不同的镜头传达出不同的情绪
电影《立春》中的镜头语言使演员的对白更有穿透力,导演兼摄像顾长卫要通过镜头讲述现实的人情冷暖。有的时候甚至不需要语言,演员的肢体动作和面部常在近景或中景中得到恰当表达,内涵丰富。
怎么在群众中突出主角呢?画面里满是骑自行车的人群,其中一个人骑车的速度较快,那么他就能够引起别人的注意。在排队上火车的人群中,其中一个人举着板凳往前挤,他也能吸引了观众眼球。这两个画面告诉观众这个故事中的主人翁是普通大众中的一员,强调着普通大众也有故事。
接下来顾导用固定的近景交代了另一个关键的线索。他先拍摄了一个人物的表情,然后再用一个远景交代这个人目光注视的地方,也就是他看到的另一个人。这种形式给人一种暗示,一方可能对另一方产生了感情。
《立春》中大多是稳定的镜头,即使有摇动或者移动也都是均匀、平衡和自然的。但有个感觉是摄像机没有拿稳才拍得出来的镜头,正好拍的是一个泼妇在骂儿子的情节。她砸了儿子的画,还骂骂咧咧的抱怨她儿子27岁了还没赚过钱。观众看这个略微摇晃的画面会感觉乱糟糟的,从而更真切的体会到这个情节中激烈的矛盾冲突。
表现矛盾冲突的时候,导演的镜头在人物之间来回切换;表现震惊或者思考的时候,导演的镜头会对准演员停留几秒;拍人物产生位移的时候,导演多采用跟镜头。在不同的时候采用不同的镜头语言,加强了观众对每个情节的不同感受。停顿的镜头让人来得及观察画面中的细节,看清演员的表演,强调了人物的情绪起伏;将摄像机随准或走路或骑车的人,采用跟拍的方式比固定镜头能更真实的表现人物在运动。
这个影片通过很多对比的、叙述的镜头,成功的体现出一群搞艺术的人在过去承受的极大的压力和痛苦。比如,顾导给艺术团慰问演出的画面大约有5分钟,由观众们看男子独舞时的各种不文明表现到演员的表演热情渐渐冷却,再到下一个节目女子独唱时空地上的群众所剩无几,还下起了大雪。将这两个人的心酸、压力表达的那么透彻。
在《立春》中,固定镜头、摇、跟的画面很多,仿佛故事就是这样静静的发生着。观众自然的感受着不同情节所应有的不同情绪。从上往下垂直的摇镜头,让人竖起背往萤幕下方窥探,水平的摇镜头很好的捕捉了火车运动的镜头。冷色调也是配合镜头的重要手段之一。


