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广州晴雪
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  晴雪(原名叶翠),广东省作家协会会员,在广州从事记者、编辑工作,发表作品80余万字,2006年出版长篇小说《生之为人》,2008年1月再版发行,远销美国、加拿大、台湾等地。2010年1月出版与孩子的谈心散文集《好孩子的成长课——让孩子受益一生的谈心》,现正在全国各地的书店及网上书店销售。
  生活中,热爱音乐、文学和可以深谈的朋友。对孩子的,主张文明、温馨与愉悦,用爱和智慧激发孩子的各种潜能,培育人格高尚、有生命质量的快乐儿童。
   E—mail:yecui2004@163.com
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(2019-08-14 21:40)
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杂谈

今天突然想起以前的博客好友楚月妈妈,当年她们一家子在新加坡,后来好像回国了,就没再联系,多年过去,孩子一定都很大了,不知她们一切可好?时光流逝太快……如果她看到了这篇博文,会不会跟我联系?(我微信号ye199800)还有多位博客好友都失去了联系,伤感。

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一直以来,我在思考构成钢琴演奏一气呵成所具备的元素条件,结果在杨燕迪教授这篇文章里找到了不少答案,值得品味。

                 琴声中的朝圣之旅——陈宏宽钢琴独奏音乐会的深度解读

    这是一次令人终身难忘的音乐朝圣。当晚(2005年1月13日),贺绿汀音乐厅(

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    早在我还没有孩子之前,就细读过《傅雷家书》,那时主要的注意力是傅雷对儿子的深情细腻亦父亦友般的深刻感情打动着我,对他们音乐方面的深刻探讨尚未有深入的研究和领会,如今重新读来,感受已经大不一样,对傅聪青年时期对音乐和艺术不断的思考、探索和领悟深深敬佩。下面载录一段傅雷整理出来的对儿子的以问答形式探讨音乐应如何表达的内容,供琴童及家长赏读。

             “谈表达”

问:顾名思义,“表达”和“表现”不同,你对表达的理解是怎样的?

答:表达一件作品,主要传达作者的思想感情,既要忠实又要生动,为了忠实,就要彻底认识原作者的精神,掌握他的风格,熟悉他的口吻、辞藻和他的习惯用语。为了生动,就得讲究表达的方式、技巧与效果。而最要紧的是真实、真诚、自然,不能有半点勉强或是做作。搔首弄姿绝不是艺术,自作解人的谎话更不是艺术。

 

问:原作者的乐曲经过演奏者的表达,会不会渗入演奏者的个性?两者会不会

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近日越发觉得,想要一个人保持对一件事情有持久的激情、兴趣和动力是多么不易。就如两人热恋,一段时间后总归走向平静,要么将炽热的恋情转化为平静的亲情,要么,就让恋情逐步消失····那么,对于钢琴演奏,弹琴即“弹情”,因此,一个演奏家,哪天丧失激情活力,哪天就得告别舞台,而一个内在光华系统(包括激情、活力、灵气、玩性、自信、创造力、想象力等等)受到破坏的演奏家,它的缺失同样会体现在他(她)的演奏中,听众和观众的心灵是最好的试金石——你能给听众多少的力量、多少的感动、多少艺术美的熏陶,听众会在掌声或泪水中回馈。因此近日我在思索,培养孩子走艺术之路,那么,如何保持孩子对钢琴和音乐有持久的热爱,甚至呈递进状态的兴趣、激情和动力,是一件很值得思考和探索的问题。

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    今晚饭后和儿子散步,他习惯和我聊他男孩子世界里许多兴致勃勃的事情,这一次和我聊的是狙击枪,几乎和我上了一堂关于狙击枪和狙击手话题的专业课堂,让我感悟许多,也和他探讨许多。

    他首先和我解释了狙击枪的诸多性能,包括重量、造型、口径、射速、射程、用途等,并同时与手枪、一般步枪、机关枪等枪械特点和用途作了区别,告诉我狙击枪的主要用途就是用于比较远程的敌手高精准射击,可以射到一千米远,除了战场上用到之外,警方也常用来对待作案重犯,一弹射出,必须击中案犯要害当即致死。

    儿子说,狙击手技能的提升是无止境的,一个是瞬间瞄准的能力,就是必须在案犯正在作案时,不管他怎样动来动去甚至快速跑动,也不管他周围有什么障碍物,狙击手都必须能够抓住瞬间,击中案犯的眉心,一般只有击中案犯的脑门,他才能迅速死亡,假如瞄准他心脏也不行,因为只要偏差一点,案犯可能不会立即死亡,他就有可能在这刹那间做出拉动炸弹或杀人等事情,只有让他瞬间失去意识和知觉并立即死亡,才不会导致后果,所以狙击手瞬间瞄准和射击的技能要求之高是难以想象的,他说,为了提升瞄准率,在瞄准

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(2014-01-10 18:30)

    美国天才音乐家列文,在20岁时就被当年的柯蒂斯音乐院院长塞尔金邀请至柯蒂斯做音乐理论负责人,在作曲、钢琴和理论上都有出色建树。在谈到装饰音时,他认为装饰音是一门很大的学问,演奏者必须对各种装饰音的风格有深入的了解才能演绎出良好的风格品味。他说,如果装饰音用得不适当,就像是把西班牙香料用到德国菜肴上,虽然很可能可口,但风味就不对了。

    此外,装饰音不能喧宾夺主,演奏者要充分考虑音乐素材。他说:装饰音的用法,其目的皆在“加强该乐句的个性”——是加强,不是改变,因此,演奏者要知道作曲家想说什么,从作曲家的想法来装饰,或研究作曲家如何装饰,才能弹出随心所欲不逾矩的装饰音。

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   再出色的演奏家,都很难把每一个作曲家的曲子都演绎好,每个演奏家都会找到与自己心灵最贴近最有感应的作品,然后在演奏中首先自己沉迷于音乐带来的快乐和沉醉,才能把音乐的美妙传递给听众。

   焦元溥在采访法国钢琴家罗杰时问罗杰是否演奏梅西安的作品,罗杰回答说他很欣赏梅西安晚期的许多作品,但他并不演奏,因为他无法在演奏他作品中找到快乐。他说:我想演奏的音乐必须要让自己乐在其中,否则又怎能带给听众快乐?他说他记得鲁宾斯坦晚年到法国演出时接受电台访问,记者一直逼问鲁宾斯坦为何不演奏像勋伯格或梅西安等当代音乐,鲁宾斯坦说自己之所以还坚持演奏是因为自己在演奏中得到快乐。那记者显然不满意他的回答,继续逼问“那智识上的快乐呢?分析并演奏这些当代作品难道就没有智识上的快乐吗?”经过好长一阵的沉默,鲁宾斯坦开口说:“当你享受性爱时,你会说这是智识上的快乐吗?”罗杰的意思是忠于自己艺术个性是最重要的,要演奏好作品是需要良好的直觉的。并说他自己也很热爱肖邦,但他后来也几乎不弹

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     每当与一些美好善良仁慈大爱的心灵相遇,总能对我们的心灵产生震撼和洗礼。法国钢琴家恩杰利尔(Brigitte Engerer)从小就天赋突出,十岁就公演莫扎特钢琴协奏曲,可她一直对俄国文化着迷和向往,13岁就开始学习俄文,研究俄国文学,觉得自己天生就有一种俄国魂。当她17岁参加隆一提博大赛时碰上了俄国钢琴大师马里宁是其一评审,马里宁非常赏识恩杰利尔的演奏,认为她非常有天分,所以回去后特别写邀请函邀请她到俄国学习深造。

    恩杰利尔喜出望外,终于实现夙愿,只身到莫斯科音乐院学习,结果她到了莫斯科后却因为遇上朋友介绍找自己的老师小纽豪丝,结果小纽豪丝的教法更吸引她,于是她更希望跟小纽豪丝学习,而马里宁和小纽豪丝都是同出纽豪丝门下,于是小纽豪丝要求恩杰利尔先去跟马里宁解释看马里宁是否同意。

    结果恩杰利尔一个女孩子哪懂得该怎么解释,一见到马里宁就哇哇大哭,马里宁看了吓一跳,赶紧叫她别哭,说这不是什么大事,他完全

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很有幸能够和刘教授进行了亲切的交流并得到他对孩子高效的指点,聆听和分享到很多他的教学理念精华,同时也促进了我对钢琴教和学的一些感悟和深化。

现在想来,说这个世界一切事物的哲理到最后都是相通相融的,所谓融会贯通,确是如此。而真要到达融会贯通之境当然相当不易,

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