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【潜伏】片尾曲

深海

 

在黑夜里梦想春光 
心中覆盖悲伤  
在悲伤里忍受孤独  
空守一丝温暖  
我的泪水是无底深海  
对你的爱已无言  
相信无尽的力量  
那是真爱永在  
我的信仰是无底深海  
澎湃着心中火焰  
燃烧无尽的力量  
那是忠诚永在  
温暖若停在你心里  
愿用一生祝愿  
生命只为一个信仰  
无论谁能听见  
我的泪水是无底深海  
对你的爱已无言  
相信无尽的力量  
那是真爱永在  
 
在黑夜里梦想春光  
心中覆盖悲伤  
在悲伤里忍受孤独  
空守一丝温暖  
我的泪水是无底深海  
对你的爱已无言  
相信无尽的力量  
那是真爱永在  
我的信仰是无底深海  
澎湃着心中火焰  
燃烧无尽的力量  
那是忠诚永在

 

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哈哈
 
 底托儿是蛋塔的混酥面配方,用船形的小模子.(体验馆可以代买)
 
柠檬馅儿料的配方:

料:柠檬3个  蛋黄10个 砂糖200g 黄油100g

程序:柠檬汁蛋黄砂糖放在一起打好,隔水加热浓绸状(熟)后,放入黄油化开.

以上够做50个左右,自己在家做,可以除以3,减量.不宜长时间保存,因为没有添加剂.

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云之东/文
1.雪国列车
导演: 奉俊昊
主演: 克里斯·埃文斯
老云点评:格局很大,但过于追求隐喻,反而显得刻意和影响观感。
2.皮囊之下
导演: 乔纳森·格雷泽
主演: 斯嘉丽·约翰逊
老云点评:片名已经揭示了电影的主旨,你可能觉得电影视角独特逼格奇高,也可能觉得电影纯属装逼。当然,不管逼格究竟如何,斯嘉丽依然是女神。
3.少年时代

导演:理查德·林克莱特

主演: 埃拉·科尔特兰、帕特丽夏·阿奎特

网友趣评(我见过对这电影最有趣的评论):看的时候我一直在想,要是拍摄中途主要演员发生意外嗝屁了怎么拍下去?得改剧本。演员档期问题拍不了怎么办?得改剧本,要是小演员长大了决定出柜怎么办?得改剧本。要是小演员演到14岁迷上摇滚乐鄙视小清新文艺片要怎么办?得改剧本。也许这些问题导演都没遇上,才有了这样正儿八经三观正确的少年时代 。

4.唯爱永生

导演:吉姆·贾木许
主演: 蒂尔达·斯文顿、汤姆·希德勒斯顿

老云点评:完全风格化的午夜cult片,剥离吸血鬼的皮,就是一对重度文青couple的高冷日常。

5.鬼书

导演: Jennifer Kent

主演: 艾斯·戴维斯

口碑也是褒贬不一,但未看过,不点评。

6.两天一夜

 导演: 让-皮埃尔·达内、 吕克·达内

主演: 玛丽昂·歌迪亚、法布里齐奥·罗吉恩

老云:歌迪亚一回到法国电影中立马展现非凡演技。电影本身略嫌繁复。

7.鸟人

导演: 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

主演: 迈克尔·基顿、爱德华·诺顿

正在米国上映,今年的奥斯卡热门,还无缘观看。

8.神父有难

导演: 约翰·迈克尔·麦克唐纳
主演: 凯利·蕾莉、克里斯·奥多德

没看过,看内容简介属那种拍好了彰显逼格,拍不好就是让人昏昏欲睡的烂片。

9. 性本恶

导演: 保罗·托马斯·安德森

主演: 杰昆·菲尼克斯、乔什·布洛林、欧文·威尔逊、瑞茜·威瑟斯彭

奥斯卡种子选手,男主已被视为奥斯卡影帝提名有力竞争者。

10.塞尔玛

导演: 艾娃·德约列

主演: 蒂姆·罗斯、小库珀·古丁

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分类: 杂文
   一个导演拍东西越主观越好。什么是客观存在?一切都是主观的,客观存在于主观里面。


   

   黄:姜文,我们知道你刚刚拍完《天地英雄》,非常感谢你今天能接受我们的采访。    

   姜:你们说说这本书想谈些什么吧。


  程:个人成长的经历和电影创作本体,两方面的内容。在年轻的导演当中,有一个特别明确的共性,就是创作和个人的成长经历密切相关。你是在贵阳长大的吗?

  姜:我6岁以前在唐山,6岁到10岁在贵阳。我母亲是随军家属,跟着我父亲的部队走。


  黄:我以为你在唐山生活了20年,从《鬼子来了》中,我感觉到你对唐山的感情很深。

  姜:挺奇怪的,6岁以前的记忆特别深。当然,我相信许多事情是被大家反复说过之后,改变了我真实的印象,变成了对儿时的回忆。


  程:小的时候有电影看吗?还有最早看电影的记忆吗?

  姜:我走上电影道路其实和父母有关。在唐山的时候,我母亲经常带我看电影,我爸回家休假就更要看了。《红灯记》、《兵临城下》,还有纪录片《珍宝岛的故事》印象都很深。我和许多人一样,小时候在姥姥家生活过一段时间,最早看电影就是在农村,那种看电影的气氛特别感动我。几天以前就期盼着,到了那一天,从早上就等着天黑。有时候是在另外的村子里放电影,于是大家一起走夜路。路上要过青纱帐,黑暗中有人用手电筒放在下巴底下吓唬人。


  程:感觉看电影是一个很盛大的活动。

  姜:兴奋。我记得我多半是在舅舅或者姨的背上,晃晃的,离得老远就看到一个白点,亮着光,越来越近,然后看到上面晃动的人影。看《白毛女》,有个情节是谁在"咣咣咣"敲门,说是有人死了。当时觉得特恐怖,把我吓哭了。你们看过《宁死不屈》吗?阿尔巴尼亚的,里边有两个女战士,衬衣扣子解到胸前,弹着琴,唱的歌我现在还记得,特浪漫。尤其觉得帅的是她们被俘虏后,披头散发的,脸上还有一些伤痕的样子。黑白片子,所以我对黑白电影有感觉。

  我爸在贵阳支左,我们家住个大仓库,开开灯从这头照不亮那头。屋后有4个篮球场,我可以躺在床上从小窗户看出去,看那些当兵的训练。部队有放映员,有一次我看他对着墙倒片子,距离很短,所以墙上的影像比电视还小。我觉得特别神奇,电影怎么能这么小还能那么大!从那时候起我就开始不自觉地做电影了,我拿厚的信纸剪成小人,把屋里的灯关上,猫在蚊帐里用手电筒斜着打光,让剪的小人影映在蚊帐上,编的故事主要是打仗的。我还用放针剂的药盒做过小电影,把里面的格子撕下来,然后在里面写上"八一电影制片厂摄制"。


  程:编过多少故事?

  姜:那记不清楚了。印象中,童年时代几乎是陷在电影里了,弄不清真假。所有的游戏都和电影有关,老学电影里的词儿,净是坏人说的。我看完《奇袭》,特迷恋里边的坏人墙上挂着地图,有个帘子,要研究战略形势的时候,把帘子一拉开,帘儿往左右两边走。于是我就研究怎么把绳子绕在滑轮上,居然无师自通,我也画了张地图挂在墙上,帘子一拉往两边跑。后来又羡慕"敌人"指挥官的沙盘,拿个木棍在上面指指点点。我就站到房顶上看全院,自己做了个大院的沙盘。那让我意识到俯瞰的角度和平视的不同。

  自己有了孩子以后,我发现这并不奇怪。其实小孩子每天都是在演戏,他们不用自己的真实身份来生活。所有的小孩,你去看幼儿园、小学,孩子们在一起,很快他们的身份就转变了,今天你是什么、我是谁的,他们没有"我"的概念,他们喜欢互相之间改变关系。我的女儿和小朋友一起玩,她拉我过去,让我当钓鱼的,她和小伙伴当鱼。然后他们就趴在地上,学鱼的样子游泳。她相信那个下午她自己就是一条鱼。所以我特别相信每个人都是演员。


  黄:人都有希望变换角色的心态。

  姜:人的这种心理,可能会随着年龄的增长被隐藏掉一些,但我不相信它在成年后突然消失,它会埋伏在潜意识里。当你做白日梦、或者坐车想事儿、或者看一个作品的时候,很容易把自己置身其中,以为那个虚像就是自己。我对"我"的意识很晚,是到大学的时候才真正意识到"我"意味着什么。别看从小就"我、我"的,这个字也早就会写。


  程:你在贵阳读的小学,读书的时候好玩儿吗?

  姜:好玩儿,我觉得小学生活特别好。我们学校特漂亮,是二层的大洋楼,整个二层有几个柱子都是石头做的,拧着弯儿的那种。白色的楼前面有棕榈树,树的前面是一个大足球场。拍《寻枪》的时候我回去看了,还是很漂亮,就是楼里面装修了一些瓷砖,有点庸俗了。


  程:你自己会不会到贵阳拍个电影?

姜文给宁静说戏

  姜:有可能。我觉得我的小学校特有电影画面的味道。我在拍《阳光灿烂的日子》之前去了次美国,我有个朋友在大学里教导演。我就问他,导演怎么教?他说导演实际上是一直在拍心里面的故事,童年的故事、长大后更深层的故事。他说,教导演也是让学生们讲故事。他举了个例子,有一次大家轮流讲故事,班上有位韩国学生,英文不太好,他特别害羞说,最后轮到他了,他讲了他奶奶的故事。虽然他的语言里有很多错误,但他全身心地带领其他人进入到他的故事中了。甚至让人在他不够标准的语言里感到有种美感。

  我的另一位朋友说,什么是导演?导演就是有话要说。把话说利索了就是好导演;嗑嗑巴巴,词不达意就是坏导演。这跟那种职业导演,那种什么本子都能拍的导演没什么关系。所以我一直有疑惑,我算不算一个导演?我觉得可能在很多意义上我不算,所以我一直强调自己是个业余导演。对我来说,在我想表达的时候,在我拍电影的时候,我是。我有时候去现场看别人拍戏,我觉得我什么都不会。但是当我抓到一个我喜欢表达的故事,我什么都会。就像我说的拉那窗帘、做那个沙盘似的没人教就会。

  每当我看到电影的评论文章,我总是弄不明白这跟我有什么关系。评论经常把作品肢解,然后格式化了。我觉得它们已经变成别的东西,不是原来的作品了。如同把人肢解。我愿意恢复对作品本身的感觉,恢复创作本身的状态。举个例子,我在美国,有一次和马丁.斯克塞斯谈黑帮片,我问他是什么让你感动呢?他说,其实我说出来可能你会觉得奇怪。他说,我记得小时候看到一群黑帮在街上走,他们的皮鞋底儿是新的,他们老穿新鞋嘛,底子新的时候亮亮的,硬硬的,踩在有沙粒的柏油路上,发出咯叻咔啦的声音,他觉得那种感觉太美妙了。后来他在《好家伙》里用高速拍过这个场景,他没法忘记那个记忆,一想起来他就激动。


  黄:电影就是感觉?

  姜:我拍电影从来不按照分镜头来,我也不相信这个方案。我觉得大部分分镜头剧本都是后来按照拍好的画面扒下来的。我是睁着眼睛能看见电影,然后能把它写下来。我看到这个镜头是这样,那个镜头是那样,我会把它都拍下来,再去剪。比如,我愿意把我们的谈话全部拍摄下来,可能你没有控制好的瞬间正是我想要的。就是你刚想歪过头,放下手,但是又犹豫了一下,头又回过来。我觉得这是你,我要电影里面拍这个。

  我希望一上胶片就是10分钟。当然,会有不可避免的设计。但是拍到后来,我发现几条下来我的设计不一样了,甚至最初的设计找不着了,而事先没想好的,没注意的那些瞬间都特别妙。《鬼子来了》全部都是这么拍的。日军小队长在那儿讲话,联欢大会上那段,200人都在。我反复跟他们说戏,就是没和演小队长的演员说,他在那儿看大家对他的反应,从他开始跟大家吃饭、碰杯、解帽子,到最后站起来说,让他出个节目,问他你为什么关在这儿等等,那些自然的转换是没法写出来的。


  黄:演员的台词事先背下来吗,还是即兴发挥?

  姜:我拍戏都让演员排练,把词都背好了。我觉得只有在把词掌握透了,它不是一个负担的情况下,你才可以自信,完全深入到里面去,这也是一种心理暗示,暗示够了你才能根据这些思路去出神入化,即兴发挥。所以我很看不上那些所谓纪实片,找个业余的演员说车轱辘话。我觉得这根本是错别字,满篇的错别字,这不是艺术,什么都不是。

  上中戏的第一年就是这种训练,你上台来,不要直接告诉我你是谁、和别人是什么关系,通过你的动作和对话让别人明白。这个时候会调动你所有的创作状态,但是如果你没在状态里的时候,你就老说一句话,来掩饰你的空虚。这是一个很简单的心理活动。说重复和无意义的话掩饰自己的不自信。可惜的是,大批的纪实电影里面,演员都这么演,我觉得这简直是垃圾。


  黄:你拍片是不是同时有几个机位?

拍片子,就是给记忆的箱子仔细地打密腊、上封条。

  姜:不,我基本上就用一个,大场面可能会有几个机器,但是有时候布光不允许。我都是一场戏从头演到尾。


  程:姜文是说保持连贯性,不是按照分镜头一个一个拍。

  姜:这样演员演得也比较轻松,你就演吧,也不知道你什么时候拍,也不知道你什么时候用我,不会在乎镜头。10分钟的戏可能等于我拍了20倍的10分钟的戏。


  程:拍《阳光灿烂的日子》之前你演了很多电影,是什么让你自己想导片子?为此准备了多久?

  姜:不太好说做了多长时间的准备。都是一点一滴的,当然,我应该承认大部分是因为别人的暗示和鼓励。

  上戏剧学院的时候,我们有一些自选片断的练习和小品练习,我的老师有一个特别好的习惯,就是让我们做观察生活练习,观察生活你得写剧本,每星期交一个,有的排演。可能是我演,有可能请别人,这个时候我就变成导演了。4年都是这样。记得有几回在四楼排练,别人说我导演得比导演系的还好。我就问为什么,他说你调度得好。当时我不明白什么是调度,我觉得人物他该在哪儿就让他在哪儿。毕业前开始演话剧,吕丽萍演我的老伴,剧本上写的我叫她"老伴",我觉得叫着别扭。我琢磨以后叫她"我说",有人说太绝了,你管吕丽萍叫"我说"!我说这是在生活中观察到的。

  演《芙蓉镇》,我老改词,谢晋鼓励我。他让我改,他说光改不行,你得写下来,还得排练。我和刘晓庆、徐松子就排练给他看,他边看边说那里改得好,明天就这么拍。现在我还留着被写得乱七八糟的剧本呢。到了谢飞的《本命年》,谢飞就直接说,你小子早晚当导演。和田壮壮拍《大太监李莲英》,壮壮说,你导戏,我来给你演。我听着就像听玩笑。在柏林电影节,陈凯歌来看谢飞,跟我们住一块,他说你当导演干吗,演员好几百年才出一个,导演多得是。你70岁以后再当都来得及。我特纳闷,没想干这个事儿呀,怎么已经有人在鼓励,有人又说你别动,把它说成真的了。

  《红高粱》给我的印象也特别深。我第一次拍电影的时候,我说这个道具不对,他们说这不该你管。我们演话剧,道具都是自己设计,这在话剧里是传统。可是电影不这样,我觉得特别奇怪。后来拍《红高粱》,我觉得张艺谋挺好的,许多设计都是大家一起商量一起弄的,甚至还会争吵,都忘了谁是谁了。结果"哐"一下就轰动世界了!原来这就是出色的电影,这样的话,那回头我也拍一个。(笑)


《阳光灿烂的日子》全体演员合影


  黄:你是个特别自信的人啊。

  姜:做导演,一是出于别人的暗示,另外也是出于很大的意见。


  程:对特权的不满?很多圈里人觉得拍电影是少部分人的特权。黄:打破特权也需要有驾驭的能力。

  姜:你错了。就像你乘出租车,有明确的方向,只要告诉司机你的目的地就行,他自然会送你到站。你不用去管他何时拐弯、怎么挂档。越是注意技术操作的人越说明他不知道自己的方向。《阳光灿烂的日子》刚开机时我心里特慌,剧本写好了,我说坏了,我不知道怎么当导演了。到了现场,我发现,一切在瞬间迎刃而解,那些顾虑太不是事儿了。一半是你愿意当导演,自己努力;另一半,甚至是更多的一半是别人需要你当导演,大家需要有个人驾驭全局,并且帮助你去驾驭。就像社会需要领导者,这对我演《秦颂》起到了帮助作用。秦始皇怎么就成功了?是历史的需要,他顺应趋势就做了。水到渠成。《鬼子来了》也是这么拍成的。


  黄:我记得你那会儿看了好多历史书,在《鬼子来了》开拍前。

  姜:我从小就对历史感兴趣。我想拍《鬼子来了》,其实是想对自己35年来做一个总结,对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧?为了摆脱这个恐惧,是远离死亡,还是接近死亡?这些都是我35年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来,正好有这么个故事,往里面一装,合适。想找到一个特别适合的故事并不容易,《鬼子来了》里的这些人,翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长,他们都不是在他们原有的位置上,都在超乎自己能力之外的位置,又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题?中国人几辈子都喜欢一个错误,为了自己想要的一个结果,明知道它存在的理由不充分不合理,就先找个借口说服自己,然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样。他以为他养了日本人半年,人家肯定会给他粮食,会感谢他。可别人不是这么想的,别以为别人都会顺着你的思路走。

  我看过一本书叫《前世今生》,觉得这部电影可看作是我的"前世"。为什么?因为拍戏的时候,我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过,我能闻到那股味,能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏的时候我跟演日本兵的日本演员说,这句话你能不能用带有"嘎"的音来说,有没有那种拐着弯的语气。他说了好几句意思相同的话,最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音,不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语,你说我哪儿来的这个感觉?所以,我相信人在某些创作的极端情况下,可能跨越时间。后来我看了《东史郎日记》,我发现他的内心活动和我做剧本时想到的完全一致。时间并不是不能跨越。

夏雨变成了马小军,姜文的“今生”就此诞生。

  

 程:《阳光灿烂的日子》就像是你的"今生"?

  姜:我老婆对我说,你看,拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的,能不能拍点放松的。其实,我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的"为了忘却的纪念"。《贝托鲁奇如是说》里也讲,拍什么东西是为了忘记它。《阳光灿烂的日子》拍出来,那种挥之不去的情怀就被我锁进去了。

  还没拍《鬼子来了》的时候,我去了趟日本。看靖国神社,还到一家卖武士刀的店里去,店里有把400年的刀,我特想买。但它是文物不能卖。陪我去的是个叫山本的日本人,晚上吃饭他问我,你为什么对那把刀有兴趣?我说,这把刀给中国人带来恐惧,直到现在,摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里,跟我的手合一,属于我。

  也巧了,《阳光灿烂的日子》里王学圻演的角色也姓马。也许他是马大三的儿子。


  黄:《鬼子来了》有一段特别精彩,好多人在背诵:我出了村,过了河,我过了河……这些幽默的细节也是你设计的吗?

《鬼子来了》剧照

  姜:演这个角色的人是我们的制片主任。我选谁演戏,就会锁定他。工作过程中,我发现他说话有一个特点,我问他结果,他跟我说过程;我问他过程,他跟我说结果。我说你怎么打岔,他还很有道理,说不说过程怎么知道结果。另外,我老家人说话也有特点,不是说"一二三四五六七八九十",而是说"一二三,二三四,三四五……"叠着说。我觉得这种感觉特别好。就把它们结合到一起,编了这么一段,要特别,还要说得精彩:"我出了村,过了河,我过了河,上了岸,我上了岸,我……"我觉得这是生活,这是人物的性格。

  我老家人有这个特点,爱把这事儿掰扯开了自问自答,我也不知道为什么,而且他们说话特别幽默。不是成心的幽默,比如说你黑,他不说你黑,他说"这人长得咋跟刚果人似的",还不说像非洲人,那就没意思了。这是他们的生活给我的印象。

  

 程:《鬼子来了》在国外放映,观众的反应怎样,你觉得他们对影片理解吗?姜:我觉得特别奇怪,只有中国人问这个问题。外国人直接就把自己放在里面了。在戛纳电影节期间,一名外国记者说,马大三的困境就是我的困境。我演话剧《科诺克医生》的时候,有位老外朋友连续看了3场,我说你看这么多次干吗,他说他是通过看戏洗自己。而我的一位中国朋友和我说,你演法国戏干吗,这跟咱们有什么关系呀。我说我觉得这个戏写的就是中国。这可能就是观赏角度有很大的不同吧。


  我喜欢坐在影院的侧面,看观众和银幕的关系。我参加过好多电影节,我觉得《鬼子来了》放映的效果基本上相同。在韩国,前两个小时大家笑得乱七八糟,后面一脚踹在心窝上。

  有人问我,你为什么把悲剧拍得特别可笑呢?我给你讲一个故事,就是13的故事。一个傻子在井边绕圈儿,嘴里不停地念叨"13、13、13……"一个聪明人路过,说你傻子真是傻,怎么老数一个数。好奇,到井边看看。结果,"咣"一脚被傻子给踹井里了。然后傻子继续绕,就念叨"14"了。我每次讲这个故事,在场的每个人都乐,无论是哪个国家的。我说你觉得你该乐吗,这不是谋杀也是恐怖的事儿。你根本不该乐。乐跟乐还不一样,有的乐完就完了,有的乐后紧张。我希望影片的前面有意思,充分调动观众,以后再喊13,就注意点儿了。鲁迅写阿Q,大家都看,像看热闹,讥笑阿Q。笑什么呢,其实你也是阿Q。

  人的直觉很差,人没有你想象的聪明。你看《鬼子来了》,要是换了动物,日本动物怎么能在中国呆这么长时间?俗话说,啐口唾沫也把它们给淹死了。尴尬的是,我们是人。

  

 程:这两部片子和你本人是一个什么样的关系和距离?

  姜:《阳光灿烂的日子》赏心悦目,我觉得很多女孩子特别喜欢,在网上也看到一些反应,我到大学讲课也能感到。《鬼子来了》就不是了,它走得深了一步,可能让一部分女性观众不喜欢。

  这两个片子对我来说都是--怎么说呢,好像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来,不单单是有叙述的愿望,是整理出来,在某种状态下表达它。也许我还回去捣腾,往里挖。不然我心里越积越多,我得往外掏。


  程:我是觉得,60年以后出生的导演,创作和自身的经验密切相关,而四代和五代的导演很少表现自我经历。

  姜:所谓文如其人,不管第几代,你只要仔细地探究他的作品,会发现都是他们心里的某一个"结"。可能他不是坦诚地表述出来的,可能他拐的弯子多些,别人不容易意识到。我在做演员的时候,发现导演要拍什么东西、怎么去拍,都是和他心里的"结"有关系,心灵的写照,没错,都与生活背景有关,不可逃避。


  黄:你的这两部影片为什么都很长,而且片比都很高?

  姜:我本人爱看长片,一个半小时的电影不够过瘾。我说拍片就像打仗一样,打仗的目的是赢,不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片,所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近3个小时的电影用50万卷胶片,这比例还算可以。


  程:《阳光灿烂的日子》票房成绩非常好,1995年国内的票房第一。《鬼子来了》你是否考虑过国际上的票房问题?

  姜:作为电影的创作集体来说,当然要考虑投资的风险是不是值得冒,在决定投资以前,大家对影片本身要有一个判断,由投资人负主要责任,拍的时候,导演,演员,摄影师要把这个东西拍好,负这个责任,使之成为一个高质量的影片,接手的是发行人员,他们应该是非常专业的人员,应该把影片发行好。为什么说电影是一个集体的创作,集体的艺术?我觉得,如果非得让导演这一个人,或者主演的人来担负这样的责任,本身也不符合电影的规律,也不是特别有好的结果。我觉得,应该专业化,一个萝卜一个坑,大家共同操办一个电影的事情。我一般认为,导演老去想挣钱这个事情,反而会适得其反,没有好结果。问题是我们需要特别专业的电影人员,包括投资人员、拍摄人员、发行人员。美国大公司的发行人员是占百分之七八十,这些人从来不跟制片人员有更多的交流,有一句话叫做给你一泡屎,你也得发行好。要强调发行人员自身的素质。只有这样,电影才能被称作是专业的,不是靠一个名导演,一个名演员来负责全局的,这不行。如果导演有这个杂念是拍不好电影的。

  另外,我是觉得导演不一定是科班出身。像国外,许多出色的导演证明了这一点。奥逊?威尔斯是个优秀的演员,昆汀?塔伦蒂诺干过出租过录像带的买卖,伍迪?艾伦是讲脱口秀的。我不认为在电影学院里学导演和将来你是不是个导演有直接的关系。因为你总是生活在同一个小范围内,就像看电视剧,怎么许多演员的行为举止都类似呀?其实他们不是刻意地相互模仿,它是潜移默化的影响。所以,我个人到是把对电影的希望寄托在大批的非导演专业的人身上。我觉得这是正常的,是好事。


  黄:你对《鬼子来了》满意吗?

  姜:到目前为止是,而且相当满意。


  黄:为什么用黑白胶片?看到这些彩色剧照和工作照,我觉得影片是彩色的也会很好看。

  姜:其实在拍《阳光灿烂的日子》的时候过能不能拍黑白的,因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全,其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来来拍黑白片,是对全体影片的挑战。因为很难,不容易拍,你很不熟悉。洗印都特别,我们的胶片是从美国的伊斯曼公司特定来的。为什么这么做?不是形式的问题,是因为内容。看过的人都可以意识到,根据《鬼子来了》的故事,它的色彩本身就是内容。再者,以往中国电影太靠色彩、靠美术、靠美女等等来渲染气氛,以至于有些电影,我们剥去了包装以后里面没有什么内容。大家已经处在这样的失望过程中,有一点应该提醒的是,这些让西方人民感受到的色彩,大部分出自顾长卫的手,他本人对这个也有一定的厌倦。所以我们决定拍黑白的。


  程:你对声音是不是非常重视?《阳光灿烂的日子》的音效就很复杂,《鬼子来了》更具有震撼力。

  姜:《鬼子来了》是6声道的。我对电影里的声音一直很敏感。画面中缺一格我都能听出来,音乐哪儿缺了点尾气,我也能听出来。在拍电影时,无论是镜头的调整还是场面的设计,我都希望有声音,否则我看了会很难受。当然,突然的安静也是一种声音。这部电影也有很安静的瞬间,只有鸟叫,只有风声。我比较迷恋声音,但我不会为了声音而做声音,而是要让它合适,对于一部电影来说,声音也是一种心理节奏,就像一个人的呼吸一样不可缺少。可惜很多人告诉我,他们看的是盗版碟,声音尤其糟糕。早知如此,我该做个单声道的版本。(笑)


  黄:不工作的时候做什么?

  姜:没事的时候,我会很迷恋老电影,包括那些滥片。只有20年,一切都变得不一样。我琢磨那时候为什么用那样的光、为什么戴着粘一脸胶水的胡子还能一本正经地演戏。当时的人们是认真地,那么他们认为这样就是真实。人们生活在虚构里面,人的眼睛是有取舍的,虽然看到同一张照片,但他们看的是虚构的一面。一旦有机会去描绘现实生活,而现实生活本身已经是虚构的了,还有什么是客观的吗?这样,你就会明白当时为什么那个时代不能接受安东尼奥尼拍的《中国》。

  所以,我说一个导演拍东西越主观越好。什么是客观存在?一切都是主观的,客观存在于主观里面。



原文刊登于《我的摄影机不撒谎》

采访/程青松 黄鸥

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光大证券816丑闻不可原谅

 

2013/8/19 每日经济新闻

 

不严惩光大证券,中国证券市场的信用将从17层地狱打入18层地狱。

 

证监会818日下午,对业已成为全球投资市场漩涡的乌龙指发表了调查结论,光大证券也公布了调查结果。除了说真话之外,结果并不令人满意,成为一笔光大关起门来进行内部整改就可解决的糊涂帐。此事件之严重,可与327事件相提并论。

 

迄今的结论,有三大问题没有解决,每一个问题都是抽向证券市场信用的一记耳光。

 

第一,光大证券内部内控系统出现如此严重的失误,居然能够顺利进行信用交易,证券交易系统整体的风控系统如此滞后,未来是否会出现更加严重的错误?光大的8000万元交易额度瞬间上升,70亿元居然能够顺利成交,此种信用交易风险之大,很容易让人联想到327国债事件,令人难以想像。

 

第二,允许光大午后继续以内幕交易的方式挽回损失,继续绞杀投资者。

 

乌龙指事件当天中午,光大董秘面对记者询问,信誓旦旦表示,有上述相关传闻说明他们不了解光大证券严格的风控,不可能存在70亿元乌龙情况,称传闻纯属子虚乌有。事实上,此时各方面已经介入调查,光大表态是内幕交易挽回损失的烟幕弹。

 

818号光大的报告显示,1107分,交易员通过系统监控模块发现成交金额异常,同时,接到上海证券交易所的问询电话,迅速批量撤单,并终止套利策略订单生成系统的运行,同时启动核查流程并报告部门领导。为了对冲股票持仓风险,开始卖出股指期货IF1309空头合约。截止1130分收盘,股票成交金额约为72.7亿元,累计用于对冲而卖出的股指期货IF1309空头合约共253张。对上午发生的事件所形成的过大风险敞口,尽量申购成ETF直接卖出;对于因ETF市场流动性不足而不能通过申购ETF卖出的持仓部分,逐步使用股指期货卖出合约做全额对冲。全天用于对冲而新增的股指期货空头合约总计为7130张。

 

直到下午222分,光大发布正式公告,承认套利系统出现问题。而下午318分上交所发布重要公告,称“本所今日交易系统运行正常,已达成的交易将进入正常清算交收环节”。

 

而中金所中午对媒体的回应是:沪深300股指期货交易一切正常,系统运行平稳,12%的保证金比例足以抵御当前市场波动,没有出现客户爆仓等风险案例。大规模的空仓上演,光大利用自身的期货公司大规模抛售IF1309合约,下午市场跟风盘众多,金融期货交易所此后没有任何表示,让人吃惊。

 

可以看出,事件并不复杂,中午大致水落石出,光大证券已经着手补救。令人吃惊的是,在最关键的异常交易发生后光大证券利用内幕信息的补救阶段,没有部门向市场发出警告,没有暂停交易,没有取消光大的合约,而以若无其事的方式,承认光大的补救交易,以及被乌龙指误导的交易。考虑到下午机构、成熟投资者疯狂做空股指期货的补救行为,可以得出结论,在股票二级市场跟进投资蓝筹股的小散菜鸟们,将成为最大的受害者。

 

可见,光大减少的损失是由市场的菜鸟们弥补的,这是一场赤祼祼的绞杀行为。如果光大证券不付出代价,对此事轻描淡写,中国证券市场的根基会被从根拔起。而涉事者与创设权证似有一定关联,权证对中小投资者的掠夺,绝不能重现于股指期货市场。

 

第三,对于乌龙指交易缺乏程序化的公平处置方式。

 

在高频交易与程序化交易时代(美国占股市交易量的70%),各国不乏乌龙指交易。最好的办法是通过风控系统把出现概率降到最低,其次是取消异常交易,最后是让乌龙指公司付出惨重代价。

 

来看美国的案例。美国最大的股票做市商之一骑士资本(Knight Capital)因为去年8月技术故障,导致4.4亿美元的交易亏损,市场有名的骑士资本如今被高频交易巨头Getco收购,首席执行官兼董事会主席托马斯•乔伊斯(Thomas M. Joyce)离职。

 

光大证券816事件之所以成为丑闻,原因不在于乌龙指,而在于信用特权与内幕掩护下的补救交易。816事件远未结束,818日,证监会新闻发言人证监会新闻发言人表示,上海证监局已决定先行对光大证券采取行政监管措施,暂停相关业务,责成公司整改,进行内部责任追究。同时,证监会决定对光大证券正式立案调查,根据调查结果依法作出严肃处理,及时向社会公布。

 

希望因光大而受损者及时得到足额补偿,希望光大会因此事大亏,作为娇纵失信的代价。

 

注:中国金融市场最大难题,没信用

任何创新,都会变异为绞架

乌龙指之后

居然允许对冲风险敞口,匪夷所思

思想是有力的,清醒的头脑才能拒绝被洗

排斥无论哪种极端思潮

通过自己的思考,看清现实与梦想的距离

 

看到大幅的宣传海报,都是梦

而梦下面,是几乎无一次准点的飞机

人山人海退票的火车乘客

怎么样的情景才能如此错乱

 

题外话,王雪梅,了不起

一个拒绝被玷污的勇敢女性

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iTunes app store有故宫陶瓷珍藏的摄影图片软件, 链接是 http://sinaurl.cn/h42fUe

紫禁城的文物收藏,展出的很少,不像卢浮宫和大英博物馆----

黑色的背景,瓷器很突出也很酷-----有一种身临现场的感觉 !还可以放大看清细部------ 再仔细看看,慢慢品味-----推荐

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二战

艺术

沙画

杂谈

分类: 媒体
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   【非诚勿扰】对于我们传统电视制作人来说,就是一档山寨美国及发达国家N多年前的节目类型的节目,但,一些本质的东西晋级了。

   不是节目本身,是这中国社会看电视的习惯,晋级了。更开放,更口无遮拦,更赤裸裸了,那些京剧式假面具的程式化人性淡化了。而残酷现实的娱乐化,搬到大庭广众和灯光下了,不再遮掩,房子车子和床都以爱的名义一起粉墨登场了。

   参加者装,装在包装自己的本真,装在女人的小虚荣,装在口是心非。但,一切的装,还都是人性的小虚伪而已,貌似现实的胁迫而已,已不再是啥社会啊理想啊道德啊的装大尾巴狼了。

   电视台也装,但不装的是电视台的本质——娱乐大众拉广告,已没那么多伪教育伪慈悲伪高尚啊,比较自然了,更接近这真实社会的原生态——有奶就是娘,电视台和参与者一样没什么高尚和邪恶之分,各取所需。

 

  江苏卫视原来收视最高的节目是【人间】,曝光家长里短,有时很残酷,在貌似善意的温情脉脉中。但,也很像美国节目,揭开伤疤给人娱乐,愿打愿挨。比湖南卫视强,湖南只会装嫩,只会伪高潮,以伪艺术高歌现实。

  我看,伪爱情伪温情,比伪艺术好些,因为电视本来就是恶俗的娱乐,用美国精英的话说就是“是残酷无情的资本主义和多愁善感的平民主义的完美结合。”

 【非诚勿扰】的核心精神本质及包装,很接近美国等国娱乐节目了,比其他电视台都山寨的透彻。

 

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中国VC算法错误案例 视频网站de精子与卵子

______关于视频网站的深度分析(原创文+引用图=性教育)

 

父母VC他们心中的偶像是YouTubeHulu,是猛男约翰尼·德普和美女安吉丽娜.朱莉----儿子原来YouTube时是快乐的单身汉,开放自由草根.父母看儿子不赚钱到处惹官司,令儿子学习美女明星Hulu赚钱养家.

单身汉搜狐系只有精子=亚细亚+工程师+影迷粉丝团----美女明星Hulu有米老鼠卵子=新闻集团+NBC环球+迪斯尼(ABC

 


于是,父母命令儿子去娶个美女进门生个美貌富二代!儿子太多单身汉精子们开战,却忘了目标是往美女卵子那里游!

大表哥张朝阳最可惜的是张朝阳,预知视频网站未来感觉最准的,点燃了小弟弟们的性欲,自己却没有在合适的时间合适的地点与合适的美女先牵手,.

 

 


骂小表弟这功夫干嘛不去和湖南卫视牵手,生个貌似好莱坞美女的超女,让小表弟们追? 今晚了,黄花闺女当妈啦,保胎孕育快生产啦.枉一个"不啃老"上市公司钻石王老五啊!

二表哥百度李彦宏找的是美国Hulu10%投资股东干爹,幻想这干爹会劝干女儿体外试管个混血的老二.



即便女儿听了干爹的话,胚胎成活了___子宫内代孕是被卫生部和卫生法(广电部和----)管着的. 广电部掌控电影电视剧进口审批权,就不掌控Hulu老二的审批权吗?

广电婆婆要不是自由恋爱WTO,[阿凡达]咱们见不着, 婆婆玩的不是政治,是商战和贸易保护.广电婆婆的儿子20前就试管过了,好莱坞美女没孕育出能干活儿赚钱的疯狂主妇.婆婆眼不瞎,和她们的父母早就是老牌友.

 


 

版权大爷在他们眼里CCTV是年收入百亿的NBC ABC BBC,湖南卫视或央视多平台打包投标竞价高开高走, 福克斯大爷把版权卖给谁? 美女家族大爷势利眼着呢.

表侄表外甥在观望等大浪淘沙水落石出以后, 晚辈还会凑热闹,视频网站还会雨后春笋第二波----不可能吗?还有那么多广电系的视频网站都闲着呢-----这大坑,在电视业电影业早就是尽人皆知的了.80-8000银幕30-500电视台---大坑被填满以后,平地起高楼的不定是谁呢.网民观众们还不是谁有美女帅哥就去谁家的电影院看?

 

 

 视频网站是中国VC投资算法最错误的案例基因和算法是影迷观众水平的.民营做视频网站,在中国只有YouTube+Hulu有戏,不只是搜索分享加正版而已,需有千千万万网民的强壮精子和海内外优等卵子在健康的子宫里孕育,才能出水芙蓉,国色天香.


 

百度和美国葫芦的试管我看不成,还是搜狐系的那拨不强壮的精子游啊游的,默多克大佬早年来中国带着卵子找精子,都折了N亿了,什么招数没试过? 你穿上他新闻集团的Hulu马甲就能诺曼底登陆?想什么呢!

 

搜狐系工程师有精子没卵子, Site技术细胞没Video艺术细胞;生意没政治,在中国,政治就是生意,意识形态商品从来都是有国界和国家利益的,美国如此意法日欧盟俄盟都如此.

(我说的YouTube+Hulu,其实是个伪命题,中国没子宫.这么多精子再闹腾也没用.)


 



 

 

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(2009-12-18 10:20)

  张艺谋,一直不大在圈内,不是谁的哥们,也不是谁的贤孙,就一陕西的爱好摄影的青年,和中国的开放一起走着----从黄土地到黄金甲,回到携手赵本山讲个乡里的老百姓鬼故事----从哪里来到哪里去---

  三枪是他的回归,是和赵大爷的惺惺相惜.20年独领风骚的赵大爷,终于拥抱了兄弟.小沈阳说,张艺谋是有大智慧的人,电视台的主持人根本听不懂.那是在底层每天游走于县镇郊野,吉普赛人一样挣扎卖艺的农民们的艺术艰辛,城里人不能共鸣.

 说道俗,那些前十年还是农民的假洋鬼子,那些时尚的靠着洋品牌混饭吃的,有什么资格说?那些假洋鬼子几年前还不知道帕瓦罗蒂就是农民出身呢---

 我们中国,20年赵本山独领风骚,说明他就是中国人中国农民人的代表,要不干嘛每年等着看他啊?! 中影公司主旋律,冯小刚葛优北京市民,陈凯歌世袭电影家大爷,陆川---电影文艺青年,这百花齐放刚刚开始,离好莱坞电影产品大宗出口贸易还远着呢,人家还没有互相灭呢!

 咱中国人,雅还早着呢,那么多人都是房奴官奴市侩---,那么多电影都是封建迷信官宦权谋,谁都不如三枪,就农民,咋啦?

 我看,三枪的RAP印象很深刻,电影就不看了,看了片花够了.但,我没资格说俗,谁不俗?人家小沈阳能唱HiC,谁行?

 

  对了,有人提到科恩兄弟[血迷宫],张导20年前在电影学院上学时就知道好莱坞和独立电影了,他看的电影比影迷大伙儿多多了,也许1984年就看了血迷宫,和科恩兄弟早照过面了---,又怎样呢?他是摄影,一直缺个兄弟!

 球迷看得懂的,运动员就不懂?咱中国别提科恩,冯小刚和伍迪艾伦?中影集团和好莱坞?华谊兄弟和华纳兄弟?中国和美国?别比了,咱马上开演[孔子]呢!

 

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    看电视剧[鸽子哨].惊了,那北京女人,小丫头,胡同里的,北京经典女孩品种,演绝了!那么多年轻的女演员,都没有演好过,从斯琴高娃的虎妞至今.

  深厚+倔强+劳苦+打掉牙往肚里咽+大姐大+胡同风格=风情

  其实,北京大爷的派头,一直是以北京虎妞做垫背的,北京从来没有真正的小姐大小姐,都是粗布和穿金戴银的丫鬟和假小子.

  简直都看呆了,流畅活脱,我要是男人,什么都不用说,抱过来好好爱就是了.  一直不知道她的特别来自哪里,原来她妈妈是个商人,她说接过本子就想起了她妈,她妈看本子都哭了,说就是写她呢----秦海璐从3岁就看着她妈运货----所以,她穿金戴银附名牌的时候,有那种白手起家的爹妈的富二代_我值得拥有的自信态度.她有她妈的洗礼.

 

  秦海璐和周迅,无愧一线,到了成熟和自由的境界.我老不担心秦海璐走错路嫁错人,她是风雨丽人,偶尔和卖钻石的搭过,她一定想起来都悔,以后不会了.以后会像斯琴高娃,嫁个老公后院不起火,扎实地做自强自立的女人,什么都不耽误,就是个属于中国的北方女人.

  周迅就没准儿了,看她的电影,都是在别处的感觉,神是发散的,有歌厅驻唱的味道,总有喝美了走错路的担忧,像张曼玉,飘着----,受伤和伤着别人----什么都是一时兴起,介于女神女巫和女人之间,就是属于法国的东方吉普赛女人.

  不管怎样,这两个都是真正的演技派,真正不属于花瓶和市井的不属于男人和富豪的,属于银幕和自我的好演员.祝她们少喝酒别晕乎,走到辉煌的境界.不为了谁甚至不为观众,只为了潇洒走一回.

  如果,生活中秦海璐身边,有个像剧中的那哥,她就应该嫁,被他欣赏和留恋.嫁了哥还能继续做自己做的更来劲儿.嫁,不为钱不为房子甚至不为爱,为展示风情.

  北京女孩的风情,只有一类男人懂.

 

 

 

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