最终，是一柄镰刀的问题

    它冷峻的外表，锋利的

    刃。割断冬青时清脆的噗哧声

    它与地面所构成的角度

    是否让你弯下了腰

    是否让你重新见证了失去庇护的秋天

    将一切和盘托出。

    假如，你是一位园丁

    你将更懂得镰刀的意义。

    懂得果实是多么悲怆

    生长是多么残酷。

    泥土之外

    空空荡荡，惟有镰刀清脆的噗哧声

    安慰着那些轻无重量的

    光线。

    我尽量保持冷静

    朔月之刀飞奔出鞘。

    我躲避语言竖起浓雾的耳朵

    我已在刀锋上死去多年。

    仍有伤口

    仍有有毒的箭镞穿过密林

    我无法重新再死一次。

    无法看见镜子里的颤栗碎成的雨点。

    悲欣交集的溪流再一次回到人间。

    我必须

    将骸骨交还给骸骨

    将刀锋交还给刀锋

    将秋后的树林交还给它越来越冷的记忆

    将正在变苦的炊烟交还给在劫难逃的昼夜。

    这个在青草体内经过沙漠的人

    这个在溪水的喑哑中擦亮双眼的人

    需要更深的洞穴嵌入一点一点深下去的黑夜。

    她提刀立于流水

    已将青矜换作铠甲。

    从我坐着的这个角度看，针尖一样耸立的柏树又瘦了一圈，在窗外被寒冷摇晃着。将影子抛给这栋有些年头的老洋房狭窄的窗户。我面前的台灯也将影子抛给窗户，它们之间既有黑暗，亦有光明。我又开始心悸，手有轻微颤抖。我想起了影片《后来》中的男主角内森，他的低血糖，他的手抖得很厉害。他曾以为那会令他致命，其实那只是他的幻觉。下午，同事送给我的饮品应该含有咖啡因，这是我对此刻心悸找到的直接原因，也许不是唯一。喝那杯饮品之前，我与某位友人讲了1小时的电话，她在海边，咸涩的海水正在她四周缠绕。最后，我有些精疲力尽，还有些虚脱。人们太容易迷失自己，不管是否是在迷宫之中。希望迷失的人自己走出来，总不是那么容易。城墙是隐形的，道路在光里黑暗着。

    房间干燥得接近燃点。我还能听见心脏的嘭嘭声，不知道像不像小时候母亲描述的那种？随手翻开的书有一种我所熟悉的气息，那是秋天的雨在村庄空寂的屋檐下滴落的声音。飒飒风声，秋叶落尽，让人情不自禁。不知道什么被唤醒，除了忧伤，应该还有些别的东西？像冷寂的枝头，一遍又一遍地被寒雨入侵。我见过此书的作者，某场交流，一面之缘，我清

    我被激怒了，有满腔的委屈，四处寻找着出口。很想一脚踢翻瓷器，最好昂贵，最好精美，那碎裂之状正合心意。傍晚的归途上，我就在一家典当行中见过一只青花瓷，远看精美，近看满身疤痕（真像一个历经沧桑的美人），居然价格不菲。我将那些疤痕轻抚一遍，然后摊开双手，让营业员放回了橱窗。如果它此刻正在手边，我肯定不假思索，将它抛向高空，然后看着它粉身碎骨，看着那些疤痕在空气中被瓦解。疼，已经不值得转述。如果你因此指责我的破坏，只是因为你没有目睹更强悍的碎裂，甚至瞬间的坍塌。如果你对此好奇，请走进影片《Et après》（一译“后来”）之中。那一场不为惊悚处处惊悚的冷面摧毁。从根本上来说，人高不过一只瓷器。再华美的人生，不过过隙一瞬。我不知道被什么所激怒，只感觉到愤怒

    宁静、古朴、淡雅、轻盈，这是我从一件宽松而不失严谨的Prada衬衫裙上所看到的春天。它带有青草味道的细条纹像一曲清新的旋律，与都市的声色雷动大相径庭。正是这种简洁的典雅，唤起了我对田园春色的无限怀恋——那种优雅而浪漫的自然情怀。也许这是在都市中被精心营造的摩登乡村风格，但它吸引人之处就在于不露痕迹地传达了关于春天的气息，也正好契合了都市中被禁锢于灰色丛林的心灵对自然春色的眺望。

    春天充满了魅惑。春天刚露出一点嫩芽时，各大时装品牌发布会的T型台上早已群芳竞艳。模特

    那最紧要的石头

    那泪流满面越来越瘦的石头

    已经启程。整整一夜

    石头嘶吼着在屋子里奔逃。

    它如此凶猛

    从深不见底的秋天中涌出。

    它无法抵挡

    在刺槐命悬一线的边界。

    并非一种忧伤在蔓延：

    一条险象环生的迷途

    在我与石头之间。

    礼拜一总是黑色的。如电影《白丝带》中氤氲弥漫。天地都进入了人自身的那个黑洞。
    礼拜五有一条漫漫长途，足可以装下不可胜数的障碍和忧愁。礼拜五未必就有救赎，但起码可以听听圣歌，可以双手合十，或者盘腿静坐，一小段静息、统一。生活比不得宗教，但生活可以有宗教的表现形式，以单一和纯粹性扬弃陆离繁枝。这仅是此刻深夜我的某种假定，清晨来临之前，疾速的火车在等候的站台就已打开车门。远行的人们永远不知道远方有多远，有没有抵达的可能？何为真正的抵达？

    往返的火车，正如轮回。从起点到终点，从终点回到起点。这样的环形时间，或许正可以读读《悉达多》。是的，“世上并不存在时间的实体”。我感到了安慰。不知道被什么所安慰。还有宁静，在驰骋的火车上，窗外的风景快速流变，而我静止不动，不知道被什么所统摄。实际上，我正忍受着胃部的极度不适，难受莫名。南京火车站边上的那家肯德基，就像专为我设下了埋伏，次次都令我胃疾复发。没有时间的实体，时间却莫名地显示着它的紧迫性。赶赴，取代了等待，思考。我要赶赴的地点，与大屠杀纪念馆一墙之隔，胃加剧痉挛。

    南方澳，这地名有些怪异。镜头一拉开，便云烟氤氲。不管那些渔船是停在港口，还是在海上漂荡，刺鼻的腥味总是迎面扑来。只要你够深入，那腥味绝对不仅仅来自鱼的尸体。猎杀，也不仅仅是人与鱼之间的游戏，多在人与人之间潜行。南方澳，似乎总是阴雨绵绵。犹如黄霉时节的江南小镇，在一只盐已成水的闷罐里，泡着。海浪拍击着渔港小镇的昼夜，昼夜之间的人们孤独、沉郁、变异、残暴，渴望着爱，又拒斥着爱。

    我心向往之地对这部名为《蝴蝶》的影片产生兴趣，多是被“蝴蝶”之名所蒙蔽。但这真不是我意念中的蝴蝶。当成群的蝴蝶在影片结尾处翻飞于丛林时，我就像被一根鱼刺卡住了喉

    1

    窗外，松柏一刻也不安宁

    驮着四面八方的枝叶

    摇摆，分秒必争

    这无所事事的晌午

    一株凤尾竹缓慢地走过了它的一生

    2

    几尾红鲤鱼在顶着砧板的玻璃缸中交头接耳

    我的倾听

    是几声扑向空气的冰凉水滴

    3

    两只黑斑鸠在草坪上散步

    唱着歌，消磨了整整一个下午

    屋子里鸡飞狗跳的人们，对此全然不知