、坐对秋雨166、新米情思167、楼头暮眺168、秋晚时169、收获乡村170、深沉想念171、望月有思172、望遥思远173、行来谁174、那年春上175、大梦忽醒176、怀思切177、爱情是道坡178、爱为何物179、盼归人180、那村情源181、情许知心182、幸有同趣183、自我修炼方赢情184、荡心美笑185、丽人谁 186、这便是爱情187、盼那人188、怅望 89、思魂袅袅190、放怀两情191、秋楼上192、世世情12、蛾勇193、凡间去194、坚执195、情许失父稚童娘 196、定力197、讲成分年代的感人之爱198、摧心裂肺之痛199、花月夜情 200、情恨恨201、一片真情意202、情掀狂浪203、盼归人204、旧窘新现205、俏眼中206、怀情207、觅她千百度208、觅寻美丽209、亘古及今210、爱上不爱热闹者211、高尚之爱212、我们一路走来213、难忘“久依依”214、童心稚情215、铸灵魂216、无奈之爱 217、何可阻挡218、望遥别219、山约220、空香221、怀思222、楼下走走223、约见楼上224、大气情怀225、真爱226、我家那位227、秋思望228、秋怀如许229、情自重230、许言失信231、感受福至232、春成秦晋之好233、春情烂漫234、狼哥哥娶亲235、观2019钱塘江潮236、坚执之爱237、放胆一搏238、情同意共239、情的悲哀240、情场风景241、请眼睛放亮些242、听歌生情243、一梦情244、王孙愿245、两种情246、夜约水畔247、村寻248、最念那人249、情深深250、情之感泣251、怀思许多252、凤恋253、秋思切254、不忍悲情255、手机屏闪了256、心音257、爱的力量258、不舍之处259、是他回来了260、坚执情心261、择爱由己262、说不出的苦263、相约在花间264、同一屋顶下265、海棠梦266、告别无望之爱267、今何如此268、张望269、无可情交270、筑情城271、情深深272、闹新房趣吟273、赴汤蹈火274、风情275、美相逢276、情诚笃277、一夜夫妻百日恩278、爱在春279、情起无奈280、苦觅知音281、觅寻君282、妥置恋爱283、培植爱情284、找对象这事儿285、老爱之窘286、你即心中花287、爱上这花288、爱成害289、月情浓290、此须有度291、桂香夜292、月惜293、慨叹一瞬间294、秋思浓295、十载一梦296、先烈当年狱中婚礼297、未留意中竟成双298、走来多幸福的一对299、菊前300、吟苦三更时301、劝愿302、情思千千303、又别秋江304、秋雨楼望305、爱结攻坚路上306、伤魂人又去307、紧相随308、他的鼾声309、千情一诺310、此君情311、情之趣312、大爱雄情313、绵绵情思314、执意凡世爱315、热恋季节316、真爱无价317、此情这样获得318、秋思缕319、桑榆情320、情魂醉321、何时燕归322、道不明的感觉323、看那直播平台人一对324、小雨江南325、花生情喻326、思念种柿人327、古渡今望328、追春歌329、彻骨爱恋330、年轻之爱331、田野赶春去332、一春浓恋333、爱的滋味334、月亮深情335、熊熊爱焰336、爱之射337、花季情心338、伤魂情339、那爱突兀造访340、如何这等凄苦341、种梦人342、情咂有味343、几多恩爱344、秋思不尽345、葵花梦346、千载一等347、爱之搏348、扬子爱之根349、江浪魂心350、种春情351、慌乱春心352、情真切353、上邪之示354、忠贞芳心355、深浓默爱356、空空又今天357、情不奈358、不忘那时359、眷念情怨360、久久情长361、你我同心362、又是秋别363、滋味364、爱深深365、吟感惨烈之爱366、争早367、思幻368、唯情说不清道不明369、异国爱恋370、迷你采菱女371、月为谁渐圆372、横竖都是情373、情有多长374、生长的芽375、袅袅思长376、牙月向圆377、春野378、秋野379、一腔情深380、旧识381、又见老井382、不舍嘱383、静夜流情384、七夕情人会385、梁祝情386、董小宛痴追冒襄387、孟姜女寻夫泪388、尾生之爱389、《本事诗》李德言破镜重圆390、西厢古恋391、情恨恨392、司马文君恋393、今又重阳394、焦仲卿刘兰芝之爱395、牛织悲情396、崔护人面桃花诗情深397、爱恨天仙配398、红楼梦终恨无穷399、月中斫桂捣药之情切400、惨痛马嵬坡401、无法不想你402、枝头403、心给404、那情突然醒来405、何物魂惊406、情潮起407、吟赞电影《我和我的祖国》中高远之情408、品咂电影《我和我的祖国》中东东稚情409、莫测之变410、无情无义叹411、半个月下412、晨别后413、远归414、野行长太息415、冷美416、若真有温庭筠鱼玄机之恋417、聚聚又分分418、行出大野419、苦苦盼420、爱的力量421、情奈何422、流光休负423、错过爱的季节424、奈何此情425、一世同道426、你即我魂427、此中滋味428、何时归来429、长恨叹430、情专一431、泪雨滋情田432、情知否433、浪迹天涯434、去了又回来435、浓恋436、天泪437、情场一景438、一情春酿439、吟感情侣游老街之风景440、七宝恋人夜441、老街风情442、情约氽来钟塔楼下443、情痴迷444、两情自如445、恩情几许446、此情别无他求447、马牛情448、情航449、爱在于真450、情砥砺451、恨别情452、春园中453、情鉴454、羡蜂蝶455、远望遥念456、思苦默默457、得一句有感而成一诗458、冰月下459、长忆念460、快意归461、温馨阳光下462、恨叹问463、秋风紧时464、一情以助465、心泊466、别得春江467、心结468、行江梦469、真汉子470、紧跟471、自藏472、此事好难473、苦觅寻474、在大学新社交平台中475、逐爱476给你写诗477爱焉痛焉478赏《江南春》画而叹问画焉人焉479撇不开那一抹思魂480、缠魂诗性情思481、苦衷482、桑榆情483、莫名情生484、无由之叹485、月下思486、闻香于夏487、一个人的战争488、七宝夜独489、拦不住的梦490种春情491、莫名关切492、一早道个平安493、按捺不住的牵记494、枝头495、难以阻止的惦念496、再也难忘497、怀思在雨时498、那枚花499、知人识才醉心500、网意蛛心501、别渡502、遥听503、逃离之隐衷504、画展上避开之隐情505、读懂微信后506、破月重圆507、这爱508情钟新农村509四更思苦510不眠夜511难忘岁月512眷念513恨重思长514得遇吟515泼情种春516春情萌517此即缘分518爱在人间519小草梦520、“520”之情

    作者——刘源春。男。生于1950年12月13日,江苏省江阴市芦埠港人。江阴县芦埠港小学读小学,江阴县中学读初中,江阴县利港中学读高中,南京师范大学中文系读大学。1971年5月作为知识青年插队于中国人民解放军南京军区江苏生产建设兵团一师三团(现江苏东辛农场),当过盐工,后进入团部任政治处宣传干事。大学毕业后,在江苏省常州中学担任语文教师,后在常州市商业中学(现常州市刘国钧职教中心)担任过语文教师、教导主任和副校长。中学高级教师职称。1989年8月供职于常州市教育局,担任江苏教育报刊总社常州通联站副站长和江苏教育报记者,并担任《常州教育》总编辑。2011年于常州市教育局以常州市开放大学副校长职级退休,现闲居于常州和上海两地。


      平生喜爱文学,曾写作过新诗、散文、散文诗、小说、童话和格律诗、词、曲、联等等。作品曾发表在各级各类报章杂志上。1992年至2000年,在内蒙古人民出版社出版过童话集《小灰兔破案》、长篇系列童话《怪狗多多》和长篇小说《好想长大》,在江苏少年儿童出版社出版过童话集《童话树》,在北京大众文艺出版社出版过中篇小说集《情泪恨》。2016年,在凤凰出版社(江苏古籍出版社)出版过词集《江南词草》,当年6月20日上海文汇报的《文汇读书周报》第五版曾发表李寿生先生的《<江南词草>别样红》一文对《江南词草》一书进行了评论。2019年1月在江苏凤凰文艺出版社出版54万余字的词集《钦定词谱今咏》一书,同年5月20日上海文汇报的读书周报刊发《一己之力填完<钦定词谱>》一文对该书作了评论。

      现为中国民间文艺家协会会员、中华诗词学会会员,中国楹联学会会员,江苏省作家协会会员,江苏省民间文艺家协会名誉理事(原理事),江苏省楹联研究会副会长,江苏省诗词协会会员,常州市作家协会会员(原副秘书长),常州市民间文艺家协会名誉主席(原主席),常州市诗词协会会员(原副主席),常州市楹联学会会长、常州市黄仲则诗词研究会副秘书长。

作者:刘源春

邮箱:czliuyuanchun@163.com

电话:17717300825
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   我的第七本文学书籍《钦定词谱今咏》一书出版了 
           上海文汇报读书周报于2019年5月20日发文对我这本《钦定词谱今咏》一书作了评介。

一己之力填完《钦定词谱》——读《钦定词谱今咏》

文汇报

05-2010:00

《钦定词谱今咏》刘源春著江苏凤凰文艺出版社出版

刘源春先生历时三年多精心创作的54万字《钦定词谱今咏》,近日由江苏凤凰文艺出版社出版。

《钦定词谱》乃清康熙年间,由王奕清、杜诏、楼俨和吴襄等先贤编成,是一部影响非常深广的词谱专著,收编了中国词学史上时间最早的词谱;是唐宋两代的词谱集大成者,也是后代词人词创作所遵行的主要权威词谱。

填完《钦定词谱》所有的词谱,必须创作2391首词。工程浩繁,令一般词家望而生畏。刘源春创作此书自2014年5月3日始,完稿于2017年7月15日,耗时三年两个月。他“咬定青山不放松,任尔东南西北风”,每天填词不辍,三晚灯火五更鸡,最终填完《钦定词谱》中的每一个词谱,创作词作共计2391首。

《钦定词谱今咏》内容包括报国、爱民、励志、致学、民生、环境、友谊、情感、乡愁、山水、田园、风花雪月、草木虫鱼等诸多方面。词作通过形象思维,勾勒意境,渲染诗情画意,歌唱真善美。其情,既有大公,亦有小我;其景,既有高山,也有低丘;其人,既有英雄,也有布衣;其物,既有珍宝,也有泥土;其响,既有巨瀑,也有细流;其色,既有异美,也有素洁;其格调,既有婉约,又有豪放;其气概,既有古雅,更有今雄。

笔者仅举例刘著中若干词品,作些简析,以求窥一斑见全豹。

全书开篇第一首词中小令,《竹枝 相思》:“相思一似吐蚕丝,心经茧裹更谁知。”同样是写蚕丝,同样是用春蚕吐丝来写爱情,唐诗人李商隐有“春蚕到死丝方尽”名句,写尽为爱的决绝。这首短短两句的词,则抓住形象的蚕吐丝,象征相思不绝的蚕最终以丝将自己包裹了起来,从另一角度表达相思者向被相思者倾诉绵绵不绝的相思之情,写出了爱的缠绵不断。

2014年5月4日青年节,词人作小令《竹枝 初衷不改》:“江潮流长欲入海,不因曲折初衷改。”作者出生并生长在扬子江边,对长江怀有深沉而浓厚的感情。长江潮水之所以千年万载滚滚不息,缘于其虽经千山万岭的曲曲折折仍不改变东流入海之初衷!词作者便以此形象来比拟我们生活中的一切奋斗,无不在于对初衷的坚持。

《秋蕊香 春晚河边》:“岸柳千条绿坠,沉碧洗柔春水。丽人弄影以红对,一拂东风妩媚。时光此刻香犹贵,侵魂美。晚来落日近霞嘴,亲也亲成酒醉。”美丽春景中的情真,未说一个爱字,深沉浓烈之爱却在“晚来落日近霞嘴,亲也亲成酒醉”这种奇特的物景联想之中喷涌而出。

《酒泉子 思苦打工人》:“千里打工,遥别苦思秋枕。夜何身,人怎寝。月朦胧。手机虽可互通息,却怜终对泣。似长箫,如短笛。管心空。”又《酒泉子 空巢老人》:“子女远飞,恨却深秋一独。看花凋,听雨扑。苦伶仃。屋空愁大难留守,泪长心颤抖。缺热汤,倾冷酒。醉伤情。”表达了对客居异乡打工群体及其家人的真情关切。

《朝中措 词人微信》:“潜心翻弄古灵魂,思酿大风云。看准时髦微信,将词许配联姻。柳姜约出苏辛手,歌笑握今人。从此每天都到,情催一网花春。”词是古老的体裁,与当今年轻人所追捧的物事远相违离。可是,词人在这里却把最现代的网络和最时髦的微信纳入了最古老的词中,使词追随时代步伐,华丽转身变成面貌一新之新宠。

《渔家傲 遥思故乡》:“思旧花红在故乡,春来最惹燕莺忙。欢啄一天轻翅膀,捎柔响,带香弄曲扶风上。从此情生若水长,向东遥去满流江。更念儿时曾打桨,归渔港,梦随帆落霞浮漾。”乡愁斑斑,思乡念故之情不断。词风豪放阔大,颇有宋人遗韵。

《青玉案 伏枥之志》:“能存岁寿雄心几,尽付诗词说豪气。梅小凭香临雪意,只风知得许多情,一志向、严寒里。世荣安逸无人记,若遇危时当疾起,为国凭躯捐掩体。莫言松老,峭崖陡壁,站出英姿毅。”爱国之志,豪放雄情,大有稼轩“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否”之英雄壮气!

《三登乐 诗唱》:“我本书生,无用里、唯能诗唱。把先贤、挽来共桨。下三江、行四海,作歌吟浪。仙子引舟,逐潮曲响。更豪情生傲啸,直飞天上。畅抒怀、撒花一样。五春香、六色彩,大魂雄淌。今韵古音,九河奏涨。”可见作者对诗词曲写作的深度热爱。这也是作者之所以创作热情始终不减的原因之所在,更是其词作品充满生命张力的根本原因之所在。

刘源春在新浪网和中国常州网开设博客十余年,每日创作一首旧体诗词,粉丝众多,素有诗坛“刘一诗”之美称。词坛学者称,按《钦定词谱》要求精心创作,填完2391首词者,国内极为少见。

作者:李寿生

编辑:周俊超

责任编辑:薛伟平

*文汇独家稿件,转载请注明出处。

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(2019-03-04 15:17)
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文化

分类: 格律诗


           以心铸日

何光灼痛我胸膛,引火熔心铸太阳。

从此情怀容万物,得其魂魄暖千香。

纵来风雨难摧健,但破云烟惯竞强。

坚执大公捐己小,春风唤得沃红黄。
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(2019-01-09 19:19)
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分类: 格律诗


             日诞

何可接生容壮雄,产房定制巨穹窿。

黑晨天角半翻白,绿叶枝头一沃红。

忽及霞衣烧破后,但凭胎力突围中。

血光八极谁分娩,襁褓金童抱裸东。
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(2019-01-01 14:55)
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分类: 格律诗

 

                         喜祝2019元旦

       早安敬们!今天是2019年元旦,好日子!崭新的一年开始了,好事逢双开道,今谨以两首律诗恭祝我所有的敬们元旦快乐幸福,东风和美永顺达——


               喜祝2019元旦

梅迎俏处景无垠,托起高阳沃美芬。

要发年成当要久,须增岁入更须勤。

催艳机生花勃勃,向荣春至草欣欣。

乾坤一握新描画,家国雄强争建勋。


        2019元旦祝辞

征道号声催,壮歌倾玉杯

强龙无委顿,好马不虺隤。

鹰唳颤幽谷,虎鸣惊响雷。

迎春狂雪里,靓笑傲新梅。

                          (刘源春敬祝)

       

       按理,是凡律绝诗,该对的地方要对,该粘的地方要粘。该对而不对叫失对,该粘的未粘叫失粘,这都是律绝诗之大忌!但在唐宋人的律绝诗中时会见到这种现象,律诗中第四第五句失粘了,绝句中第二第三句失粘了,大概是诗意好,古人就不改了,于是根据它们都是在腰部打折,于是就称这种律绝诗为折腰体。其实是写作时不小心出错了,而诗意好不忍再改过来,于是就美其名为折腰体。既然偶尔弄个折腰不要紧,且古人还美其名地为错误起了个美名叫折腰体,那么偶尔疏忽出一下这种错误也无妨了!这种错误可以称之为美丽的错误吧!因此,敬们看到了吧,我今天所发的两首律诗,其中的第一首就是折腰的折腰体,但我如此写并不属美丽的错误,而是因为既有此折腰体,我今天就刻意用之!今天元旦,新的一年的第一天,我特地用这种折腰体表示,躬腰向敬们拜祝元旦快乐多多幸福满满!且第一首第三句中还利用谐音,把一八和一九隐含于要发和要久中,给敬们一个美好的祝愿!哈,以此寻找一点诗中的形式乐趣与码字情味!愿敬们能够同趣共乐!

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(2018-12-28 21:05)
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分类: 格律诗


           大江吟雄

滔滔不绝见英雄,敢向横江碾浪丛。

不与东风成火便,无从北魏破船攻。

周郎遂许坡公阕,赤壁才吟扬子戎。

今日重来飞笔我,酹潮壮写气如虹。
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(2018-10-01 09:38)
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分类: 格律诗
                                         
                                        太阳颂
       敬们早安!今日国庆,谨祝我的敬们节日快乐!祖国生日,大喜日子,喜欢写诗的人,不能不为之讴歌!但诗不是口号,不能陷入老干体的窠臼,因此,一早,就想起了太阳,就想起要为太阳写几句颂词。于是,手机上就有了一首太阳颂!于是,我就决意将这首太阳颂献给我们祖国69周年的诞辰——
 
                   太阳颂
日月年长你率从,醒犹抱梦丽升东。
爱怜出海处萌紫,欢喜下山时种红。
喷薄升空流景壮,铿锵着陆染情雄。
大圆金铸响明魄,纬地经天永照中。
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(2018-06-01 09:35)
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                 六一节情思之激涌
峥嵘岁月我心中,白日青春炽热红。
直捣黄龙曾试手,横烧赤壁更称雄。
离骚往昔江沉下,采菊而今篱隐东。
忍使悲生惭叹息,老凭鸿志抚藏弓。
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                           〔南吕宫〕玉交枝带四块玉·不弃情

粘谁心上,意气当年怕讲。花娇月媚犹难忘,三更幽,一味香。飘飘双挽飞高唐,悠悠一任沉浓酿。不弃情深百丈,无用钱多万两。

俊逸郎,美俏娘,戏水恋鸳鸯。棒打岂可分,刀劈何能让。紫燕歌,黄莺唱,舞凤凰。

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