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自己找乐子047-20171226,写字如何画格子(界格)

1.起因

那日临写文征明的齐物论,发现第二列开始,格子与之前的不同。于是脑子里蹦出了个问题,没有铅笔,古代人是如何在宣纸上画格子的?




2.调查

2.1 破案

文征明的错格之谜被侦破。我临写的是放大版,对照原作可见,原作中齐物论的标题,第一列与第二列分属两页。所以不同纸张上格子画的不一样大小,是可以理解的。




2.2 画实线格子的方法探秘

2.2.1 墨斗划线

在书法群里问,答复的最多的是用木工的墨斗。但是也有很多人评价,这是一个技术活,大多数人用墨斗都能划出墨汁四溅的蜈蚣线。

2.2.2 墨轮划线

有人见过古代纸厂的一个直尺,侧面带轮,轮外包棉。使用时沾朱墨一滾即可。又直,又快,又方便。

2.2.3 毛笔划线

即用一只前面削尖的竹片和毛笔绑在一起,然后毛笔沾颜料划线。

具体参考书法江湖的帖子:

【有什么方法可将乌丝栏(朱丝栏)格打得又快又好!-【 书画材料与装裱研究 】-中国书法江湖 calligraphy|书法专业门户网站 - 手机版 - Powered by Discuz!】http://www.shufajianghu.com/bbs/thread-227849-1-2.html




2.2.4 鸭嘴笔划线

用小时候圆规上的鸭嘴笔(或单买一只鸭嘴笔),将颜料滴在两个钢片中间,顺着尺子划线。这个办法是2.2.3的科技进步版,但是我买了鸭嘴笔回来实验了一下,掌握鸭嘴笔的使用方法本身就很难。不推荐使用。



2.2.5 红色蜡笔划线

传说这样划出的线送出去装裱也不会晕开,但是画的过程中很容易划破宣纸。

2.2.6 摩擦划线

将要划线的宣纸折叠出折痕,在折横处涂抹颜料成线。

2.3 虚拟划线的方法探秘

2.3.1 书法界尺划线

市面上有人研发了书法界尺,用弹力线打格,写的时候放在纸上还可以当镇纸使用。格子宽度为0.5厘米的倍数。考虑到书写习惯,我以为此方法适合写中、大字体。小楷可考虑使用下图市面上有的一种考研究生尺。但是用尺子在写字时人和纸之间隔了一层东西,有种一目障叶,看不清整体的感觉,总让人不快。








2.3.2 LED背灯划线

把宣纸放在有LED背灯的台子上书写。看的晃眼,估计写字者不喜。



2.3.3 投影划线

将专业划线投影灯悬挂于案边打灯划线。我很好奇会不会在写字时遮住光线,导致看不到格子。




2.3.4 垫纸划线

在一张与写作纸同大的纸/纸板上用铅笔、钢笔或鸭嘴笔划出清晰的格子,垫在写作纸上书写。

垫有格子的毛毡书写也属于这个方法。

3.结论

3.1 书法高手创作书法作品时无需格子,所以没有必要采用以上任何一个方法。

3.2普通人练习写字期间如需格子,可直接用虚拟划线下2.3.4的方法,垫纸划线。个人觉得铅笔划线不洇,最易掌握,如果嫌颜色太淡,透不过纸,可用使用晨光黑色水笔画格。

3.3 普通人想要写些带格子的正式作品时,可以在市场上买到很好的各类现成格子纸,包括朱丝栏格子纸,无需自己画格子。

3.4无论什么格子,都是用来辅助书写的。起笔练习,才是王道。


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自己找乐子048-20180103,墨坑初探,各花入各眼的李逵和李白们 1of 2

由于博客字数限制,本文分两部分上传。以下是本文的第一部分。 适逢家里停电,故1月4日发出。

广告:本栏目由林老师爱心基金会独家冠名播出,感谢林老师对本栏目的大力支持。林老师,一个给力的老师,一个值得跟随的老师,一个为弘扬中华文化献金献银的老师。

 

楔子:几个月前在莆田想练字,无奈笔墨纸砚年初都已从深圳运往天津。只得分别新购一些来莆。期间发现墨坑迷人,墨条可用可赏。遂入墨坑,做了调研和试了一圈墨。整个过程受到林老师爱心基金会支持。逢13日为我们的结婚纪念日。故发愿13日前完成这个试墨工程,并撰文纪念。

 

关键词:松烟墨、油烟墨、炭黑墨、墨条/墨锭/墨块、新徽墨、上海墨厂(新上墨)、曹素功艺粟斋、屯胡、遗风堂、又玄斋、郁文轩

 

1. 试墨选择

 

1.1 买墨思路

通过前期网络调研,选取共6个厂家新生产墨条/墨锭/墨块进行购买。老墨水太深,此次不予涉及。

这六个厂家包括:3家大厂(上海墨厂(新上墨)、曹素功艺粟斋、屯胡)和3家新徽墨作坊(遗风堂、郁文轩、又玄斋)。在经济允许的条件下尽量购买各家的高端墨、特色墨。为理解炭黑墨的效果,也购买了一款上墨的炭黑墨紫英试验。早期购买时油烟墨和松烟墨各半,后续考虑自己更喜欢松烟墨,一些厂家的油烟墨就未进行购买/开磨。

1.2 选购墨品列表

本次六个厂家共选择墨条14款。其中:

1)   油烟墨5款包括:上墨(醉墨淋漓,4/)、屯胡(胡开文建厂五十周年,1/)、艺粟斋(薇露浣,5/)、郁文轩(生肖墨,2/)、遗风堂(墨池云,10/)。

2)   松烟墨8款包括:上墨(黟川点漆,2/)、遗风堂(冰清玉洁,1/)、郁文轩(圭壁光,1/)、又玄斋(青松烟,5/)、艺粟斋(苍松万古,1/)、艺粟斋(南宗北斗,2/)、屯胡(精细纯松烟,1/)、屯胡(纯松烟,1/)。

3)   炭黑墨1款包括:上墨(紫英,1/

各家的墨品等级介绍和我所选的试验墨品如下表。数据引用自各家书法江湖官店和淘宝官店/代理商公开信息。

1.21 上海墨厂墨品等级介绍和墨品选择

品种

曹素功(上海墨厂)

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

油烟墨

油烟墨A001

75

桐油烟,胶,冰片等

醉墨淋漓,4/

油烟墨

油烟青墨

50

以油烟添加其它色泽原件制成

 

油烟墨

油烟一零一(五石漆烟)

42

桐油烟,胶,冰片等

 

油烟墨

油烟一零四(顶烟)

30

桐油烟,胶,冰片等

 

松烟墨

黄山松烟

75

细松烟,胶,冰片等 (老墨,具体年份不详)

 

松烟墨

松烟墨

30

细松烟,胶,冰片等

黟川点漆,2/

炭黑墨

选烟墨

12

选烟,胶,冰片等

紫英,1/

1.22曹素功艺粟斋墨品等级介绍和墨品选择

品种

曹素功艺粟斋

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

油烟墨

古法灯盏,自制鹿角胶

1600

灯盏桐油烟和自熬鹿角胶,配入中草药十几味、麝香、冰片、珍珠粉、金箔、熊胆。按传统工艺制作,描绘金或石青。

薇露浣,5/

油烟墨

古法灯盏烟,特制皮胶

无数据

无数据

 

油烟墨

古法灯盏烟,自制皮胶

800

灯盏桐油烟和自制皮胶,配入中草药十几味、麝香、冰片、珍珠粉、金箔、熊胆。按传统工艺制作,描绘金或石青。

 

油烟墨

细火桐油烟,自制皮胶

无数据

无数据

 

油烟墨

细火桐油烟,皮胶

160

纯桐油烟和皮胶,配入中草药十几味;如冰片、珍珠粉、丁香等。按传统工艺制作。

 

油烟墨

纯油烟,皮胶

108

桐油烟和皮胶,配入中草药十几味;如冰片、珍珠粉、丁香等。按传统工艺制作,描绘金。

 

油烟墨

普通油烟,皮胶(五石漆烟)

96

无数据

 

油烟墨

油烟一零一

36

无数据

 

松烟墨

棚顶松烟,自制皮胶

312

棚顶松烟和自制皮胶,配入中草药十几味;如冰片、珍珠粉、丁香等。按传统工艺制作。

苍松万古,1/

松烟墨

特制松烟,自制皮胶

120

特制松烟和自制皮胶,配入中草药十几味;如冰片、珍珠粉、丁香等。按传统工艺制作

 

松烟墨

特级松烟,皮胶

80

八十年代存松烟和皮胶,配入中草药十几味;如冰片、珍珠粉、丁香等。按传统工艺制作。

南宗北斗,2/

松烟墨

纯松烟墨,皮胶

25

无数据

 

1.23曹素功艺粟斋墨品等级介绍和墨品选择

品种

屯胡

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

油烟墨

特制精细油烟墨

200

无数据

胡开文建厂五十周年,1/

油烟墨

精细油烟墨

110

无数据

 

油烟墨

超细油烟书画墨

65

无数据

 

油烟墨

超顶漆烟墨

35

无数据

 

松烟墨

精品纯松烟

36

无数据

精细纯松烟,1/

松烟墨

纯松烟

30

无数据

纯松烟,1/

1.24遗风堂墨品等级介绍和墨品选择

品种

遗风堂

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

油烟墨

手点漆烟

3600

此款墨品所使用的土漆选用的是歙县当地山上的野生土漆,漆的质量很高,由于土漆有毒,连年的砍伐,能采漆的漆农不多,每年的6--7月份采漆。本品漆烟墨采用传统的手工点制,由于漆不易然,烟煤甚微,其过程之艰辛不堪言表,对于墨品我不做过多渲染,以免误导。此墨主要成份;烟料为漆烟煤,自制皮胶 ,金箔 ,老珍珠粉,冰片 ,中药配方等......

 

油烟墨

古法手点桐油灯

1500

老皮胶、梅片、珍珠粉,天然麝香,猪胆及数十味中药精制而成。上纸表现,黑而有神,淡而清雅,磨面如镜,磨边整齐,宜书宜画,用藏均可,此款为油烟中的上上品。

墨池云,10/

油烟墨

古法选烟

170

采用机点桐油烟料,依古法制墨配方,加入猪胆,冰片及几十味中药配制而成,重锤反复锤打,上纸表现黑呈紫玉,浓谈层次分明,墨阶分明,入纸不晕,宜工宜画,是创作首选。

 

油烟墨

特制古法油烟

120

采用机器油烟料,自制皮胶,依古法配方配制,加入猪胆,冰片,丁香,皂角……等数十味中药精制而成,黑度亮黑而有神,淡墨略次,此款为书法创作专用,画画练习尚可。

 

油烟墨

古法油烟

90

采用机点桐油烟料,依古法制墨配方,加入猪胆,冰片及几十味中药配制而成,重锤反复锤打,上纸表现黑呈紫玉,浓谈层次分明,墨阶分明,入纸不晕,宜工宜画,是创作首选。

 

油烟墨

纯油烟

60

普通油烟,墨度好,下发快,书写流畅。

 

松烟墨

手点松脂

2600

采用天然松脂,以最古老的烧制松烟工艺,有效的解决了砂的问题,墨质及墨色.晕的表显都有很大的提升。

 

松烟墨

窑顶选烟

520

采用烟窑最顶端的料,人工一点点采集,不落地【有效的控制了砂的存在】,由于距离火源远,碳化的可能很小,相对烟料也少,由于油性足烟料更细,所以黑度好,淡墨更清透。用胶采用本堂自制陈年皮胶,胶性更稳定,抓纸力更强。

冰清玉洁,1/

松烟墨

窑顶松烟

260

采用烟窑顶部烟料,特点、烟料细,渗透力强,淡墨淸透,含油脂高,黑度好,烟料不落地所以无砂。是写字画画不可多得的精品墨,宜书宜画,尤其宜宋元画法用墨。

 

松烟墨

松烟

60

无砂,纯皮胶,冰片数十几种中药……按传统工艺制作,纯冷色调。

 

1.25郁文轩墨品等级介绍和墨品选择

品种

郁文轩

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

油烟墨

乌玉

3600

古法特制灯盏漆烟,和鹿角胶,入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料,以古法特制。

 

油烟墨

乌金

1200

古法灯盏油烟,鹿角入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料

生肖墨,2/

油烟墨

华滋

400

古法纯油烟,以皮胶入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料,遵古法精制

 

松烟墨

一品玄松

3600

古法特制老松根松烟和鹿角胶,入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料,以古法特制

 

松烟墨

玄玉

1200

特级纯松烟和鹿角胶,入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料,以古法特制

圭壁光,1/

松烟墨

松滋

400

古法纯松烟,2015升级配方,以皮胶入金箔、梣皮、紫草、藤黄、芍药、石榴、皂角、绿矾和朱砂等二十六味中药原料和香料,遵古法精制

 

1.26又玄斋墨品等级介绍和墨品选择

书法江湖有前辈试墨评价又玄斋的自制松明顶烟和古法松烟色偏暖,精选松烟偏冷。因我不喜暖色,故此次试墨没有选择自制松明顶烟和古法松烟,而选择了精选松烟。

品种

又玄斋

试墨品名

分类

单价(元/两)

配方

 

油烟墨

灯盏油烟

1400

自制灯盏桐油烟和自制鹿角胶,配入十几味中草药、麝香、冰片、珍珠粉、金箔熊胆。传统制做。

 

油烟墨

精选顶烟

560

纯桐油烟加灯盏桐油烟和自熬纯牛皮胶,配入中草药十几味、麝香、冰片、珍珠粉、金箔、熊胆。按传统工艺制作,描绘24K泥金或石青。

 

油烟墨

再和墨

160

纯桐油烟、皮胶、自制牛皮胶,配入中草药十几味、麝香、冰片、珍珠粉、猪胆汁,传统工艺制作

 

油烟墨

顶烟

120

纯桐油烟、皮胶、自制牛皮胶,配入中草药十几味、麝香、冰片、珍珠粉、猪胆汁,传统工艺制作。

 

松烟墨

自制松明顶烟

1400

自制松明顶烟(老松根烧制)和自制鹿角胶加皮胶,配入十几味中草药,麝香、冰片、珍珠粉、金箔、熊胆,传统制作。

 

松烟墨

古法松烟

720

特制松烟和自制鹿角胶,配入十几味中草药、麝香、冰片、珍珠粉、金箔熊胆。传统制做。

 

松烟墨

精选松烟

400

自制松明顶烟加精选棚顶松烟和自制纯牛皮胶,配入多种中草药,麝香,冰片,珍珠粉,熊胆,按传统工艺制作。

青松烟,5/

松烟墨

棚顶松烟

150

棚顶松烟和皮胶,自熬纯牛皮胶,配入多种中草药,麝香、冰片、珍珠粉、猪胆,传统制作。

 

 

 

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文化

分类: 诗文

紛紛雨雪別長沙,二月春寒負歲華。烟樹瀟湘歸路遠,東君何意不憐花?!

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(2016-01-13 13:50)
分类: 诗文

浮生若夢慣逍遙,已忘春衫意气驕。一樹梅花新放後,疎狂老懒怯今朝。

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倪瓒 小楷《淡室诗》轴  纵64cm,横27cm

 



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李啸楷书册页《画禅室随笔节抄》

 





















李啸,号陇西堂后人,1967年生。现任江苏省书法家协会副主席。中国书法家协会理事、行书委员会委员、江苏省文联书画考级委员会副主任、《江苏书法通讯》主编、南京财经大学兼职教授、沧浪书社社员、《书画艺术》特邀编审。

  书法作品获中国书法最高奖—— “兰亭奖” (第二届)。入展中国书协主办的全国展、中青展、行书展、草书展、正书展、楹联展、扇面展以及专题展览100余次,获奖7次。2007年入展“中国书法兰亭雅集42人展”、“中国美术馆第二届当代书法名家提名展”。作品、文章见诸《书法报》、《书法导报》、《中国书法》、《书法》、《南京大学学报》等数十种专业刊物。书法作品被日本、新加坡、韩国、中国香港、中国澳门等国家和地区专业机构收藏。作品及词条收入《中国书法大典》、《中国艺术家辞典.书法卷》、《中国现代书法家辞典》等。

 

 

体兼众美见风神

——李啸楷书艺术欣赏


 

陈克年



    在当代书坛,人们对楷书的研究与认识远没有行草和篆隶那样广泛与深刻,这么多次全国性的书法大展中可以看出,楷书的数量与质量远不如行草和篆隶那样壮观,即使是全国的正书展也是如此,而且,真正的楷书高手也很鲜见。一方面,从当前的展厅效用来看,把楷书作为艺术研究与创作的主功方向似乎是件吃力不讨好的事,想在古人的基础上写些有质量的自家面目的难度实在太大;另一方面,楷书技巧的严谨性在一定程度上束缚了这个时代崇尚张扬个性的羽翼,因而导致了楷书在当代书坛的式微。但仍然有一些虔诚书家在做着这样令人敬佩的努力,江苏的青年书法家李啸先生却是一堪称代表的作者,他多年来静心笃志地研究楷书,在楷书的研究与创作上都取得了骄人的成绩,在中国书法最高奖——全国第二届书法兰亭奖上,他即是以一件轻松率意、朴实自然的楷书册页令所有评委一致首肯而高票获奖的。
    楷书以粗放开阔的魏碑和严谨整饬的晋唐楷书两大系统为圭臬,大概任何一个学书人也是无法回避这两座高峰,而且都不同程度地受到了它们的滋养和制约。我以为,对聪明的书家而言,他是应该善于从不同风格中演绎抽寻出符合自己审美理念与性格的表达状态的,这从一些成功的大书家身上都可以得到印证,如果不具备这种自我认知和逾越能力的人,大约再好的法帖只能成为一种束缚创造性思维的锁链。李啸先生是位有思想有抱负的书家,二十多年来,他对魏碑和唐楷作了究源究理的梳理与学习,从他的楷书作品看,他已在魏碑和唐楷之间寻觅到了一点符合自身性情的嫁接点,这是一种十分可贵可喜的能力,从某种程度上说,这个嫁接点将会让他的作品越发充满生机与活力。李啸的楷书,早先师法龙门二十品,取其宽博雄放的气势和飞扬的意态,但他对魏碑中的粗野与俚俗都作了放弃,后又倾心唐人褚遂良,在精致纯美的一点一画中静静地舒展自己的思想与性情,这是他得益最多的地方,同时,他还对二王一系的草书作了深入的研习,这在他的楷书作品中也有着一种十分妥帖的表达。他的楷书,在宽博的结体中,以精到的笔触书写出一份厚重与挺拔,同时,字里行间又充盈着一种闲适与轻松的气息,这种气息是一种活气,确切地说是一种才情与修养的体现,否则,虽字字认真,笔笔谨严,只是得些漂亮的外壳而已,那是与书法艺术相去甚远的。
    对于书法的学习,我以为当以“三心二意”为之,“三心”即:恒心、慧心和净心,恒心和慧心好理解,净心也不难理解,但在当下这个浮躁的书坛,要真正净心确是难得的,但我知道,李啸先生是个甘于寂寞的人,作为江苏省书法家协会的驻会副秘书长,应酬之多是可以肯定的,但他却常常婉拒许多应酬,静心读书临贴,让人很是佩服。“二意”即是作书须有“古意”和“新意”,古意是指书家对传统的领悟与开掘,新意则是以一种成熟的个性化语言符号来书写,可以说,李啸先生的楷书,在古意方面已是相当纯粹,但他是不会以一种伪古典来终结自己的艺术梦想的,他的作品中,能让人时时感受到一种清新、鲜活、机敏,虽然在个人语言表现上似乎不是很老道与成熟,但其中透发出的信息已然具有一种越拔脱俗的气象与格局。
    对于书家而言,长于一种书体已经不易,但我以为,如果一个书家仅仅只能以一种习惯性的状态来创作,而缺少一种对其他书体的涉及,那么,他虽然在精力上能早些寻找到突破口,但他的道路一定不如“杂家”开阔。李啸先生的行草和篆隶同样具有可圈可点处,其行草书舒畅俊逸,不枝不蔓,多见谦谦君子之风;篆隶古厚挺劲,见渊源,有性情,诚为可观。我曾见过他创作的情景,可以说,他能很快地进入一种忘情的状态,创作的成功率极高,我想,这当然是他多年来手上功夫与心智积淀的成熟表现。
    作为中国书法家协会最年轻的理事,李啸先生为人一直低调,不温不火,说话不紧不慢,他在以做好组织服务工作赢得大家认可的同时,更以他书法艺术的魅力引起了识者和藏家的关注。我们有理由相信,李啸的艺术人生一定能取得更大的成功。
                                     (丙戌冬月于翁家营)


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(2015-03-21 10:07)

提问:你是怎么想到《穿过大半个中国来睡你》这个题目的?

余秀华:男生对这个题目都比较感兴趣吧。当你爱一个人,无论是多么远,你都想跟他在一起。而且两个人见面肯定要……这个不是突发奇想,这个是经过深思熟虑的。

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                           文征明小楷学习体会


文征明小楷是小楷发展的一个高峰,文氏小楷的主要特点是两个方面:
1.
笔画圆劲丰润,遒丽;
2.
结体稳健,善于留白。
这个是文氏小楷的优点,也是学习文氏小楷的两个方向。
首先是笔画
A
“S”型笔画
文氏小楷笔画的精致是公认的,每一笔画都是一波三折,都有轻微的“S”型。入笔虽然是露锋,但是入锋前是有连贯的动作,并结合结构向背关系的。笔尖落纸后还有“S”型的笔锋的转换,这个使得他的入笔并不是非常的单薄。(我个人以为文氏小楷横势的味道有点接近褚遂良,特别势褚的大字阴符经。由于文氏的露锋入笔常被人认为是微瑕,我自己在临习的过程中 也会在入笔处加入一点顿挫。)
B
.圆劲
相对赵孟兆页的汉汲黯传,文的圆劲精巧和劲健的特点就非常的突出。赵的小楷多为内恹(这个字打不出来用这个代一下)法,文氏则相对外拓法多些,同时用笔上有虚有实,弧线甩的更圆。
C
.笔尖弹性与书写性
小楷用笔全在笔尖,文氏小楷的精巧漂亮很大程度上要充分运用笔尖的弹性,用这个弹性用这个弹性保持用中锋,用这个弹性轻快的甩出漂亮的弧线——这个特别突出的表现在折法上。
笔画间的衔接要靠空中的动作来衔接。文氏小楷的字势很合理,这个和他的行书有相通的地方。因为笔画走势的合理,字也能写的比较流丽,对照雅宜山人的枣木味道,这个书写性也非常的突出。
D
.行笔与发力
文氏本人说过自己的书法完全是苦练的结果,他的小楷基本体现了一丝不苟,笔笔送到,局部发力。通过发力才能让笔画更健,更圆。这个说法是我的体会 我也在摸索中。。。。
因为要尽量中锋,我是写的比较慢的,想古人应该快些。。行笔速度中等,(这个记得中国书法网上有篇文章,写字就象骑自行车 好像是王克己先生的文章或可为旁注。而且我是骑的慢车。。)可能以后能快起来。
结体问题
1.
稳健合理
文氏小楷的结体稳健。把他的小楷字帖复印放大到中楷,当作中楷来临习也是非常合适的,我个人也是这样来学习的。(结字的方法可以同时参考黄自元72法)
2.
向背分明
向背分明也是一个突出的特点。例如有两个口形的字 等字,通常是一个外延,一个内拓,上面收,下面就放。如 字,也有或向或背两种写法。向背的规律还是很明白的,学习的时候要留心。
3. 
松紧和留白
对比赵的汉汲黯传,赵基本还是布白均匀的写法 通篇略紧,反观文的小楷留白就巧妙的多,也许这个也是文征明晚年说的开始能领悟2王小楷计白当黑的妙处。目前我个人觉得还是不能完全的领悟,不敢妄言。

下面谈文氏小楷的学习
字帖
文氏小楷墨迹范本,我见过的如下几种
1.
莲社跋
个人以为这个是比较能代表文氏典型风格的一类,笔画尤其丰润,精致,壮年笔墨。是学习基本功的最佳范本。
2.
太上老君说常清静经(我曾在2009年汤老师指导临摹)
我看到的有两个版本,一个是打方格书写的,一个是成行的写的,相对而已打方格写的字字饱满 用笔外拓的多些,而成行书写的,中宫收的紧些。这两个都是向背分明,是研究结体的好范本
3.
盘谷序
这个似乎是晚年笔墨,用笔有辣味,非常耐看耐品。
4.
老子传(我曾在2009年汤老师指导临摹)
这个非常特殊,通篇取势,不斤斤计较一点一划,是晚年精品。
工具
  我推荐用较尖细的小楷笔,如九紫一羊、纯紫小楷、金锥小楷等。写小楷非常费笔,我通常是一次多买几只,因为不是每只都好用。。。
  
一得阁和中华墨汁胶重,不太好写。推荐磨墨,如果依然觉得胶重,可以考虑磨好墨隔天用。 其次汪爱军 和冯良才现在也有新出得书画墨汁,胶轻很好用。前年在展销会上获赠样品,试用后觉得不错,可以推荐。

推荐用光滑得纸,我经常用复印纸和牛皮纸。最爱用绢。

建议
1.不要过于工艺化,过于工艺化会削弱书写性,而书写性的重要是不言自明的。
2.
不要刻意强化某种特殊的用笔习惯,这个容易让别人看出你的学习的路子的同时也容易写出自己的习气
3.
大楷 行书要掺杂着练 。我把字帖放大了看、临,这样看着仔细些清楚些。
4.
多收集资料,对照着看,这样能增加学习的主动性
5.
常写写,

 

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分类: 诗文

百岛独步一楼雄,浪拍落霞送晚风。
景物晨昏堪放眼,茫茫日月海天中。

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