没什么惊奇。
《无耻混蛋》吗？根本不是，那种讲故事的方式，几十年前昆汀就是这样玩的了。男主角演得很出色？总是平静地轻描淡写地给人压力最后让人崩溃。我觉得一般，电影想要营造这种气氛太简单了，音乐和给配角的镜头可以很好地帮上忙。《无耻混蛋》最出色的地方是昆汀成功地制造了他自己的世界，电影的世界，在他那边，二战也只是电影历史的一部分。他估计是这个星球上最成功的活在自己的世界里的人了。
对了，说说《反基督者》，这部伟大的电影让我认识到了自己不是抑郁症病人，谢谢你，拉斯冯提尔，感谢你在抑郁症时拍了一部如此极端的电影，我完全不想看第二遍。
还有伍迪艾伦的《怎么都行》，就是喜欢你搞出来的那些唠唠叨叨，愤世嫉俗的话，我得说，你的思维是诺贝尔奖的级别。
哦对了，还有《极限的控制》，吉姆贾木许，独立风格依旧，电影里有太多符号，太多联系，和太多欲言而止的你的人生哲学，不过我没功夫去研究什么，估计更重要的是我似懂非懂，我搞不清你那两杯分开装的浓缩咖啡和穿着奇怪衣服的女人和墙上的那些海报和那些世界是个阴谋论之类的对话等等是想说明什么，只是两个小时里的那些画面和对话，还有你的节奏，让人喜欢。是的，你就是懂得如何正确地装B。
嗯，还有《第九区》，科幻片、商业片大片还是什么片，就是应该这样拍。
哦对了，还有《和莎莫的500天》，我很高兴看到男主角和女主角最后没在一起，这位导演，听说这是你的处女作，你很好地让一些男生可以借助这部电影把女生搞上床，这很了不起，如果那也是他们的处女作，我觉得你是伟大的。
最后，我得说，《放松日》，这是本年度最棒的电影，“big sky,man.”
哦对了，还有卡车司机卡梅隆的《阿凡达》，对不起，我没看过，但我觉得你的电影将使全世界的电影院进行一次里程碑式的硬件升级，是的，你的电影级别也是那种让人从电影院出来马上再排队买票再看一遍的，好莱坞爱你，我总是在你那边想起工业革命。
两年以来大部分时间都不紧不慢睡到十一点半，几乎没完整地看一本书，没有什么奇怪的事情发生，没有什么值得欣慰的事情，除了我还活着。时间过得真鸡巴快。我怀恋你们年轻时候的样子，各位摇滚青年们，但我更怀恋的是那些女孩子。但是，我得说，雄性激素或是荷尔蒙之类的，我不知道到底谁在起作用，我希望它们能离我远点，因为我不需要那么多欲望，下一个十年，我会走向阳痿，希望它们配合。新年快乐，圣诞老人，如果你在那里的话。
1、里克尔梅，贝隆，帕勒莫，奥尔特加……
但是到最后，他们还是回家了
回到悲伤的南美大陆
布宜诺斯艾利斯并不是他们真正的家
即便在潘帕斯草原上他们拥有着自己的舞蹈
也无法抹去身上不安的胎记
从欧洲大陆漂流而来的阿根廷人
不是流亡就是客死他乡
2、我们迫不急待地离开了第一个地方
但却用一生去寻找回去的路
追寻着记忆中那些闪耀着朴素光芒的场景
在这条回归之路
我们遇见了等待已久的命运
于是，开始逃避
3、鲜花为之倾放，你却充满悲伤
4、时间和女人
潜水并不像《碧海蓝天》那样迷幻美丽，充满梦的追寻和女人的爱，当它是一项谋生手段时。以此谋生的那个人每天将生命系在那条老化的空气软管上，他的女儿，和他在同一条船上。日出日落，靠海吃海的人，一条生锈的小渔船就承载一户人家的全部，这样生活或者有人只称之生存，或许还要搬出什么需求理论来验证一番，但这的确就是他们的生活，而且这也足够让他们快乐。为何？因为他们不参与外面的世界，不知道，正如桃花源记所述“不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。”，正是这些不知，造就了这种满足感。所以报纸、新闻之类，丰富知识之类，平日干脆不知也罢，也免得被媒体政客牵着走，省心。
只是看上去简单的生活终究有被打破的一天，复杂的社会体系，始终逃不过。老爸自己不融入，可以，但女儿总得上学吧。女儿的老妈跟人走了，但父女两相依为命，中国文明的传统是如此了，家庭的情感，永远最深刻、感人。所以，老爸开始要为女儿上学的事情奔走，开始走进这社会，这对已经40多岁潜水为生的他，难于刚毕业的大学生。台南到台北，那辆二轮摩托带他们奔走各地，也领略了行政处理效率和手段。不断碰壁后，一个企图在社会立足的人，而他又没有足够的力气支撑这这一切，他只能在倒下之后用自己最后一丝卑微的力量做出了一些行动，来让这个庞大的体系听到他们在最阴暗和底层中的声音，他选择了带着女儿在天桥上威胁跳下，大喊“社会不公”，这次人们都听到了，文明社会称为违反公共秩序的行为。而拉登一伙的911事件，从这个角度看过去，或许也是最底层的国家在向世界发出他们自己的声音，他们选择了那种方式让世界听到，文明世界称为恐怖事件。小学时老师带我去办公室训话，我把她办公桌桌的书扫地上，走了，老师打电话回家，当天晚上我不敢回家，但还是没人听我的声音，还挨打一顿，可能是我选择的力度不够。
导演是戴志立，找了个美女当女朋友，结果大了人家18岁，被人家家人反对得半死，一直没自信，现在搞出这一出，金马奖拿了四个，算是出了口气，敬。
当我们仰望深邃夜空，如果不是想起某个女人的眼睛，那或许是还可以延续着童年科幻的梦；
而我们又低头深思，寻找着人类与机器、克隆与母体、人类与外星人之间情感和伦理。
《月球》和《第九区》就是这样的电影。
电影说的是一个伊拉克人在法国边境，他女朋友在英国，所以他打算偷渡过去，被抓。
放出来以后，去学游泳，直接横跨英吉利海峡游过去，死在半路了。
1、
她很早就起床了，在13岁那年。所有的十几岁的年轻人都会躺在床上想未来是怎么样子的，不过今天不是时候，床单上有血。
她明白了这是怎么回事了，电视的节目和广告教育了她这是什么，和必须用什么，生活在信息时代，让她没必要去后悔挑掉了生理课，她很快就处理好了一切，因为7点的时候，就应该走在去学校的路上，由于人口问题带来了巨大的竞争压力，在学生时代已经开始显现了，起早摸黑，对学生来说，是必须的。她淌过了校门拥挤的人潮，学校已经是书声琅琅，在早自修过后，她决定离开教室。今天对她来说肯定是生命中特别的一天，她觉得自己不应该坐在教室了，因为从外面看进去，那只是50个黑乎乎的脑袋，对她来说，这种平凡不应该是她特别的一天里的场景，至少，她应该去操场，一个人走走，那里有风。
农村学校的操场并没有围栏，只是开敞着的一片地，黄土地。四周的草有半个人那么高，已经发黄，看上去干燥得很，随时可能被一个小小的火花点燃，而噼噼啪啪地燃烧。从海边吹来的风压过草丛，从她的耳朵和头发之间的小缝隙中擦过，像是在诉说着来自大西洋的自由。她把手插进了上衣的口袋，似乎闻到了早上的那股血腥味。她认为自己应该是要感觉到疼痛的，那是来自她身体的血，然后她意识到这远远不止是她身体的血，这是一个信号，意识的信号。上帝用这一缕血液唤醒一个又一个女人，她也在其中，只是她现在还不知道的，这缕血液讲带领她去唤醒世界的另一半——男人，然后让他们争夺着，带来更多的血。或许她已经知道是这样了，因为从动物世界里，她可以看到问题的答案。她沿着跑道一圈又一圈地走着，如果没有人在上面画上一条线，我们不会知道哪里是终点，又或是哪里是始点，生命也许就是这样循环着，日复一日。只是她不一样，至少，是这一缕血的开始。
2、
坐在她后面的那个男生盯着她走进教室，她知道他在看她。小男生看着她坐下了，似乎还想和她说句什么话，只是没有开口。一节课过去了，她转过头去向小男生接了一块橡皮，小男生开口了，“你第一节课为何没有来？”。她没有回答，笑了一下，拿着橡皮转过身去了。
第二天，她还是没带橡皮。
第二节课下课时，她又转过去借橡皮了，只是这一次橡皮并没有在小男生的桌上，她对他说，“橡皮借我。“小男生的突然立了起来，略带兴奋，而紧张兮兮地打开他的文具盒，就像印第安纳琼斯打开某个宝盒，小心地拿出了橡皮，充满着关注而又带着某种信仰一般的狂热。然后小男生把橡皮递给了她，盯着她的双眼，她从他的眼睛里看到了一种闪着光芒的期待。
上课的时候，她习惯性地把玩着那块长方形的橡皮，然后她发现了小男生写在上面的字：我喜欢坐在这里。还橡皮的时候，她对小男生说：“我昨天去了操场，我喜欢那里。”小男生没有回答。
回家的路上，她想起那个小男生安安静静的样子，她挺喜欢的，坐在他前面让他感觉到一种宁静，只是她不明白自己为何就那样子回答了，或许那会伤害到小男生。但是这种不安马上就过去了，她认为那样回答是正确的，要知道，体内那股血就像雷峰塔下的白娘子一般，现在雷峰塔已经倒了，她认为自己是成熟的。而小男生，他只是太小了，他又怎么能理解一个流过血的她。
3、
小卖部老板的儿子从城里回来了，他经常盯着她看，还有那些朋友将他称为他小卖部的朋友。课间操的时候她去买了一瓶水，他刚好在小卖部里，把谁给她，说：“请你喝的“。她脸红了，害羞无比，旁边那么多人，她又怎么能接受，她头也不回地走了，把小卖部和水丢在那边。
晚自修结束的时候，她走出校园不远，小卖部突然在她面前出现了，拿着早上那瓶水，对她说，”请你喝的“。路灯下她看终于可以抬头看清楚小卖部的脸，戴着黑框的眼睛，有点成熟的感觉，又是个斯文的白净的男人。她说：”为什么？“他看了她很久，对她说:”我觉得你成熟了。”她笑了，她觉得他理解她，这个学校，所有的男孩子，他们不懂得什么什么叫成熟，而他是个例外，他理解她，她觉得他明白她的那一缕血。她接过了水。
她和小卖部在一起了，并且很快就在一个她逃课的下午一起睡觉了，像所有清纯美丽的女孩子的遭遇一样。那天下午，小卖部带她去城里了，他搭着她的肩膀在街上走着，然后出现在城里的偏僻的招待所里。之后，她哭了，她一直哭。
然后第二天，她对小卖部说：“我不后悔，我是成熟的。”小卖部抱着她的头，轻轻地抚摸着她的头发，看着招待所那堵发黄的墙，说：“我们都是成熟的。”
肉体上的接触让他们的感情完成了那段爱的朝圣之路，他们就像从耶路撒冷归来的耶稣的子民一般，洋溢着爱和阳光。很快，她的逃课成为了习惯，她再也不去上课了，她家里人并不知道这一切的发生。
4、
有一天她对小卖部说，“我们一起去城里吧，离开这里，一起生活，再也不用偷偷摸摸，把烦人的家长的论调埋葬在这操场的黄土地里吧。”小卖部没有回答，他觉得担心。
第二天，她又对他说了同样的话。这一次，她看着他，说：“难道你不爱我了吗？”他抱紧了她，在他怀里，她说：“我们足够成熟，我们应该独立生活。”
她和小卖部，在第三天离开了这个偏僻的农村。
冬天来了，街道上的落叶纷飞，城里的车来来往往，人走在街上却觉得冷清，她和小卖部一起，她有点饿了，而小卖部，他更多的是烦扰。小卖部刚收到一条短信，他那些朋友告诉他，她家里人在找她，他们认为是小卖部把她拐走的，可能会去小卖部家里要人了。小卖部对她说：“要不我们回去吧，我的钱也快花光了，我们就快没有生活的基础了，况且你家里人也会担心你。”她说：“我们还有爱，不是吗？我们会找到工作的，我可以去打工，一切会好起来的。“小卖部说：”你就不怕你家里人担心吗？“她回答道：“我不会回去的。”
在饭馆吃饭时，小卖部躲在洗手间给他朋友打了个电话，他朋友的口气听上去让他觉得紧张，小卖部问：“那该怎么办？她不想回去。“朋友思考了一阵子，问他：”你可以找到工作吗？“，小卖部说：”很难。“。朋友又思考了一阵子，突然吐了一口气，像是下了一个很大的决心似的。小卖部听到了话筒里传来声音：”你现在没有经济来源，只能把她带回来，到时候她家里会知道你把她带走的，会杀了你的，她才13岁，你会被抓走的。“小卖部急了，问道：”那怎么办？快想办法啊。“他朋友冷冷地说：”把她卖了，卖到澡堂去，澡堂的人会看住她，你一个人回来。“小卖部听完骂道：“你他妈的疯了。”，把电话给挂了。
一个礼拜过去了。小卖部给他朋友打了电话，直接说道：“你来帮我卖，我下不了手，钱你拿走。”
小卖部回家了，上车的前一天，他在车站哭了一个晚上。
5、
十年过去了。她回家了。一开始家里人不知道怎么接受这个突然出现的人，悲喜交加。三个月后，一切都习惯了，她是家里的女儿。她带了些钱回来，和家里人说是这些年打工赚来的，家里人帮他张罗了一个小店。
一年之后，村里了也习惯了她的回来。
坐在她后面的小男生，他出现在她面前时，她一眼便认出他了，她感觉到了那种他在旁边的宁静。第二天，小男生带了一束玫瑰过来，红得像浸过血。她笑着说：“小弟弟，还学人送花啊，姐姐就收下了。”他说：“我不是小男生了。”她接着笑道：“还是弟弟。”他看了她很久，她说；“不可能”。
四月份的一天晚上，小男生突然出现在她家门口，他喝了很多酒，他说他爱她，从小就是，不停地说，她拿过了他的摩托车钥匙，骑了上去，把他搭在自己的后面，像当年读书的时候，在她后面。她送他回家。
远处的灯光闪烁着，路边的住户的电视声，孩子夜里的叫声，还有路边的口哨声从耳边飘过，风吹起了她的头发，沿着头发又吹到了小男生的脸上，来自大西洋的风，还在诉说那份自由吗？自由又是什么？她不知道，也不想知道，她感觉到的不是迎面而来的风，而是小男生呼出的带着酒味的热气，温暖地拂过她的脖子。
到家了，小男生却让她意外地清醒地走下，他看着她，他们就这样看着，不知道过了多少分钟，小男生说:”我明天要离开这里。“去哪里？”她问道。“任何地方，或许台湾，任何地方都可以，只是离开这里。”
迈克尔.曼的作品，大家期待了很久，因为同是抢银行的故事，同是两个出色的男主角，不免让人联想到《盗火线》，其实不然，《公众之敌》更像银行抢劫大师约翰.迪林格回到芝加哥去带走一个女人的故事，演员的表演也相对内敛许多，节奏平稳使得我们一直等待一个充满爆发力结局，结果是平淡收场，然后我们明白原来抢劫银行的那个人不是像我们期待的那样有4个睾丸一般给我一个超人的结局，这可能是由于电影本身是人物传记，并不会有太多夸张的描写，但是约翰光天化日去警局的那段，看着墙上张贴的那些照片关于他的报道，让人印象深刻。
我们用着某项工作得到报酬，而谋生，而大部分时间我们对这项工作并不存在感情，也就是说，我们只是在进行一种出卖劳动力而得到金钱的交易，而抢银行让这种交易更极端一点，既然我们需要的是金钱，为何不直接从那个放钱的地方下手？于是抢银行的人，像英雄一般被传颂着，因为抢银行这项行为实现了这个极端社会意识，他们用这种行为来挑衅那些满口道德仁义的实则指向钱的卫道士，像摇滚明星一般。从《盗火线》到《公众之敌》、《没有明天的人》到《午后热天》，从所有留着大胡子满脸灰尘的西部牛仔到优雅充满智慧的抢劫，那些手上拿着左轮手枪或是汤姆逊冲锋枪的人，都像理想主义的诗人一般进行着物质文明时代极端表演。
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