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谷国伟
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谷国伟,男,字德安,号悠斋,1983年11月生,河南宜阳人。曾任《青少年书法》杂志编辑,现任河南河南美术出版社书法编辑二部主任。为书法家协会会员、河南省青年联合会、河南省青年书协副兼秘书长、河南省书协隶书秘书长、《九年义务 书法练习指导》副主编、中原金石研究会常务理事、河南省书特聘书法家。

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(2013-04-29 17:32)
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原文地址:小篆的笔顺作者:另一滴雨
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(2013-04-29 17:31)
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原文地址:古印集萃作者:止盦慧如












































































































































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(2013-04-06 11:40)
    此刻全称《龟兹左将军刘平国摩崖》,又名《刘平国治路颂》、《刘平国治关亭诵》、《龟兹刻石》等。8行,105字。在新疆拜城县东北150公里黑英山乡博扎克拉格沟沟口一巨型山岩壁间。汉永寿四年八月刻(永寿凡三年,次年六月改元“延熹”),隶书摩崖,记的西域都护府龟兹左将军刘平国带着6名秦人(汉人)和羌人筑关修路后,在旁边的石壁上刻下了一段文字,记叙在此凿岩筑亭、修建关隘的事迹。 是研究新疆的重要史料。
  最早发现这处石刻是在清光绪五年,即公元1879年夏,清代治河名臣、广东陆路提督帮办新疆军务的张曜,派遣军士去查探翻越天山的捷径。行至赛里木乱山中时,一名军士迷了路,无意中发现岩壁间微露凿痕,纵横似有字迹,归队后告诉了同伍。当时张曜的幕僚施补华听说后,骑着马,带着粮秣前来考察,得知这是一处后汉时期的摩崖,立即制作了拓片,以传后世。
  此后,不断有文人墨客到此访古,做了不少拓片,轰动了京城。因为是汉代隶书真迹,具有史料和书法双重价值,不可多得,所以就有军官、地方官和商人争相前来拓片。1928年,我国著名的考古学家黄文弼曾经到这里查看过,可惜在他到来之时,上面的字迹已经模糊了。1957年新疆文物考古工作者将其确定为第一批省级重点文物保护单位。
  2002年7月下旬,一场百年不遇的洪水侵袭拜城县,刘平国摩崖遗址也同样未能幸免,洪水卷带的碎石给这处十分珍贵的摩崖遗址带来了难以挽回的损失。目前,这处摩崖遗址的刻字痕迹已经很难全部辨认清楚。 后拜城县文物管理部门制订了龟兹左将军刘平国摩崖石刻遗址维修方案以加强保护。
  此刻剥落严重,文字漫漶。其书大小参差,多用圆笔,若不经意而饶有古逸之趣,较之《西狭》、《石门》诸刻,更为宽博疏放。



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喜欢简帛书的我,这是个很不错的值得学习的文章!

摘要:帛书是我国古代特有的一种文字载体,是一种写在光洁细薄丝绢上的文字遗存。它以毛笔、墨、缣帛的产生为前提,以简牍无法满足人们要求的状况为条件而活动在历史舞台上,同样由于自身也存在着难以克服的缺点,无疑给纸张的问世也就提供了机会。虽然纸张比缣帛更适合作为文献的载体,虽然它的问世并没有完全取代缣帛,然而优胜劣汰是亘古不变的真理。所以帛书的衰落也是必然的。

 “帛书是我国古代特有的文字载体[1][②]”,是一种写在光洁细薄丝绢上的文字遗存。帛书有着从战国到魏晋乃至宋、元、明、清的存在史,它对纸张的发明有直接的启示,帛书的形制也对后世的书籍制度产生了极其深远的影响。但是长期以来,国内学术界对于帛书几乎无人问津,笔者有鉴于此,撰成此文,以期抛砖引玉,就正于方家。

 

一、帛书的兴起

 

帛书的兴起有其特定的历史背景,也适应了社会发展的需求。首先是缣帛的出现为帛书的产生提供了必要的前提,其次毛笔和墨的发明又为帛书的产生创造了可能,最后,简牍作为文献载体的不适应性也为帛书的出现提供了现实的迫切需求,换句话说,帛书的出现乃是社会发展的必然。

1.缣帛、笔、墨的出现

帛书的出现和“我国最早发明养蚕织丝有关,[2][③]”我国是世界上公认的最早发明养蚕和丝织的国家, “许多新石器时代的遗址也发现了人工整治的蚕茧,纺织品残遗和石制或陶制的纺轮。甲骨卜辞中也出现丝、蚕、帛、桑等字[3][④]。到了商朝缣帛的质量就有了很大提高,这一点可以从出土的文物上看出,“从殷墟出土的青铜器上曾附有绢织物。通过鉴定得知殷代已经生产出仅用纬线织成的单色绢。[4][⑤]”到了春秋战国,纺织业可以说是迅猛发展。“纺织品中已经有素、绅、缟、绫、纱、缯等不同织物。如山东曲阜的薄绸——鲁缟,纤薄透明,轻盈如烟。[5][⑥]”

有专家根据出土的陶器上的花纹判断“毛笔在母系社会末期就已经出现,西安半坡新石器遗址出土的陶器花纹就是用毛笔描绘的。”近期的出土的文物也说明了这一点[6][⑦]。 “出土战国竹简的河南信阳长台关楚墓后座墓是出土了一个专用文具盒。内储毛笔、笔筒还有青铜削刀、刻刀、锯、小锛等。[7][⑧]”

墨是在载体上留下痕迹的物质,它的产生具体时间很难确定。 “《韩非子》记载:‘尧禅位天下,虞舜受之作为食器…流漆黑上’。[8][⑨]”古书上称“漆”训墨,墨训“漆”。南齐萧子良曾赞美韦诞的墨说:仲将之墨,一点如漆。《晋书·束皙传》则称公元280年不准盗发魏襄王墓时,发现的简策是“漆书”,皆蝌蚪字。目前出土所见最早的墨为上古乃至新石器时代所用的石墨,这是在仰韶文化时期的姜寨遗址中发现的当时一并发现了一套完整的绘画工具,其中有带盖的石砚和研棒。石砚旁有一块黑红色的石墨[9][⑩]。

2.简牍的不适用性

简牍存在着很多不利于书写、传播的缺点,比如简牍刻字太少,“《左传疏》中说:“简之所容一行耳”;体积大,笨重,秦始皇每天批阅公文“至以衡石(一百二十斤)量书”;易散乱,“编”如果不牢就会发生“脱简”和“错简”问题;加工工艺繁杂,虽然取材方便,但要想真的做出一片耐用的竹简也不是件容易事。“汉代学者王充在《论衡·量知篇》中就说:“……竹生于山,木长于林,截竹为筒,破以为牒。”这只是粗加工,要想得到耐用、久存的还要进一步加工。刘向在《别录》中说:“杀青者,直治竹作简书耳。新竹有汗,善朽蠹,凡作简者,皆于火上炙干之。陈楚谓之汗。汗者,去其汁也。吴越曰杀。”可见这真是既费时又费力。

由于自身所具备的缺点,简牍被取代是必然的。同样因为本身的优点,帛书的出现也是必然的。世间发展规律就是这样:当一种事物与社会需要相矛盾时,那就会有一种有着先对优点的新鲜事物“出炉”,来解决这一问题,满足现实需要,并促进社会的发展。但旧的事物不会马上被遗忘,历史给了它沉淀的时间。

 

二、帛书的发展

 秦汉以来,帛书普遍应用于书写。有出土文物为证:1973-1974年在长沙马王堆三号汉墓发现帛书“篆书阴阳五行”上有秦始皇二十五年的记载。古书中也有记载:杨雄《答刘歆书》说自己编纂《方言》时,常把三寸弱翰,赍细素四尺,以问其异语,归即以铅摘于椠(书的刻本)。再有东汉末年“及董卓移都之际,吏民扰乱,自辟雍、东观、兰台、石室、宣明、鸿都诸藏策书文章,兢共剖散,其缣帛图画,大则连为帷盖,小乃制为縢囊。及王允所牧而西行者七十余辆[10][11]。如此丰富的种类,正是帛书发展迅速的见证,这要归结于帛书不可比拟的优点。

1.面积宽广,剪裁方便

唐徐坚《初学记》中卷二十一载:“古者以缣帛依书之长短,随事裁之。”《字诂》上亦云:“古之素帛,依书之长短,随事裁之。”这说明帛书的长短仅依内容而定,不受其他限制由于幅面宽广还可以随意裁剪,所以比较适合制图。《汉书·艺文志》所收兵书790篇,附图43卷,全是帛书;《孙子兵法》有图七卷;《隋书·经籍志》也记载了图书目录《中新新簿》收录图书29945卷,盛之以缥囊,书用緗素。“曾经从马王堆三号墓出土了两张古地图,其中一张叫《长沙南部地形图》为方形,边长96厘米,相当于现在湖南省南部的潇水流域;另一张是军用地图《驻军图》长98厘米。[11][12]”从这些不难看出由于面积宽广,剪裁方便,缣帛是制图的首选理想的载体。由于竹简之间有间隙就很难描绘出地形全貌,古人云:“失之毫厘,谬以千里”,恐怕在战场上也就只能是被动挨打了。

2.易折叠便于携带

“据科学测定,丝纤维的抗张强度为每平方毫米35-44公斤,与钢丝的每平毫米50-100公斤的下界线很接近。[12][13]”缣帛柔韧平滑,可以根据需要随意折叠。无论袖内、囊中还是其它狭窄的地方都可以成为容身之所,不再有“惠施五车”之苦。《史记·高祖本纪》中有:“刘季乃书帛射城上,为父老曰……无为也。[13][14]”《后汉书·苏武传》也记有:“天子射上林中得雁,足系帛书,武等在某泽中。”由于舒展自由,秦汉之际的教学机构大都将经典文章写于帛书上悬挂于明显之处,供学生观摩。

3.轻盈,易于书写

“长沙马王堆一号西汉墓中出土一件西汉素纱禅衣长128厘米,袖长190厘米,而重量仅有48克。[14][15]” “长沙子弹库战国帛书尺幅43*38.7平方厘米有700余字,重量也仅20克左右,仅相当于两枚竹简的重量。[15][16]”

帛书身上如此多的闪光点照亮了发展的道路。帛书这朵历史长河中的浪花再很长一段时间内,让人感到其眩目的光采。为了让它更具魅力,人们为它量身定做了一套典雅的服装——形制。

(1)帛书的书写制度

帛书的书写形式往往仿造简册。开卷一般留有空白,如同“赘简”。上留天头,下留地脚,大约各有1厘米,不顶格。如果有书题,一般也是大题在下,小题在上。现在有记载的最细致的描写帛书格式的就应该是《后汉书》了。“《后汉书·襄楷传》:“初,顺帝时琅琊官崇诣阙,上其师于吉于安阳泉水上得神书百七卷,漂白素,朱介、青首、朱目。”就目前出土的帛书与之对照有七八分相似。朱介,朱,朱砂;介,界限,界格。出土的帛书几乎都有用朱砂或墨勾勒的界限。每格大约0.5-1.0厘米。竖格呈横向排列。看上去很像紧紧排在一起的竹简。后人称其为“朱丝栏”或是“黑丝栏”。“青首”李贤注以为青色的缥帜。现据马王堆帛书验证,有臆想之疑[16][17]。 “朱目”朱砂写的题目,出土帛书中也未曾见。但墓葬中的帛书有些特殊的符号,如■(墨块)、●(墨丁)、墨点等。墨块、墨丁一般都是文章开篇的标记而墨点用于文章分段。这些符号在简牍文献中也常见。●是提示号,表示一篇文章的开始引起读者注意。墨点则是标明章节的开始,有时置于文末最后一简[17][18]。帛书文末都标明题目、该篇字数。帛书的形制与简牍文献有如此多的相似之处并不奇怪。帛书的产生就是承其精华,去其糟粕。

(2)帛书的收藏

帛书有两种收藏方式。一种是折叠起来放入漆盒内,一种是以“卷”的形式被保存,早期主要是以第一种保存形式为主。“1942年9月,士夫子在长沙市东南郊的子弹库(今林业部中南调查规划设计院内)的一座楚国墓中意外盗掘出一件绢质文书。有图有字,长47厘米,宽38.7厘米,当时为八折,并不等齐。当中部分折痕长约17.5厘米宽约处1.5厘米,放置于头箱中。[18][19]”这一点可以从出土情况看出,“马王堆帛书出土时的原始状况,除了少数的卷在二、三厘米宽的竹木上以外,大部分是折叠若干幅的长方形,都没有轴。[19][20]”有关这次的发现具体情况是这样的:马王堆的帛书有两种存放方式。一种是写在48厘米的整幅帛书上(这是多数),先对折为双幅,再折为四幅、八幅,呈长方形,放入漆盒里,再一种是写在高24厘米的相当于半幅帛书上,没有折叠存放,而是卷在一根长木片上,压在两卷竹简的下面。根据这些情况可以认为从战国到汉初只是有了卷轴制的雏形,而还没有形成卷轴制度。但毕竟有了一个开始和有了一个发展下去的模式了。缣帛因其柔韧轻软,很容易卷起来保存,为了更直挺,内部常置一木轴。“卷”这种计量单位不时帛书所特有的,而是从简牍文献那里继承来的,并且一直沿用到今天。帛书的卷束形式与简册的不同。帛书因质软而薄,需要一个轴粘在末端,以此为中心。从右向左卷。竹木的简册,质硬且厚,为了便于保存,要把它卷起来,从左向右卷成一个卷轴。最后一片竹简就可以做为轴。虽然是一种继承,但帛书又有所创新——卷轴制。随着社会的发展,历史的进步,对卷轴的要求越来越高,逐渐形成了完善的体制。所用的轴要比卷子的宽幅稍长,卷起之后两端再外头。其质料早期不过是竹木片,后来通用漆木。皇帝和王公贵族常用贵重的质料制轴。如琉璃、象牙、玳瑁、珊瑚、黄金等。南朝宋明帝所载二王法书,分别用珊瑚轴玳瑁轴、金轴装饰;隋炀帝秘阁之书“商品红琉璃,中品绀琉璃,下品漆木。

 

三、帛书的衰落

 

帛书在经历千余年的发展后,尤其是在纸张被人们普遍使用之后,悄悄地开始推出历史的舞台。当然这既有其内在原因,也有其外部因素。

1.帛书衰落的内在原因

(1)价格昂贵,不易删改

虽然自战国以来,“竹帛”一词便常用以代表文献,但是从从使用范围来看,竹远远要较帛普遍,根本原因就在于缣帛昂贵的价格。 “西汉桓宽《盐铁论》记当时“中国出一端素帛,得匈奴几万钱的货物。”缣帛价格的昂贵还可以从其上书写的内容来看,在长沙马王堆出土的帛书中有《老子》、《相马经》、《医经》、《左传》、《周易》、《战国策》等,这些不是各个领域的经典就是传世佳作,要不就是一些有重大纪念意义的事情。《晏子春秋》中有“昔吾贤君桓公予管仲狐与古其悬十七,著之于帛,申之以策通之诸侯。”即使有如此非常事件,给诸侯的通知还是写于竹简之上,可见缣帛的金贵。再有就是一些关于神、瑞兽、鬼怪的。以缣帛作载体更显出人们对它的敬畏。“1973年5月,湖南省博物馆队曾出土楚帛书的子弹库一号墓重新进行科学的发掘和清理。获得了劫后余灰的一些重要文物,其中最意外的是发现了《人物御龙图》。”再者书写后字迹很难删除,这就难以与简牍文献的铜刀“削删”媲美了。一般情况下要在缣帛上写东西都要先在竹简上打草稿。《太平御览》卷六百零六引应劭《风俗通义》说:“刘向为孝成皇帝典较书籍二十余年,皆先竹书改昌刊定,可缮写者以上素[20][21]。

(2)不易长时间保存。

虽然缣帛柔韧轻软易折叠,但是它本身的结构决定它难以留存千年辉煌。帛书文字容易因虫、鼠、紫外线等条件的破坏而缩短寿命。据测定,丝绸在日光底下连续照射200个小时,其强度就要下降50℅,使纤维脆化,同时抗盐性也差。如人体出汗时,对缣帛的危害就很大。因为丝织品是一种动物的蛋白,极易被虫蛀,也易被鼠咬,而且遇湿后容易腐烂[21][22]。这也就是为什么帛书难以保存的原因。

2.帛书衰落的外部因素——纸张的发明及其广泛使用

虽然在东汉以前就有纸的存在,但纸张从发明到普遍被应用却也是经历了一个相当长的过程。毕竟当时是简帛并行的天下,它只有彻底取代两者才能算是被广泛应用。人们对缣帛的青睐是很难改变的。《北堂书钞》中引《崔瑷与葛元甫书》所谓“今遣送<许子>十卷,贫不及素,但以纸耳”也正说明了这一点。当时有些文人因把用纸书写的文章赠与朋友而感到不安,觉得对朋友似乎不敬。但岁月的打磨使得纸张的优点更加突出。它有很多优点:(1)易于着墨;(2)表面光滑,质地柔软;(3)随意裁减,取材方便;(4)寿命较长。有人还专门写了《纸赋》来赞美它:“夫其为物,厥美可珍。廉方有则体洁性贞。含章蕴藻,实好斯文。取彼之弊,目为此新。揽之则舒,舍之则卷。可屈可伸,能幽能显。”张秀民说:“它有纸草之便而不易破裂,有竹木之廉而体积不大,有缣帛羊皮之柔软而无其贵,有金石之久而无其笨重[22][23]。当时简牍、帛书、纸张三大载体并行于世。到了东晋末年,桓玄帝下令“古者无纸故用简,非主于敬也。今诸用简者,皆以黄纸代之。[23][24]”到了东晋纸张可以说是大显身手,长期维持一种“一统天下”的局面。

即使是这样,帛书也并未完全退出历史舞台。《隋书·经籍志》记载晋初荀勖领秘书监,主持整理缮抄内府藏书,“盛于缥囊,书用湘素”,甚至唐朝仍然还用丝帛作为书写的载体,根据李肇《唐国史补》载,当时有专门织做写字用的帛出售,但缣帛大量用于书写,在公元三、四世纪以后,已经明显减少,但一直也没有完全消失,它有被时代赋予了新的特点及权力的象征。皇帝的诰和敕就是用它制成的,现存中国第一历史档案馆的明清诰敕即是如此,“洪武三十六年规定:一品至五品皆授以诰命,六品至九品皆授以敕命。妇人从夫品级。诰用制诰宝,敕用制敕之宝。[24][25]”这里对诰敕划分的规则非常严格,还是皇帝亲自颁发的。虽然当时被重视的程度,可以说是不啻拱璧,但毕竟已经是“日薄西山”,无力回天了。

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前段时间弄的1993年的普洱茶,打开后喝过几次,口感真不错!













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原文地址:汉《石门颂》原石作者:文峰山人

   《石门颂》是著名汉隶摩崖刻石。东汉建和三年(公元148年)书刻于陕西省褒城县(今汉中市褒河区)东北褒斜谷之石门崖壁上。此处是横穿秦岭、连接八百里秦川和汉中盆地的交通要道,古称褒斜栈道。栈道沿途及石门内外,有汉魏以来历代文人学士留诗题名百余方,通称为“石门石刻”。主要有《石门颂》、《衮雪》、北魏《石门铭》等书法精品,被誉为“汉魏十三品”。1971年石门建褒河水库。因石刻在蓄水线下,便将《石门颂》等重要刻石17件,完整地切割下来,移入汉中博物馆珍藏。
   


    《石门颂》全称《故司隶校尉犍为杨君颂》,又称《杨孟文颂》。此颂为东汉汉中太守王升为歌颂原司隶校尉杨涣开通褒斜道的功勋所刻。“司隶校尉”:官名,汉武帝征和年间初置。“楗为”:郡名。杨君即杨涣,字盂文,任职期间,“甚有嘉声美称”。
    原刻为竖立长方形。通高26l厘米,宽205厘米,22行,行30或31字。总共655字。书体为隶书,此刻看似平常,实极古拙浑厚。其结字极为放纵舒展,飘逸自然。通篇布局,字随石势,参差错落,纵横开阖,洒脱自如,意趣横生。汉碑隶书,虽然千恣百态,但都中规中矩,《石门颂》则率意而为,动感十足,将隶书的整饬变为灵动,把规整变为奔放,开汉隶中奇纵恣肆一路。
    前人对此摩崖书评价极高。如清人张祖翼说:“三百年来,习汉碑者不知凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气胆怯者不敢学,力弱者不能学也”。清,杨守敬《平碑记》说:“其行笔真如野鹤闲鸡,飘飘欲仙。六朝疏秀一派皆从此出。”康有为认为:“《扬盂文碑》劲挺有姿,与《开通褒科道》疏密不齐,皆具深趣。”
    汉代分为西汉和东汉,两汉三百余年间,书法由籀篆变隶分,由隶分变为章草、真书、行书,至汉末,我国汉字书体已基本齐备。隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分,笔法不但日臻纯熟,而且书体风格多样。刘勰《文心雕龙·碑》说:“自后汉以来,碑碣云起。”因此,东汉隶书进入了型体娴熟,流派纷呈的阶段,目前所留下的百余种汉碑中,表现出琳琅满目,辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时,又出现了破体的隶变,发展而成为章草,行书,真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展,为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。
    《石门颂》在古时流传不太广,临习者不是很多,其大放异彩,身价陡增,倒是近年来的事。


  



《石门颂》铭文(繁体):

    石門頌  故司隸校尉楗爲楊君頌
    惟坤靈定位{坤},川澤股躬,澤有所注,川有所通。余谷之川,其澤南隆。八方所達,益域為充。高祖受命,興於漢中。道由子午,出散入秦。建定帝位,以示焉{氏}。後以子午,塗路歮難。更隨圍谷,復通堂光。凡此四道,垓鬲尤艱。至於永平,其有四年。詔書開余,鑿通石門。中遭元二,西夷虐殘。橋梁斷絕,子午復循。上則縣峻,屈曲深顛。下則人冥{冥},傾寫輸淵{傾}。平阿泉泥,常蔭鮮晏。木石相距,利磨确磐{磐}。臨危槍碭,履尾心寒。空輿輕騎,滯碍弗前{礙}。惡蟲憋狩{憋,今字},蛇蛭毒蟃。未秋截霜,稼苗夭殘。終年不登,匱餧之患。卑者楚惡,尊者弗安。愁苦之難,焉可具言。於時明知故司隸校尉楗為武陽楊君,厥字孟文,深執忠伉,數上奏請。有司議駁,君遂執爭。百遼咸從,帝用是聽。廢子由斯,得其度經。功飭爾要,敞而晏平。清涼調和,烝烝艾寧。至建和二年,仲冬上旬。漢中大守楗為武陽王升,字稚紀,涉歷山道,推序本原。嘉君明知,美其仁賢。勒石頌德,以明厥勲。其辭曰:君德明明,炳煥彌光。刺過拾遺,厲清八荒。奉魁承杓,綏億衙彊{彊}。春宣聖恩,秋貶若霜。無偏蕩蕩,貞雅以方。寧靜烝庶,政與乾通。輔主匡君,循禮有常。咸曉地理,知世紀綱。言必忠義,匪石厥章。恢弘大節,讜而益明。揆往卓今,趾铣椤a屍D即安{釋},有勲有榮。禹鑿龍門,君其繼縱。上順斗極,下答坤皇{坤}。自南自北,四海攸通。君子安樂,庶土悅雍{雍}。商人咸憘{憘},農夫永同。春秋記異,今而紀功。垂流億載,世世嘆誦。序曰:明哉仁知,豫識難易。原度天道,安危所歸。勤勤竭眨瑯s名休麗五官掾南鄭趙邵字季南,屬褒中晁漢彊字產伯{晁、彊},書佐西成王戒字文寶主。王府君閔谷道危難,分置六部道橋。特遣行丞事西成韓朗字顯公{朗},都督掾南鄭巍整字伯玉,後遣趙誦字公梁,案察中曹卓行,造作石積{積},萬世之基。或解高格,下就平易,行者欣然焉。伯玉即日徙署行丞事守安陽長。


















《石门颂》铭文(简体):

    故司隶校尉楗为杨君颂
    惟坤灵定位,川泽股躬,泽有所注,川有所通,余谷之川,其泽南隆,八方所达,益域为充,高祖受命,兴于汉中。道由子午,出散入秦,建定帝位,以漢氏焉,后以子午,途路涩難,更隨围谷,复通堂光,凡此四道,垓鬲尤艰,至于永平其有四年,诏书开余,凿通石門,中遭元二,西夷虐殘,桥梁断绝,子午复循,上则县峻,屈曲流颠,下则入冥,倾写輸渊,平阿泉泥,常阴鲜晏,木石相距,利磨确磐?,临危枪砀,履尾心寒,空舆轻骑,遰碍弗前,惡虫弊狩,蛇蛭毒女曼,未秋截霜,稼苗夭殘,終年不登,匮馁之患。卑者楚恶,尊者弗安,愁苦之难,焉可具言,于是明知故司隶校尉楗为武阳杨君,厥字孟文,深执忠伉,数上秦请,有司议驳,君遂执争,百辽咸从,帝用是听,废子由斯,得其度经,功饬尔要,敝而晏平,清涼调和,烝蒸艾宁,至建和二年仲冬上旬,汉中大守楗为武阳王升字稚纪,涉历山道,推序本原,嘉君明知,美其仁贤,勒石颂德,以明厥勋,其辞曰:君德明明,炳煥弥光,刺过拾遗,厉清八荒,奉魁承杓,绥亿衙蔃,春宣聖恩,秋貶若霜,無偏荡荡,贞雅以方,宁静烝庶,政与乾通,輔主匡君,循礼有常,咸晓地理,知世纪纲,言必忠义。匪石厥章,?恢弘大节,谠而益明,揆往卓今,趾铣椋图杓窗玻醒腥伲龛徚牛浼套荩享樁芳麓鹄せ剩阅献员保暮Xǎ影怖郑繍傆海倘讼藤?,农夫永同,春秋記异,今而纪功,垂流亿载,世世叹诵序曰,明哉仁知,豫识难易,原度天道,安危所归,勤勤竭诚,荣名休丽,五官掾南郑赵邵字季南,属褒中晁?漢彊字產伯,书佐西成王戒字文宝主,王府君閔谷道危难,分置六部道桥,特遣行丞事西成韩朗字显公,都督掾南郑魏整字伯玉,后遣赵诵字公梁,案察中曹卓行造作石积?,万世之基,或解高格,下就平易,行者欣然焉,伯玉即日徒署行丞事守安阳长。

 

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很不错的电子版资料,谈不上高清,看看还是可以的!
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原文地址:隶书结构变化40种作者:中国书法


  一、横平竖直

  横画平稳,竖画正直,整个字既要平直,又不失生动,笔画力求平而不僵,直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

 


  二、蚕无二设

  隶书中的波捺之笔处于主笔地位,然而使用较严格,一个字中不允许出现二个以上的蚕头,在书写时必须避免重复出现。

 


  三、雁不双飞

  与蚕头一样,在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾,使结构主次分明活泼生动。

 


  四、左右舒展

  隶书字形一般为扁方,上下紧缩,而左右的撇捺之笔尽量伸展,形成横势。

 


  五、上下精密

  一般情况下,字的结体避免写的过高过长,横画较多、字形高大的字,要尽量写的细点、紧凑点,笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩,须加强左右伸展。

 


  六、重心平稳

  每个字都有他的重心,掌握的好字就平稳端庄,掌握不好,字就倾斜跌倒。字的重心笔画,须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上,以保持平衡。

 


  七、相互呼应

  一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系,要贯气生动。

 


  八、重浊轻亲清

  字的左部或上部,笔画较多较密的要清,右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些,浊就是重或粗些,但不要使笔画粗细相差较大,力求整体匀称。

 


  九、比例相等

  字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当,分布均匀,各占二分之一或三分之一,力求上下、左右平稳,比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。

 


  十、参差错综

  形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上,要避免雷同和呆板,力求生动多变,参差不乱,跌宕生姿。笔画排列疏密适度,稳中寓险,气韵统一。

 


  十一、捺画宜上

  为字的结构美观起见,有两画以上的横画出现时,某些字型的波画应选取上部的横画,使整体更协调和生动。

 


  十二、捺画宜中

有的字型如出现若干横画时,力求其字势活泼,应选取中间的横画做波画,以突出关键的主笔。

 


  十三、捺画宜下

  有的字形为求字坚实稳重,应选取下横画作为波画,以托起上部字架,求得字形稳健有力,不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

 


  十四、捺画宜小

  一个字中如波画下面有两肩相垫时,其蚕头雁尾不宜过大,应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

 


  十五、左旁宜平

  字的左边部首小,应把左部与右边大的主体平头,以让右边主体部分充分展示其笔画,使整体既和谐又有主次。

 


  十六、右旁宜中

  字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相靠近,并居与中间,切记偏上或偏下,以使整体有平衡协调之感。

 


  十七、宜丰勿瘦

  笔画少、结构疏的字,要以丰衬疏,宜把笔画写的粗壮丰满开张些,字形有饱健飞动宽宏之感,间架端正,遒劲自然。

 


  十八、宜瘦勿肥

  笔画繁多、结构宽大的字,应以瘦衬密,要求清瘦但不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称,不使字有局促或松散之感。

 


  十九、宜穿勿粘

  笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄,穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要得体。

 


   二十、偏旁揖让

  左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定,如主体较大,则偏旁略小,要做到相互照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大,和谐协调。

 


    二十一、避同求异

  有两个以上相同部分组成的并列或重叠,其相同部分的写法应各有区别,以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

 


  二十二、画距均等

  字形端正、横竖笔画教多的字,笔画之间的距离要匀称,笔画要整齐,切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板,展现活泼动态,须根据不同情况灵活变化。

 

 
  二十三、斜中求正

  字形、笔画偏斜的字,要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫,掌握好重心,偏中求正,使字的形体产生玲动态势,给人以活泼之感。

 


  二十四、内外适中

  包围结构的字,内部要均匀、充实,内部不宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼,注意内外相称,配合得当,不得有空旷或臃肿之感。

 


  二十五、向背分明

  字的左右部分相向或相背,相互间要穿插避让、各得其所,在向背之中成一整体,做到[向不犯碍],[背不脱离]。

 


  二十六、因字生形

  每个字的笔画有多少、长短、大小之分,书写时必须根据其特点和自然形态,来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

 


  二十七、上覆宜宽

  宝盖头一类的上宽下窄的字形,要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不倒。上实下虚,相映之中见神采。

 


  二十八、横长竖短

  凡中间或底部穿插一横的字,要突出横画,横宜长竖宜短,长横要丰满状实,但不要臃肿,使静态边动态。

 


  二十九、横短竖长

  中间贯穿竖画的字,要使竖画正而直,稍微写的长点,突出竖画在字中的主要地位,忌短而斜。要写的安稳壮实,如同坚挺的柱子。

 


  三十、左小右大

  有的字形处于结构变化的原因,往往把左部分写的小点,而把右部分写的大点,伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心,平衡统一。

 


  三十一、左大右小

  有的字左边写的较大,右边部分则写的较小,放左敛右,右边拘紧,左边舒展,两部分之间一大一小,一高一低,遥相互应,别有情趣。

 


  三十二、左右避让

  有的字由于结构或笔画繁简等问题,上下、左右的排列,容易出现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展,使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。

 


  三十三、上大下小

  有的字,上部要宽大舒展,下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理,要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

 


  三十四、上小下大

  有的字,下部要宽大舒展,而上部宜紧小短促,似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理,要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

 


  三十五、横宜扁方

  形状扁阔的字,要顺其自然,取横势,结体稍扁,生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长,上下把形体拉的过扁。

 


  三十六、纵宜长展

  形状狭长的字,取纵势,清秀雅致,上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧,也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放,上部较密和下部较疏成对比。

 


  三十七、内紧外舒

  隶书的特点之一,是字型扁方、取横势,形成长撇长捺向左右伸展,而中宫紧密,中间部分收拢,具有内手外展的特征。

 


  三十八、宜选斜捺

  当多笔横画与斜画同时出现时,横画应服从斜画。一般情况下,横画不能用雁尾做捺脚,应选用斜画做捺脚,使整体更为美观。

 


  三十九、左高右低

  为字的美观活泼起见,有的字左右两部分可写成左高右低状,形成错落参差、顾盼生动之感,在协调中求变化,使整个字和谐和灵动。

 


  四十、同字异形

  在一个内容中,出现两个以上相同字时,应避免写的雷同,要从结构、笔画上给于变化,使通篇文字丰富多采。

 

隶书的发展

    隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。
  隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
  隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。
  隶书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于书写。"隶人"不是囚犯,而指"胥吏",即掌管文书的小官吏,所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。隶书盛行于汉朝,成为主要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家,独尊儒术"的思想统一下,是汉代隶书逐步发展定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠定基础。

  过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意,可能意旨其为篆字之衍生。
  秦隶
  秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史:“……秦烧经书,涤荡旧典,大发吏卒,兴役戍,官狱职务繁,初为隶书,以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢,而隶书化圆转为方折,提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩,是在采用了隶书”来评价其重要性(《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》)
  汉隶
  西汉初期仍然沿用秦隶的风格,到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画的波尾的写法。到东汉时期,隶书产生了众多风格,并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
  汉隶在笔画上具有波、磔(zhe)之美。所谓“波”,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张,形如“燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
  汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法;唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等,别有建树。
  隶书的第二次高峰
  魏晋以后的书法,草书、行书、楷书迅速形成和发展,隶书虽然没有被废弃,但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代,在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视,出现了郑燮、金农等著名书法家,在继承汉隶的基础上加以创新。
  隶书的演变——隶变
  隶书的演变过程称为“隶变”,隶变承前启后,对草书和楷书的形成有重要的作用。
  隶书的名词
  古隶
  今隶
  秦隶
  汉隶
  佐书
  八分
  草隶
  魏隶

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原文地址:隶书结构变化40种作者:中国书法


  一、横平竖直

  横画平稳,竖画正直,整个字既要平直,又不失生动,笔画力求平而不僵,直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

 


  二、蚕无二设

  隶书中的波捺之笔处于主笔地位,然而使用较严格,一个字中不允许出现二个以上的蚕头,在书写时必须避免重复出现。

 


  三、雁不双飞

  与蚕头一样,在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾,使结构主次分明活泼生动。

 


  四、左右舒展

  隶书字形一般为扁方,上下紧缩,而左右的撇捺之笔尽量伸展,形成横势。

 


  五、上下精密

  一般情况下,字的结体避免写的过高过长,横画较多、字形高大的字,要尽量写的细点、紧凑点,笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩,须加强左右伸展。

 


  六、重心平稳

  每个字都有他的重心,掌握的好字就平稳端庄,掌握不好,字就倾斜跌倒。字的重心笔画,须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上,以保持平衡。

 


  七、相互呼应

  一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系,要贯气生动。

 


  八、重浊轻亲清

  字的左部或上部,笔画较多较密的要清,右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些,浊就是重或粗些,但不要使笔画粗细相差较大,力求整体匀称。

 


  九、比例相等

  字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当,分布均匀,各占二分之一或三分之一,力求上下、左右平稳,比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。

 


  十、参差错综

  形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上,要避免雷同和呆板,力求生动多变,参差不乱,跌宕生姿。笔画排列疏密适度,稳中寓险,气韵统一。

 


  十一、捺画宜上

  为字的结构美观起见,有两画以上的横画出现时,某些字型的波画应选取上部的横画,使整体更协调和生动。

 


  十二、捺画宜中

有的字型如出现若干横画时,力求其字势活泼,应选取中间的横画做波画,以突出关键的主笔。

 


  十三、捺画宜下

  有的字形为求字坚实稳重,应选取下横画作为波画,以托起上部字架,求得字形稳健有力,不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

 


  十四、捺画宜小

  一个字中如波画下面有两肩相垫时,其蚕头雁尾不宜过大,应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

 


  十五、左旁宜平

  字的左边部首小,应把左部与右边大的主体平头,以让右边主体部分充分展示其笔画,使整体既和谐又有主次。

 


  十六、右旁宜中

  字的右边部分小,应把右部分与左边大的部分相靠近,并居与中间,切记偏上或偏下,以使整体有平衡协调之感。

 


  十七、宜丰勿瘦

  笔画少、结构疏的字,要以丰衬疏,宜把笔画写的粗壮丰满开张些,字形有饱健飞动宽宏之感,间架端正,遒劲自然。

 


  十八、宜瘦勿肥

  笔画繁多、结构宽大的字,应以瘦衬密,要求清瘦但不细弱,宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称,不使字有局促或松散之感。

 


  十九、宜穿勿粘

  笔画交叉多的字,应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄,穿插交叉处切不要粘连拥挤,笔画要清晰,穿插要得体。

 


   二十、偏旁揖让

  左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定,如主体较大,则偏旁略小,要做到相互照应、迎让得体、密切配合,以窄让宽、以小让大,和谐协调。

 


    二十一、避同求异

  有两个以上相同部分组成的并列或重叠,其相同部分的写法应各有区别,以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

 


  二十二、画距均等

  字形端正、横竖笔画教多的字,笔画之间的距离要匀称,笔画要整齐,切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板,展现活泼动态,须根据不同情况灵活变化。

 

 
  二十三、斜中求正

  字形、笔画偏斜的字,要在点画偏斜的字,要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫,掌握好重心,偏中求正,使字的形体产生玲动态势,给人以活泼之感。

 


  二十四、内外适中

  包围结构的字,内部要均匀、充实,内部不宜过大或过小、过高或过低,位置要居中,不可与外围相逼,注意内外相称,配合得当,不得有空旷或臃肿之感。

 


  二十五、向背分明

  字的左右部分相向或相背,相互间要穿插避让、各得其所,在向背之中成一整体,做到[向不犯碍],[背不脱离]。

 


  二十六、因字生形

  每个字的笔画有多少、长短、大小之分,书写时必须根据其特点和自然形态,来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

 


  二十七、上覆宜宽

  宝盖头一类的上宽下窄的字形,要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分,呈倒三角形状,但重心不倒。上实下虚,相映之中见神采。

 


  二十八、横长竖短

  凡中间或底部穿插一横的字,要突出横画,横宜长竖宜短,长横要丰满状实,但不要臃肿,使静态边动态。

 


  二十九、横短竖长

  中间贯穿竖画的字,要使竖画正而直,稍微写的长点,突出竖画在字中的主要地位,忌短而斜。要写的安稳壮实,如同坚挺的柱子。

 


  三十、左小右大

  有的字形处于结构变化的原因,往往把左部分写的小点,而把右部分写的大点,伸展稍长,粗略看去是有倾斜,其实不失重心,平衡统一。

 


  三十一、左大右小

  有的字左边写的较大,右边部分则写的较小,放左敛右,右边拘紧,左边舒展,两部分之间一大一小,一高一低,遥相互应,别有情趣。

 


  三十二、左右避让

  有的字由于结构或笔画繁简等问题,上下、左右的排列,容易出现松散、不和谐,应此要把有的笔画左伸或右展,使之即不拥挤又不分离,保持整体的稳定。

 


  三十三、上大下小

  有的字,上部要宽大舒展,下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理,要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

 


  三十四、上小下大

  有的字,下部要宽大舒展,而上部宜紧小短促,似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理,要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

 


  三十五、横宜扁方

  形状扁阔的字,要顺其自然,取横势,结体稍扁,生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长,上下把形体拉的过扁。

 


  三十六、纵宜长展

  形状狭长的字,取纵势,清秀雅致,上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧,也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放,上部较密和下部较疏成对比。

 


  三十七、内紧外舒

  隶书的特点之一,是字型扁方、取横势,形成长撇长捺向左右伸展,而中宫紧密,中间部分收拢,具有内手外展的特征。

 


  三十八、宜选斜捺

  当多笔横画与斜画同时出现时,横画应服从斜画。一般情况下,横画不能用雁尾做捺脚,应选用斜画做捺脚,使整体更为美观。

 


  三十九、左高右低

  为字的美观活泼起见,有的字左右两部分可写成左高右低状,形成错落参差、顾盼生动之感,在协调中求变化,使整个字和谐和灵动。

 


  四十、同字异形

  在一个内容中,出现两个以上相同字时,应避免写的雷同,要从结构、笔画上给于变化,使通篇文字丰富多采。

 

隶书的发展

    隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。
  隶书是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
  隶书是相对于篆书而言的,隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时,撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。
  隶书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于书写。"隶人"不是囚犯,而指"胥吏",即掌管文书的小官吏,所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。隶书盛行于汉朝,成为主要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家,独尊儒术"的思想统一下,是汉代隶书逐步发展定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为艺术奠定基础。

  过去一般相信隶书之由来为“奏事繁多,篆字难成,即令隶人佐书,曰隶字”。但近来指出“隶”字亦有“附属”的含意,可能意旨其为篆字之衍生。
  秦隶
  秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史:“……秦烧经书,涤荡旧典,大发吏卒,兴役戍,官狱职务繁,初为隶书,以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢,而隶书化圆转为方折,提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩,是在采用了隶书”来评价其重要性(《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》)
  汉隶
  西汉初期仍然沿用秦隶的风格,到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画的波尾的写法。到东汉时期,隶书产生了众多风格,并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
  汉隶在笔画上具有波、磔(zhe)之美。所谓“波”,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张,形如“燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
  汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式:石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法;唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等,别有建树。
  隶书的第二次高峰
  魏晋以后的书法,草书、行书、楷书迅速形成和发展,隶书虽然没有被废弃,但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代,在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视,出现了郑燮、金农等著名书法家,在继承汉隶的基础上加以创新。
  隶书的演变——隶变
  隶书的演变过程称为“隶变”,隶变承前启后,对草书和楷书的形成有重要的作用。
  隶书的名词
  古隶
  今隶
  秦隶
  汉隶
  佐书
  八分
  草隶
  魏隶

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     近日,由我和庞逸剑主编的《硬笔行书·古今喜庆贺联精选》由金盾出版社出版发行。这本书的内容是我2012年从一些楹联里边整理出来的,后由庞逸剑硬笔书写。

 

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