几多事，自分明，夜夜向眉凝。藕花不负暖风轻，怜惜那番情。
几重山，谁在意，独向烟波无计。三更数罢梦难成，檐雨细无声。

友人原玉：

风爽利，月分明，湖畔望天青。叶摇茎舞淡香生，人醉一番情。
当年事，皆成忆，散入断云流水。且将心迹向荷倾，不必有回声。

喜迁莺

雙調四十七字，前段五句四平韻，後段五句兩仄韻、兩平韻

韋莊
街鼓動。禁城開。天上探人回。鳳銜金榜出雲來。平地一聲雷。
⊙◎●　●○○　⊙●●○○　◎○⊙●●○○　○●●○○
鶯已遷。龍已化。一夜滿城車馬。家家樓上簇神仙。争看鹤冲天。
⊙◎○　○◎●　◎●◎○⊙●　⊙○⊙●●○○換⊙◎●⊙○

南风今夜至，簌簌问殷勤。露自凭新绿，蝉犹带薄醺。
兰桡浮碧水，菡萏掩流云。钓得秦淮月，三分留与君。

 
评论：
墨面：天下三分明月夜.二分与君也就够了。

山野真人：醺稍觉着力。

外圆内方：中二联结构略同，四动词:凭，带，浮，掩在同一位置，少了些许变化
日新：新绿，薄醺，碧水，流云。。。。齐尾。虚字多了些

二稿：

南风今夜至，簌簌问殷勤。露自凭新绿，蝉犹带薄醺。
桡轻翻碧水，荷浅织流云。钓得秦淮月，二分留与君。

  
评论：
叶吟：第一二联如见唐人。第三联气泄，不在对仗不工。第四联可以。
墨面：附议叶版,三联重构,可上层楼.:)

三稿：

南风今夜至，簌簌问殷勤。露自凭新绿，蝉犹带薄醺。
谁知三径柳，翻作恁多云。钓得秦淮月，二分留与君。

评论：
墨面：四联无根了，前后要有勾连

日新：谁知三径柳，翻作恁多云。这联似非诗家语

四稿：

南风今夜至，簌簌问殷勤。露湿翻新绿，蝉鸣伴薄醺。
兰桡横系柳，纤影半遮云。钓得秦淮月，二分留与君。

浅拂青弦无意思，琴声断续不成诗。
难消暑气朝还暮，重占风情早与迟。

【鹧鸪天】

又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句
与过片三言两句多作对偶。

【定格】
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。
『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）』。

『平仄仄，仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

墨菡
晚风吹皱旧衣衫。夕影处、烟深云远。忍对江流霜暗添。
今夜更何堪。灯火阑珊晓梦酣。捎得紫泥函？  

山人
半川残月笼青衫。望岭外，云横烟锁，几缕乡愁空自添。
孤影我何堪！荒舍无聊酒已酣。家燕怎无函？

 
日新
旧时风景旧时衫。此去也、心寒眉皱，一曲离情愁又添。
凉夜不能堪。星月微茫梦未酣。佳话自中函。

望梅花 ：唐教坊曲名。《梅苑》詞作《望梅花令》。

又一體　单調三十八字，前段三句兩平韻，後段三句三平韻

孫光憲
數枝開與短牆平。見雪萼、紅跗相映。引起離人邊塞情。
●○○●●○○　●●●　○○○●　●●○○○●○
簾外欲三更。吹斷離愁月正明。空聽隔江聲。
○●●○○　○●○○●●○　○●●○○

此詞用平韻，亦無他首可校。

     曾经有诗词圈子提议：发表在博客里的每首作品最好能附上词谱，便于更多的朋友阅读学习。当时我觉得这个考虑有点多余，喜欢和懂得诗词的人是不需要别人再赘述的。自己在每次发博文时也感到十分麻烦。

    昨天在论坛上看了黑龙潭怪客《我对诗词创作的一点看法》一文，联想到近日我连续在几家博客看到的荒谬现象，震动很大。朋友们对于诗词的那份热爱毋庸置疑，只是在古诗词一些基本常识上的谬误，将会导致更多朋友对于古诗词概念上的严重偏移。作为一个诗词爱好者。我今天郑重的向大家承诺，墨菡以后发表在博客里的每首诗词作品，一定附上词谱，便于大家阅读。

    说明：填词时基本上依龙榆生的唐宋词格律，少数依钦定词谱。

    韵书：平水韵，词林正韵。    

附：我对诗词创作的一点看法  文/黑龙潭怪客

我对诗词创作的感想：（一）

      我说诗词是一种文字游戏，既然是文字游戏，那么文字就是游戏的关健。认识文字和了解文字就成为诗词写作的前提条件，没有这个前提条件而想写好一诗一词那是不可能的事。由此，对文字的了解是诗词写作的第一关健。每个文字都有它唯一的概念和内涵，还有它的外延。就是说你要懂得这个字代表什么、能和什么字组合，以及它还能代表什么、和还能和什么字组合？并且还要分清它和它的同义字有什么区别。如“两”字和“双”字，“两”是数字，也是它的概念及内涵。而“双”它的概念也是数字，但它的内涵和前者是有区别的，它代表两个相同的物体和两个相同的而不能单独行动的物体同时出现，如“那双沾满鲜血的手”“一双筷子”。由此用“双”字直接代表数字“两”就带有一定的模糊性，比不上“两”字的直接和鲜明。因此，了解文字才能合理地运用文字，只有合理运用文字，才能组成流利的句子。否则，你所作的诗句只能是你自己才懂的了。俗语说：“诗无料，被人笑”这个料就是文字的组合和句子的表现技巧。因此，对文字的充分理解是诗词创作再重要的环节，不攻克这个环节，就不必谈格律了。

我对写诗词的说法（二）

      诗，言出于寺，寺，古之官府名。按字思义，即仕人的歌。可知，诗即文化人的歌。到了唐代，经过分类和增加形成了古诗、绝句、律诗、乐府等。除了诗歌原有的音韵外，还对绝句和律诗增加了平仄韵。由于增加了平仄韵，也给诗歌增加了一定难度和美感。也是这一定的难度和美感，引起当时一代文人的青睐和热情，产生了大批诗歌爱好者。造就了流芳至今的唐诗三百首。可喜的是，虽然有了格律，但并没有要求死板地执行，还是以句子的美、奇为首选。如崔颢的《黄鹤楼》，还推为唐诗第一。另有转结句的拗句在在。也是由于格律的作用，以致历代不衰，延袭至今。

      但是，现在网上的论坛有要废除格律的呼声。那可不成，我们应知道，废除了格律就意味着这文化遣产的消失和衰落。但为什么有这种声音呢，可能是由于老一辈文人对格律过于偏爱，甚至超过对句子的爱。这对初学者来说无形地增加更大的难度，因为这个时期他们对文字和句子还在摸索时期。这个时期他的诗词就算完全切合格律，也不会是一首理想的诗词。因此，我想如果能够对爱好者进行分期性要求，可能会迎来一个渐新的阶段。现在的年轻人会写现代诗的人很多，他们的想象能力都很高。如果他们能爱上古诗词，不但能使这国粹发扬光大，说不定也是最辉煌的时刻的到来。

   这是我进入诗坛发现的存在问题，由此表达我的浅见。先说到这里吧，有必要时以后再续。再见，祝你们快乐！

  
                  2009年6月20日

墨菡：

恰恰黄莺相告，帘外绿肥红俏。

待见陌头烟隔树，始信今年春早。

坠入画屏中，醉也无人知晓。

香径白云飘渺，留下翠阴多少。

借得小船装碧色，又占三分妖娆。

挹取软风时，一篓斜阳偏好。

离亭燕

一作《离亭宴》。《张子野词补遗》有“离亭别宴”之语。因取以为调名。

张作七十七字，他家多作七十二字体。上下片各四仄韵。