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博客五周年

我的博客今天3286天啦!

2006年12月07日,在新浪博客安家。

2006年12月18日,写下了第一篇博文:《有空常来坐。》

2007年01月10日,上传了第一张图片到相册。

这些年来,新浪博客,陪伴着我一点一点谱写生活。

文 章 数 40篇
图 片 数 15张
访问人数 2837次
  • 过去5年的总结:

    还好

  • 我今天的心情:

    不错

  • 向未来许下一个愿望:

    如意。

如果您的勋章无法正常显示,纪念博文格式错乱,请点击查看常见问题解答
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(2010-08-19 10:21)


从老家把随身听带到上海来,想听听以前每个早自习都迷恋着的歌,打开才发现已经没办法听磁带了,那些动听的歌现在变成了受潮后的怪异声音。这些很多年未碰的东西,终于像其他一些早已远去的那些人和那些事一样变得模糊。

 

又打开随身听上的收音机,完好无损。在一阵调台的滋啦滋啦声之后,耳麦里竟是王菲《当时的月亮》,“谁能告诉我,要有多坚强才能念念不忘。”只此一句,一下觉得原来收音机这个东西更是深嵌在某段年华里的,它藏在宿舍的枕边,上课时的袖管,遍布那些岁月的角角落落。

 

就如同每个人心中的位置都是有限的一样,总会有一些离开,再有一些人住进来,当习惯了播放器里堆积如山的MP3之后,这些被时光抛弃的东西就慢慢像散落在时间荒原里的记忆,只能偶尔拿出来回味。然后拿起相机拍下,定格,再然后存在电脑里。这些照片就会像无意间落在很多口袋里的零钱一样,偶尔发现的时候总有小惊喜。

 

这算是怀旧吗?很多人都这么说。其实怀旧对我来说,从不是想回到过去,就是享受那些生活带给我的温暖而已。

然后告诉自己,要继续努力向前。

 

过去已过去,未来还没来,那就好好珍惜现在。

 

【顺带发布一款毕业作品的自制海报,背景图片是从别处搬过来的,权当娱乐。】

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朋友的朋友找来说想拍写真。
我说我不拍写真啊。
后来说想拍点纪念照,因为老婆怀孕了。
我说,啊,那是该拍几张。
于是找了个黄昏,在楼下小区里拍了这些照片。
我说,
咱们来点真的吧,
不用摆POSE,
你们玩,我来拍。












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《破浪》通篇以7个章节外带最末一篇葬礼讲述了上世纪70年代的苏格兰,一个似乎时刻与上帝为伍的女子贝丝,不顾宗教束缚嫁给了石油工人简。他们的恩爱生活被简的一次石油作业负伤而彻底打破,简不幸沦为高度瘫痪。贝丝觉得是自己一直对上帝祈祷的欲望导致了简的悲剧。为了挽救简,贝丝痛苦地遵照简,也遵照心中上帝的要求,开始和不同的男人发生性关系,祈望就此让简的病情可以被爱的力量征服,最终,她用自己的逝去换回了简的重生。

 

影片7个章节的开端,均以唯美如油画般的场景开场,这样的画面相对于通篇手持摄影的晃动感来说,无疑让人产生幻境一般的抽离感,仿佛那些画面只是梦幻的开场。但每个开场画面也并非孤立,其中飞过的飞机,变幻的色彩,行驶的汽车以及流淌的河流甚至最末的一只桥洞等等,都与影片本身叙事相联系。写实风格的影片内容与开场幻境的对比,再加上影片剪辑的非常规跳切,把拉斯·冯·蒂尔对于性、心理、宗教的探讨披上了超脱于现实的外衣。相比较于现代主义的艺术思潮对传统理性、人类历史与未来的哲学思考,影片更多地表现了后现代的哲学基础是建立于解构主义的,在《破浪》一片中,导演拉斯·冯·蒂尔对于性、心理、宗教进行了大胆而深刻的解构。

 

一、

 

对性的非中心化描述一直贯穿影片始末,传统的性观念在拉斯·冯·蒂尔的眼中无疑受到了挑战和质疑。传统意义上的性观念在影片的前两个章节中便得到充分的表现。新婚当天,贝丝在卫生间里将第一次交给了简,在他们新婚之夜贝丝又动情地对简说:“我一直在等你。”同样,在他们婚后的一段生活描写中,拉斯·冯·蒂尔更是不惜笔墨描绘他们在爱与性笼罩下生活的亲密无间,导演成功地在前段叙事中展示了贝丝和简的性完全来源于他们彼此深深的爱,这一点也为贝丝对简略带神经质的爱奠定了纯洁的基调,在观众心中确立了贝丝的形象基础。但影片的故事发生地被设置在上个世纪70年代的苏格兰小镇,镇上的几名教父和一处孤独的白色教堂统领着人们的思想,和小镇所处的环境一样,他们落后而闭塞,这就为贝丝对简的爱添加了某种桎梏,贝丝对简热烈的爱渐渐与她所处的环境格格不入,在简离开贝丝出海工作后,贝丝对简近乎神经质的爱与渴望受到了来自家庭的压力和不齿,“只要你住在我这里,你就得和正常人一样”这是母亲对贝丝的忠告,无疑在母亲眼中,克制与禁欲才是妇道。传统观念无时无刻不在向贝丝施压,拉斯·冯·蒂尔对这种观念的不苟同也在影片的叙事中表露无遗。随着本片最大的转折点——简的受伤,导演也渐渐将传统意义上的性解构为一种充满神奇力量的救赎。

 

简在清楚地知道自己的病情后,他的精神世界几近崩溃,在他对贝丝强烈的愧疚感的驱使下,简开始以命令的方式把贝丝推向另一种性爱,这对简来说,似乎是种补偿,而贝丝在深信只要自己与他人做爱便能挽救简之后,义无反顾地开始寻找与男人做爱的机会。这样对性的解读,深刻体现了拉斯·冯·蒂尔已经把性从传统意义上抽脱为某种形式,性不再是贝丝发自内心的一种渴望的欢愉,而是她只能选择用肉体来交换简的生命。且不论这种性的救赎是否有意义,单是贝丝能如此忠于对简的爱,就已经让观众原谅了贝丝的放纵,甚至这种性的放纵是被同情的。在贝丝身上,这种放纵并非滥交,拉斯·冯·蒂尔把性解构为丝毫没有违背传统的道德规范的行为,甚至更有了一层为了爱人可以不离不弃地牺牲自己的高尚背景。影片中贝丝与男人的性被设计在独坐的公车老男人边、野外肮脏的屋旁,最终放到了苍茫的大海上,在晃动的画面中配以阴沉的天空,暗喻了贝丝对简深沉的爱,以及她最终逃脱不了的悲剧式命运。

 

性爱这一人类最原始的本能,在整部影片中以一种最传统圣洁的方式开始,又转化成畸形的方式存在,最终以一种超脱的意义收尾。

 

二、心理

 

“拉斯·冯·蒂尔总是不遗余力地向社会宣布着自己的反叛与异端”,这是他最新的作品《反基督者》传达出的最直接的讯息。在《破浪》中,他同样用情欲与爱之间的徘徊痛苦来探究人们的心理。

 

在贝丝和简的爱情中,似乎心理的极致恰恰是反行为的。贝丝对简的依赖心理在“life with Jan”这一章节中被铺垫开,在简离开之后,贝丝心理上的落差让她的生活被极端化。而全片心理冲突最强烈的,无疑是简受伤之后,在贝丝迎接简的归来时,简愤怒地拒绝了贝丝的触碰,此时简对贝丝热烈的爱,在突然降临的瘫痪面前溃不成军。拉斯·冯·蒂尔用简对贝丝排斥的心理来掩饰简内心的脆弱。简在受伤后,心理变化强烈,他甚至不愿再看到贝丝穿着能看出身体线条的衣服。贝丝在简的变化中也陷入某种转变,她甚至像与上帝对话一样模拟起简说爱她来安慰自己。在后面的章节中,简更是不断要求贝丝与其他男人做爱并回来讲给他听,这种在爱与自责的心理推动下的举动,把简的痛苦外化为极端甚至荒谬的情节。

 

拉斯·冯·蒂尔在影片中把简的心理推向极致,瘫痪后的简在情绪上走向没落,在心理上却走向另一个极端,而贝丝的心理却在被摧残的外表下日益坚定,这种似乎对立却又并不能完全分离的两种心理感受被拉斯·冯·蒂尔充分进行了反常规的处理,使这样的一部描述爱情的电影大大异于观众脑海中的观影经验以及心理判断,这些都反倒让我们在心理上从难以接受直到一点点被震撼和感染,我想这也正是拉斯·冯·蒂尔所要解构的心理——让众所周知、似乎顺其自然应该发生的心理变化逆转,挑战人们长久以来所形成的那些形而上学的心理观。

 

三、浩瀚如海的宗教

 

影片的开场就在教堂里,贝丝忘情地描述着她迷恋的简,这与教堂内壁垒森严的气氛形成鲜明对比,“你知道我们不喜欢有外人和这里的人结婚”这是教父的第二句台词。拉斯·冯·蒂尔在影片的开端就把宗教放在了一个似乎是对立面的角度。接下来的第一章节就强调了小镇上的教堂顶上是没有钟的,“不是很好笑么?”简的朋友泰勒如此说道。在接下来贝丝和简的婚礼上,泰勒和当地的教父同样有了一次针锋相对的对酒。这些似乎都在告诉观众,影片对宗教的批判是针锋相对的,但事实并非如此。在接下来的影片中,数次出现贝丝与上帝的对话,更确切地说,是贝丝与自己的对话,但这些对话正是基于贝丝对上帝虔诚的信任,对信仰的坚持。这也是拉斯·冯·蒂尔在处理宗教问题上的独到之处,相信拉斯·冯·蒂尔是坚信上帝的虔诚教徒,只是宗教的存在形式被他从教父和教堂转移到了人的心中,这倒有点类似中国对佛的坚持——佛在我心,心诚则灵。

 

在把宗教放在这么一个角度来说之后,就把影片中的宗教和传统意义上的宗教区分了开来,片中贝丝与心中的上帝交流时的虔诚无时无刻不在告诉观众,她是多么信任心中的“father”,但与这一叙述形成对比的,是贝丝在教堂的礼拜中反倒显得心不在焉,时刻惦念的还是对简的爱,拉斯·冯·蒂尔在处理这两种面对上帝不同的态度时,显然表现出了对教堂那种仪式化的宗教的不满甚至轻视,真正的上帝或许是需要心与心直接交流的,或者说,对上帝的倾诉和上帝对人类灵魂的拯救都是要自己作为精神主体来完成的,上帝对个人的影响,直接布施比教堂里的教父可能来得更纯粹。

 

而贝丝本身,更是一步步用自己实际的行动去践行着上帝对她的指引,导演在影片“贝丝的牺牲”这一章节中,通过四段渐进式对性的描写,突出了贝丝从开始的绝望到后面信仰带给她的坚定——为了救她的爱人简,她愿意付出自己的一切。这种貌似不合常理的行为恰恰衬托了贝丝对上帝的忠诚、对信仰的无比信任。虽然在贝丝践行信仰的过程中,也曾出现迷茫——她祈求简的回归被判定为是她的欲望导致了简的瘫痪;在医生劝告她不能再陷在迷惑之后“father”不再与她交谈等,但这些似乎并未向常理一样终结贝丝对上帝的信仰,反倒更促进了贝丝努力向信仰靠近。

 

这些对信仰忠诚的描写,也将贝丝的行为统统净化为对简的救赎,而用爱救赎,为爱奉献一切,这也正是宗教和上帝的本质所在。所以说在解构宗教方面,拉斯·冯·蒂尔否定的只是宗教的束缚和一些形式化无意义的坚守,对于宗教本身拯救灵魂的中心本质,影片依然给予了极大的肯定和颂扬。

 

最终,导演用悬于天际的两只摇响的大钟为影片书写了神话般的结尾,这如同每章开场如油画般的幻境一样,指明了这一切终究是超脱于现实的,而这两只大钟也正面对比了小镇上无钟的教堂,带有明显的隐喻含义。

 

虽然贝丝最终被这个世界遗弃,但天堂里的钟声真正为她敲响。

 



 

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(2010-03-18 22:48)

晚上有哥么儿问我,怎么样保持激情?我以为他问的是做爱,结果他正儿八经地说,是奋斗的激情。我当时想骂他装逼,但想想还是算了,伤害幼小的心灵不是我擅长的事,但对于激情我又不知从何说起,只好发了个笑脸,岔开话题。其实对于生活,对于往前走所要保持的激情,自己心里似乎一直有答案,但现在说不断奋斗是为实现理想,已然是个搞笑的话题,就如同回答说做爱是为了让祖国更加繁荣昌盛一样滑稽。

 

之后他又问,如果只选一个,你认为你是想做你喜欢做的事情,还是想发财?

我说,想做喜欢的事情。

 

这个问题对我来说非常简单,非常不那么难选择,每个人都希望生活富贵,因为都觉得那样会活的更有尊严,我当然也不例外,钱是好东西,所以我不能容忍生活过的宭迫,但我从没奢望大富大贵,如果不是为了要慢慢将心底的一点念想变的清晰,我又何必一次又一次放弃之前的安逸?话说回来,在这个年纪对前路保持的所谓激情,我也说不清楚,我一直做的,只不过是跟着内心一个时而清晰时而模糊的方向而已。

 

很多时候,我们的改变都是来自环境而非内心,哪怕成长,也是因为阅历,由外而内改变我们看世界的眼光。但是透过这些你会发现,所有激情的延续都和改变一样,只有遵从你内心的改变,才会长久,并让你在改变的一次次阵痛中接近你想要的幸福,也只有内心真正的成长,才会让一个人在看世界时不那么捉襟见肘,而这些,的确与年龄无关。曾遇见很多二十岁的人都比我们来的成熟,也很多四十岁的人,还那么局促。

 

我只想说,别让自己太年轻,年轻到幼稚,因为纯真有时是个不小的负担。也别让自己太老,老到没有自己,老到现在已经开始重复,人生的路还很长,不用太早一眼看尽。

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漂泊的心停泊在基隆港。

最近总是无意中就想起这首歌,下午的时候终于从很久很久以前的一个移动硬盘里把它翻出来听,在播放器一整排的歌单里,它依然那么与众不同。

之后想在百度里搜个链接,放到博客去做背景音乐,却发现百度里根本搜不到这首歌,不禁觉得恍然。

记不清是什么时候听上郑华娟的歌,等到今天再翻出来,却真的听出了另一番感情。想必时间总是这样凌厉,以前模糊的不清楚的东西总会被一层层剥开,慢慢变的清晰。

 

随着一个年又一个年从身边滑过去,这次再回到上海,似乎总有点什么感受是异于从前的,对眼前这座繁华的都市,多了一点莫名的珍惜。去年的一年里,总觉得过的有点奇异,北京上海来回地跑着跑着就把一年跑过去了,如果有一年的时间觉得没有进步,我会非常紧张,担心时间会过的比自己想像的要快,如同被人偷走了一段又一段,而今年这一开始,就让我有了更多的紧迫感。可不知为何,越是紧迫,我却越是想放开一些东西,轻松点再轻松点,于是最近就常常想起这首歌,漂泊的心停泊在基隆港。

漂泊的心停泊在基隆港,这名字里的场景就让人难忘。“你与世无争随兴地游荡,是我即将要实现的理想”,这样的理想,我也曾有过,遗憾的是现在的阅历还不足以让自己在生活面前岿然不动。

 

在确定要把这首歌翻出来之前,最近的情绪一直被《传奇》撑着,李健和王菲俩版本在播放器里不停循环着唱,吃饭,洗衣,画图,剪片子,都在这首歌里。可慢慢还是觉得翻来覆去都是“你给了 初恋情人你的心。。。”。我知道,是郑华娟来了,我必须翻出这首歌。

就像是出门总怀疑钥匙落在家里,这首歌也是最近的强迫症。

 

崩着的情绪终于从下午开始在这歌里稍稍舒缓了一下,想了想,该写点东西了,因为总觉得憋的慌。就算很多现实的事情不怎么能写出来,但写点情绪总是可以的,不断的给情绪找出口,是我对写字最直接的需求。

 

还有值得写的,是昨天朋友传了那个韩峰局长的日记给我,我看了觉得这局长的身体素质真不错。

一同传来的,还有最近很火的兽兽视频,虽然看的时候我也想扑上去,但还是要承认,现在的小姑娘都敢拿这些出来炒作换名声,实在是太能豁得出去了。

 

这个尾结的有点奇怪,无意中就暴露了我和朋友们的日常交流内容,还是贴上歌词吧,链接我是找不到了。

 

《漂泊的心停泊在基隆港》 郑华娟

 

明天我将有远行
却收到你的信
你总能用寥寥数行
潇洒道尽悲喜和惆怅

曾好想好想和你一样
游遍天涯海角五湖四洋
远远地逃出忧伤
把内心的苦都遗忘

一直忘了对你讲
你柔弱却勇敢的肩膀
曾是我心中英雄的形象

你与世无争随心地游荡
是我即将要实现的理想
而信中你却这么告诉我说

你给了初恋情人你的心
在他的家乡结了亲
就在离家不远的地方
漂泊的心停泊在基隆港

你不再把梦反复的想
对快乐也不再隐藏
(在旅行中)了悟的人生变成故事
对爱你的人慢慢地讲

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很久没有以日记方式写点东西了,今天把三万字的剧本和一篇影评交完之后,又拍了一个同学的短片,九点收工之后就杀到一家餐厅开始胡吃海喝。

 

从九点吃到十一点,如果不是因为明早依然要起早拍戏,可能还会更晚一点。这些愉快的记忆总让我想起以前在大学时的光景,记得整个宿舍的人都喝酒喝到吐,我端着盆一个一个接他们的呕吐物,那时候觉得自己也算是个不倒的勇士。虽然现在时间已经流逝得不成样子,但这些过往总会在某个时段跳出来和现实的生活重叠,恍惚是过去的自己待在那时的氛围里。我很庆幸能有机会又读了三年的书,依然有了一帮和以前无异的好友,如今虽不像从前那么煽情,但处处幽默和欢笑还是让人无比开怀。

 

非常巧的是,如今的同学里又冒出一个结婚的人,这更让我想起大年,想起他在我们大学时的婚礼,想起徐州。如今他已是两个宝宝的爹了,不感慨时间都不行。

 

如果如今的现实总有很多浮躁,总有很多不能企及的事情,那我庆幸我还有个氛围可以放掉这些每日奋斗的东西,在某顿饭局上开怀,在某个片场嬉笑怒骂,不管其他。其实经过这些年,经历过很多事,自己更多的是学会尊重每个人,尊重每段人生。每个人都有值得过当下属于自己生活的理由,而我也衷心希望每个人都在新的一年里走在自己希望走的路上。

 

本来打算回家之后就详细写自己的分镜头,但下车之后几个人又站在站台聊开了,热烈的氛围似乎要把暗夜都盖过去才肯罢休,一直聊到酒意全无。这样的谈话总让人快意,让人可以放下很多其实并不值得背负的东西。记得一个教授曾说过,做艺术的人总是最接近真实的,因为感性,更因为艺术里有人生的大智慧。虽说如今物欲横流,我们同样在为生计奔波奋斗,但在奋斗之余,可以有某种精神的抚慰,可以把生活看的更清澈,这是最大的收获。我想无论何时,就算你外面变的再圆润,始终能褒有诚实纯净的心,是对自己的成长最好的交代,人生本就无常,最终面对的人还是自己。

 

因为聊的比较开,回来之后就想写点东西以作纪念,便有了这篇随笔,本来想写一篇夫妻拆迁办的文章来说最近某人的某段离婚,忍不住还是写了煽情的片段,以此纪念倏忽而过的2009年。虽然时光荏苒,我总还在端然知足的位置,足矣。

 

只希望每个人都在新的一年里如意,多一点顺心。

希望全家安康,希望外甥女豆豆健康成长,希望妈妈身体健康,在未来的日子里,家庭将始终是我最大的牵挂。

 

 

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不得不说,如果没有一个血迷宫的剧情来支撑,三枪可能会变的比我看到的更加怪异。影片前半部以搞笑为主,后半部分则转入悬疑。小沈阳对于大屏幕来说,并没有负担起多少搞笑的戏份,闫妮则完全是武林外传的版本,孙红雷基本负责悬疑部分,只是从头到尾,孙红雷这个人物都让我觉得比较平面化,角色比较单一,只要板起面孔扮坏人即可。另外两位负责搞笑的程野和毛毛,还是配的有点意思的,起码程野的表演是引起全场哄堂大笑的。还有一位不能不提的就是赵本山,姜是老的辣,斗鸡眼外加一句“你就别糟蹋青春这俩字儿了,你都立秋了!”都有春晚小品的味道。

 

三枪的台词设计的有点二人转的味道,看的出,搞笑是张艺谋期望的效果,听说搞笑部分还特地另请了尚敬过来执导,这多少有点没劲,毕竟《炊事班的故事》和《武林外传》都是我们看了无数遍的,其中的笑点早已熟稔于心,再看到三枪这样期待颇高的大制作,还出现类似的笑点,那难免让人有点笑不起来。如果单纯是冲着一乐去的,那搞个赵本山小品全集啥的拍一拍,那岂不是更能笑的彻底笑的痛快?再说如果提到恶搞,那周星驰的片子,岂不是国内鼻祖?

 

关于很多人提到的不喜欢的电影色彩,我倒是很喜欢,三枪延续了张艺谋浓烈的色彩感,影片从服装到道具到室内场景甚至室外大片的山岭荒漠,都是极浓郁的色彩。我喜欢这种浓烈到极致的颜色,一如喜欢他的《英雄》和《大红灯笼高高挂》。这次的三枪,因为故事本身就开展在一个荒野孤店,所以这样大艳大俗的色彩和他们张三李四等各自的名字一样,俗的并无半点不是。

 

对于每个镜头的讲究,这对于本身就是摄影师出身的张艺谋来说也是无需多言的,精彩的镜头有的是,你慢慢去看即可。只是关于新画面爆出的本片投资依然过亿一说,我想多少有点糊弄投资人的意味吧?演员的片酬全部加起来估计也不敌一个舒淇梁朝伟?影片的特效也很少,别的再如何精良,哪能轻易就跨过亿元这个坎?只能说咱张导有的是国际一流导演的气势,后面挤着想往里投资的人还不一定投的进呢。

 

《十月围城》是年末期待的另一部国产片,听说导演陈德森光剧本就改了1287次,看过片的媒体也评论的有模有样,分数很高,看来咱们国家的文化事业真是要戴个面具假扮房地产了,说腾飞就腾飞啊。

 

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(2009-12-06 01:11)

清早出门时,雨还在下,他下意识地把衣领立了起来。撑伞的时候,那只令他厌恶的猫又跟了出来,慵懒地在他脚边蹭来蹭去,他没有像往常一样呵斥这只暗灰色的大猫。默默蹲下来,对它说:时间还早,再去睡一会儿。

这句话和当时的语调,他刚对着床上尚且赤裸的情人说过。

 

持续的春雨终于把上海从前些日子的高温又拖进了冬天的气氛,乍暖还寒的时节,他忍不住对春天有所期待。在这个春天来之前,他一直笃定的喜欢冬天,喜欢冬天萧索的气息和被厚厚的棉衣包裹的感觉,甚至最喜欢冬天里无比恶劣的天气。这些季节里的恶劣往往被他拎出来衬托生活有多美好,住在房子里有多舒适,钻进被窝有多温暖。可今年,刚有这么一点春的气息,他就有点向往,向往明媚春光和暖风抚面。


这样的改变让他纠结,他怀疑过去的都永不再回来。


前一天晚上在饭馆吃饭时,情人如同往常一样和他说起白天上班的事,她的知性一如既往,说起琐碎的事也如同身在局外,昏黄的灯光下依然明眸皓齿处处妩媚。他总会看她看得入神,以至经常并不清楚她在说什么,只看她一颦一笑一对酒窝,他就足以觉得心情愉悦。但这样的愉悦却常常让他怀疑,怀疑自己是否真的爱她。甚至,他怀疑自己并不懂得如何才是爱。就像最近当他觉得自己开始喜欢春天时,就怀疑之前那么多年都深切喜欢的冬天,是不是真的喜欢。

或许是因为他觉得已经没有办法再用所谓的青春去抗衡一些极端,或许是从内心更期待生活里的温和,总之,当上海今年的春天切实被他感知时,他的心境还是微妙地起了变化。

 

如果内心的温暖已经不再强大到可以和现实抗衡,或许就变的妥协,变的希望被外界的温暖感染,变的对美好和明媚的东西有所期待。他只想到句俗语,缺什么补什么。

 

凌晨时他站在窗边抽烟,看紧挨着窗口的那盏路灯下,被拖拽成条条金黄色细线的雨。整个小区寂静的只有淅沥的雨声。想到房间里躺在床上的情人,他似乎才明白在这座城市他爱的有多么不坚定。对于过去他应该忘记还是怀念,他犹豫不决。

 

当初在一个杂乱的菜市场门口,当她告诉他她想离开时,他第一次体会这座城市的荒凉。此后,夜夜重复。

那天傍晚,她拎着黑白红蓝一个又一个塑料袋,站在菜市场门口。他正买了一本热爱的杂志蹲在路边等她,当他忽然发现她立在那里很长时间都一动不动时,她已经满脸泪水,她轻声说,自从我们住到一起,你很久都没像以前一样看我了,我今天化妆了,我今天穿了你喜欢的长裙,我今天听你的话没有扎辫子,我今天买的都是你喜欢吃的菜,但我今天不能做饭给你吃了,我搬家了,我想分开一段时间。

他不知所措,他清楚地知道她的决绝,可他还是如孩子般依偎过去,期许着能哄她回家,她的决心一定下了许久,两个人在菜场熙熙攘攘的人群中直到夏天傍晚的天色由炽红转为黛青。


末了,他沿着街边拎着一大堆不知名的菜回到住处,似乎还是往常的模样,所有家什都收拾得一尘不染。只是门口的拖鞋只剩了一双,衣橱里没了鲜艳的色彩,当他躲进卫生间,看到粉色的水杯里只剩一支淡蓝色牙刷时,他终于忍不住坐在马桶上掩面痛哭。那时,他有稳定的工作,有看起来不错的前程,有自以为是的成熟感,似乎只要他努力,什么都会有。可他还是不得不面对失去,而这个失去,他愿意用所有获得来挽回。

 

他用了一整年的时间调适自己。

又用了一整年的时间消化自己,去学习如何去爱。

他不断找新女友,他把自己收拾的更体面,他不停和别朋友说起他过的多幸福,他变得大胆而热烈。最终,他和现在的情人住到了一起。

 

情人是他对女孩的称谓,他总这么喊。

情人小他六岁,懂得示弱,懂得撒娇,因为年纪轻似乎也很知足。他在情人眼里总是有很多令其仰视的优点。所以,他一直以为他爱情人,如同情人爱他。


直到前一天晚上,也就当他在饭馆愉悦地和情人吃饭聊天时,以前的她发了条短信给他,很简单平常地告诉他,她换了号码,换了城市。

当他看到熟悉的名字在手机屏幕上亮起时,他竟然有刹那的惊心动魄。整三年的时间,她音信全无。这个他一直倒背如流的号码,让他在瞬间回到分手的那天,手足无措。三年来他为自己营造的新世界,竟然就这么随着一条寥寥数语的短信土崩瓦解。他有点想哭。

当情人看着他的眼圈莫名红起来,他有些局促,匆忙端起桌上的酒杯一饮而尽。情人嬉笑着说了一句:还躲?是旧情人吧。

他没说话。

 

那天夜里,他和情人疯狂地做爱,他以为他会在做爱时想起谁,脑海却始终一片空白。最后,情人在他肩膀上深深地咬了一道牙印,他忽然心生愧疚,紧紧地把情人抱了满怀,力气大得似乎要把情人吞噬进自己的身体。

 

他用三年的时间支撑着一场寂寞,他原来一直希望他所期待的过去能回来,却不知道,他只是想做给她看,只是期待一个他所想的结果而已。

 

很多痴痴的人,都只是恋个结果而已。他想。

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朋友告诉我,家里的雪越下越大,屋子外面已经一片白了,于是想起很多关于冬天的雪的事。拉开窗帘走到阳台上看了看,上海依然淅沥下着雨,阴冷无比。  

经常有人问喜欢的季节,我无一例外是回答冬天,冬天很多人都不喜欢,因为冷得让人缩手缩脚,我正相反,我觉得冬天让人温暖。 

以前,也不算以前吧,就是记忆里,老家下雪都是家前屋后一片白茫茫,光线极好,街上行人稀少,站在门口望出去,大雪覆盖了街面上所有的杂乱,偶有匆匆赶路的人也是风景中的风景。那时冬天的大雪在记忆中也是年的信号,雪一来,这一年就快结束了,所有的一切都会即刻变的像张口呼吸一般热气腾腾起来。

早些时候家里的房子还是老旧的,每到下雪天,从厨房端菜到堂屋都是三步并作两步跑。那种一家人围着热菜热饭的氛围充满我关于冬天的回忆,我想这样的氛围也是我对自己未来家庭的终极追求。在更早还没修自来水时,家中院子里有口井,井边有一只水缸和一株桃树。每逢下雪,父亲都会在天黑前把井边的水缸打满水,然后在缸上盖上一块我现在已经叫不出名字的圆盖子,因为霜前冷雪后寒是父母一直教诲的,第二天井会冻的厉害,打不出水来。

农村的雪夜很安静,大雪簌簌下落的声音清晰可辨。年纪再小一点的时候,总是如同期待奥特曼是否在下一集杀死了怪兽一般,期待第二天早晨醒来的情景:满院子厚厚的积雪,街道上街坊们都里外忙着扫雪,从院子后门看出去,小树林里大片的白色上有长长的野兔脚印——或许野兔也只是伙伴们的传说,可能那只是几只狗的杰作。

然后街上总会冒出几个雪人,我们那时是没有如今这么多的花花肠子的,对雪人只是负责破坏,远远的用雪球瞄准这些小人儿,然后射击。再者说,我似乎从没有见过像书上画的那么漂亮的雪人——头上罩着红色小塑料桶,脖子上围着红围巾,身上插着扫帚,鼻子是橙色的胡萝卜。那时身边在雪后冒出来的雪人,总是奇形怪状,最终变成一个沾泥带土的脏雪堆。 

按说在雪地里拍几张照片留念,是稀松平常的事情,但那时候拍照对我们来说是遥不可及的,也根本没有拍照的概念,除了那些煞有介事的毕业照。我第一张在雪地里的纪念照,已是在离家后的大学了。同样在大学时,一个考在河北的同学曾寄给我一沓他拍的雪景照,那时他专心学习摄影,照片已经拍的有模有样了,很让我羡慕,后来他也如愿进了电视台做了摄像。前年冬天,上海也曾下了暴雪,那时每天下班我都会到隔壁的同济里走一圈,站在空旷的操场中央,整个城市上空被灯光和雪映照出一层幕蓝的光,远远的一幢幢楼房都像被微光在楼顶勾了轮廓,看起来心旷神怡。

如果今年还能遇见一场大雪,我一定好好拍些照片,虽然时光回不去,希望关于大雪和冬天的感觉一直留存于心,在照片中找它回来。

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