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最近又买了很多书。罗列一下清单：
1
白雙全，香港藝術家，2002 年畢業於香港中文大學藝術系，副修神學。從事文字、攝影、繪畫及概念藝術創作。书里有创作手稿，文字，图片等。设计简单，很有作品感。
2
薛忆沩的文字很迷人。他在24岁即完成了惊为天人的长篇《遗弃》。在随后的10年间只有17个人读过这本迷人的小说。然后，他陷入了严重的忧郁。跟着，写作的能力也丧失了。有好几年的时间，他甚至连一个字也写不出来。他一度认为，他可能再也写不出什么东西了。没有想到，终于，非常艰难地，他又开始可以写一点随笔。今天买到的是市面上比较容易碰到的两本短篇集，我已经欣
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为朋友的画写的评论，去年写的，前几天在他的部落格上看到了，贴在这儿吧：（可惜文字中描述的作品后来没有再看到了，不知道是不是卖了呢）
这不是我想说的
如果把绘画作为一种职业放入当下历史现实，画家们可能需要面对比以往任何一个时代更多的现实问题。他们的神经无疑是纤细的，但现实需要的也许正好相反。
画家李勇的画中人物纤细，面孔无法辨认，或者干脆就是一个背影。人物虽然在画面中处于中心位置，却显得轻盈漂浮，外部环境结构简单，没有一丝现实的代入感。这些画所涉及的只是无面无名的主人公的形象，他既是每一个人，同时又谁也不是。就象在弗兰茨卡夫卡的小说中，主人公只是个零，是个名字的首字母。画家之所以
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转载朋友写的小说。她还没写完的时候到我的工作室来玩儿，看见我画的一张小画儿（当时还没画完），说这小画儿就像为她的小说配的。于是她就把画拍下来，放到她的网上去了。此处转载一下。
小说中的几句：
“在那转瞬即逝的清明中，我仿佛看见那个小白影子走到了我的面前，跪下来，双手悲伤的合扣在胸前，充满忧伤的看着我，喃喃的说：
“可怜的人儿，孤独的，没有护送的人儿……”
我睁开眼，看见它正忧伤的看我。但是我没有回应它，空眼看着那夜雨，无视它的出现。
它寂然叹息了一声。那声叹息仿佛一圈圈的水波扩散开来，散逸在那黑色的红山中。在那声叹息中，小白影子碎裂了一地，仿佛扯断了线的珠链，一粒粒
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深圳独立电影社
深圳英旗映画文化传播有限公司
深圳上影天成文化传播有限公司
澳亚电影公司
联合出品
改编自本人短篇小说《大海中央》
小赵突然觉得自己老了。
至于为什么引发这样的感叹，她一时也说不上来。那天她堵在下班回家的路上，坐在刚买的小轿车里看着黑白两色的日落，心里颤悠悠的冒出这几个字来。车厢收音机里正在播放一档节目叫“回到幼儿园”，希望听众打电话给很久没有联系的朋友、情人或亲戚，以30年前的口吻说一件和他一起做过但很久没做的事，让人们感觉时间没有存在过，30年白活了。为了进一步说明游戏节目的玩儿法，男主持人现场打电话给了毕业后只见过一面的大学女同学小芊，“小芊啊，我是大为，你大学同学啊”，“大为？你是大为？”“是啊是我，哎我昨天还看见你在校门口，一个劲儿叫你，你就是不理我”，“啊。。。？我没在学校啊”，“别装了，一定是你。走啊，去食堂打饭，今天有麻婆豆腐，早点去不然又挤不到了”“啊。。。你是谁啊，你打错电话了吧”“快走吧，下午还有李老师的课呢，来不及了”“你你你打错电话了”就在小芊正要放电话大骂神经病时，大为同学连忙解释了实情，我们正在做节目，不好意思老同学，谁叫我以前暗恋你呢，一想起大学就想起你了。。。小芊同学在电话那头幽幽的说“我还以为你中风了呢”。电台节目没有成功的让时间停止在30年前，却成功的
艾滋病面前人人平等，男人没有了拼权力抢美女的雄心，女人也没有了寻花弄月的小心思。你终于可以回
归到一个人的视角，以一个弱者的身份对“正常人”说“不”。我们最终还是要在一个空间里，凝视新鲜
的欲望。然而，背道而驰的究竟是阴性与阳性（HIV），还是性与不性呢。
小艾滋病患者的哭戏很给力，面对自己的阴暗一面很诚实，“我就是要把病传染给歧视我的人”。这个小
患者的世界里，人只分为两种，歧视我的与不歧视我的，或者说，可被传染的与不需被传染的。于是他拥
有了至高无上的权力，这个权力是一把箭，随时射向他难以填平的欲望空隙。生命的镜像也许就在于：你
无情的诅咒他，而你看到的他便是你自己。
记录片能拍成这样真不容易，顾总导演帮了很大的忙。记录片不是dv不低微，德拉姆就是个好例子。在一
个人员齐备的剧组里,我们非常方便的看到一派和谐的景象,大牌的子怡姐姐和小爱滋病患者拍手掌,郭富
城哥哥擦去了他的泪水,然后坚定的告诉观众,看,我没有被传染。
生命和死亡都很脆弱而易逝,影片的硬度被主旋律的温情包裹时,导演是没有办法控
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