德国现代舞大师皮娜·鲍什 突然意外逝世

为什么80年代是戏剧黄金时代——访林克欢

文/ 《南方周末》记者  王岩

上海草台班拉练演出《小社会》（第一卷）——北京站

策划、导演：赵川

草台班集体创作

主创、演出：疯子、庾凯、侯晴晖、范昊如、王宇雁、吴梦、刘念、赖彦君、赵川 等

时间、地点：2009年06月26日、27日  朝阳文化馆9个剧场·TNT小剧场

          28日14：00 798长征空间 座谈会（自由参加，欢迎光临）

一句话点评：

新编历史话剧《龙凤呈祥》

编剧：尹韬

导演：尹韬

执行导演：闫锐（漢劇團 成员）

舞美设计：管生平、王晓明

灯光设计：王琦

主要演员：王全有、魏春荣、李剑、张博、刘宸、鲁宇非、姚炜、许伟、苏友梅

时间地点：2009年06月23日—06月27日  保利剧院

一句点评：

“简”近在咫尺，遥不可及

□ 袁泉

(《简·爱》剧照  摄影/ 郭延冰）

    又一次站在话剧的舞台上，就像经过了许久的寻觅，终于找到出口，看见了黎明的微光。这并不是因为别人所认为的“台上是流光溢彩的世界”，相反，只是我期盼常年驻扎在舞台上的执念。它小小的，带着些顽固。

　　关于《简·爱》这部话剧，有人问我究竟是来自人物的吸引多一些，还是源于话剧的感动多一些。应该说，从书中得到了对故事和人物的想象，而表演带来的则是与现实重叠的人生体会。很奇妙，原本是独立个体的理想与现实，却自然而然地在舞台上产生了紧密的羁绊

浙江大学黑白剧社2009年毕业大戏《斯人独憔悴》

编剧：刘梦雨（建筑工程学院建筑学系04级）

导演：桂迎

音乐：吴斐然（生仪学院生物医学09研）

演员：吴国卿（理学院数学与应用数学05级）

      丁肇帼（经济学院金融学05级）

      郭颖（人文学院汉语言07级）

      陈震（计算机学院工程设计06级）

      褚子龙（管理学院物流管理07级）

时间地点：2009年5月28日 19:00 / 6月9日 19:00    浙大紫金港校区校友书屋

一句点评：尽管舞台呈现不尽完美，但这么年青的学生敢触及如此沉重广博的话题，令人钦佩！

关于亚洲的想象、颂歌或练习曲

文/ 牟森

    本文发表在《人民文学》杂志2009年第6期。感激华栋鼓励和曹雪萍责编。

1、树因为开满花而弯下了腰，人仰头站久了脖子会痛 

    1995年1月20日至25日，在日本东京，召开过“一九九五年日中导演艺术家会议/日中戏剧研讨会”。会议由日本演出者协会主催，日本文化厅、某文化财团、国际交流基金协助，中国驻日使馆、日本中国文化交流协会、日本剧团协会、日本剧作家协会后援，日中演剧交流话剧人社、剧团青年座协赞。 

    参与者都属当时两国戏剧导演队伍的第一方阵，都是老中青三代。日方有内山鹑、铃木忠志、木村光一、别役实、太田省吾、左藤信、石泽秀二、流山儿祥、坂手洋二、内藤裕敬等几十位，可以说活跃在日本剧

　　剧名：《空中花园谋杀案》

　　时间：2009年5月26日—6月14日

　　剧场：北京蜂巢剧场

　　导演：孟京辉

　　编剧：史航

　　不够讨好的剧本

　　《空中花园谋杀案》（以下简称《空中花园》）的故事开始在房地产大亨汪总失踪了的炒作声浪中。三组企图冒充杀汪凶手的人物各自聚首，开篇四平八稳。很快的，大多数观众都猜到了汪总未死谜底，和“受害者没死、凶手不成立、怎么办呢？”的终极情境。

　　相对平均的前史后事介绍一番，占据了该剧2/3的篇幅，不发展，直入高潮。这样的结构多少有些令笔者不适应。当然，若高潮力度足够，问题解决合理充分，倒也不必较真，就当是编剧破格。然而，随着高潮情节初绽，人物前后判若两人的转变却着实令笔者无法接受；让气势汹汹的苏苏和姐姐、为表演以致精神分裂的明星孔燕燕、和颇有畸恋情结的医生与护士瞬间跨掉，蛰伏在厨师长的威慑之下，这样的设置令笔者无法接受。犯罪者的心理压力？说谎者的自我放逐？还是厨师长太帅太伟岸太牛X了？如此这般对

黄盈作品《未完待续!!!》再次演出

编剧：王彩练

导演：黄盈

演员：刘正直、李雅菂、张潇、江佳奇、徐子瑄

时间地点：2009年06月02日—14日  东方先锋剧场

一句点评：舞台上可以假设、重复，生活却不能！虽然是阐释生命意义严肃主题的，却并不沉闷；然而某些

          廉价的噱头影响了主题的深入；如果再精细些，就更完美了。

先锋戏剧的90年代

文/ 陶子

    我所理解的先锋戏剧，无非包含两个元素：一是在戏剧本身的范畴内，它一定要冒犯现有的美学样式，而且，在不断地冒犯中，它还就真的逐渐形成了自己的舞台语法来；从戏剧之外的社会范畴来看，先锋戏剧就是要与当下社会生活保持一定的紧张关系：太疏远了社会，变成了艺术家的自身行为，与观众无关也就不成为戏剧了；而过于融入社会的通行法则，就谈不上什么先锋了。先锋戏剧，无非就是要从这两个方向上要去触碰艺术和社会现实的边界，让艺术和社会现实自身的体制暴露出来——至于先锋艺术家们最爱讲的“颠覆”能否成功，这到还得从长计议。

    从这样的框架来整理、认识先锋戏剧，有两个重要的人物，牟森和孟京辉，也就“自然”浮出水面。这两个人物，在80年代都是以“业余爱好者”的身份涉足戏剧界，而在90年代，却以各自不同的方式，在国内外不同的社会语境中，为“先锋戏剧”注入了不同的内容，也创