何去何从


天使在头顶
庆祝
一朵花开的声音

有人说，这个城市有了家就很美丽
我于是
满眼荒芜

或许，下面
有什么不一样的风景
我不知道，暂时
也不想知道

明天还有一包烟的时间
可以用来放纵
我迎着晚风笑了，这是
继续窝囊的理由

有个女人
扇了我，一个
很响的耳光，像
玻璃被摔碎的声音

她说
这中间还有爱情
你竟敢，无动于衷？

我哭了
正午的阳光的很刺眼
这街上，有那么多爱情

我该何去何从？

迷失和孤独

   故事开始于摩洛哥的一个沙漠里，两个牧羊少年尝试父亲刚买的猎枪射程，以远处山脚下驶过的巴士作为目标。子弹偷过车窗洞穿了车内困倦午睡的苏珊肩膀。厄运猝不及防，毫无征兆地降临到这对来拯救面临崩溃的婚姻的年轻夫妇身上。巴士嘎然而止，理查德夫妇的灾噩和慌乱停留在陌生荒凉的半途，伴随着车内众人麻木和自私嫌恶的表情和心境。

   没有现代化的急救措施和医疗条件，发达社会给与他们的安全光环在这贫瘠无依的摩洛哥沙漠里被剥离得精光赤条。笼罩在夕日生活阴影下的孤独开始扩张。这颗突如其来的子弹开启了他们的尘封的情感隧道，正是在这样的孤苦和失去的痛楚唤醒了彼此的温情依恃。

   车内导游和理查德一同将苏珊送往附近村庄救治，村里唯一的兽医和善良的大娘一并帮忙照顾，而巴士里因为变故而被迫滞留在此地的乘客们随着时间的推移愈发焦躁和不满，最后竟丢下两人将车开走。

   理查德打出求援电话后救治医疗车久等不来，在狭窄黑寂的室内，这个被生活各种变故和不幸挫败得憔悴不堪的中年男人再也无力承受爱妻可能永离的痛苦，惶惑而无助。而中弹的妻子苏珊终于不再沉浸在自己往日狭隘的个人世界中，于此绝境里恍然醒悟到眼前的男人才是自己一生最重要的依靠和温暖。

   他们所在这个光线暗淡，安静黑寂的小屋一如两人迷失已久的心境和麻木的孤独，在这里迷失和孤独交汇相溶，被痛苦和绝望催化后迭至高潮。

   理查德夫妇的两个孩子在美国家中由墨西哥保姆艾米莉照顾，而她很想在离家九年之后回去参加儿子的婚礼，权衡无奈之下决定带着两个孩子回墨西哥，而正在返途中，却因为人种肤色和出入境法律等原因产生摩擦，保姆的侄子一时头脑冲动驱车冲破警察的障碍栏逃离现场，于是被当作贩卖美国小孩子的嫌疑犯追捕，焦躁狂乱之下决定将车驶离道路拐至旷野，中途丢下艾米莉和两个孩子，意欲引开警察后回来接他们。却一去不返。

   艾米莉独自带着两个惊恐哭泣的孩子手足无措地环顾四野……

   茫然走过黑夜后，天光下荒凉无边的沙漠和荆棘在眼前突兀的横称而出，一切的一切，都像极了艾米莉和两个孩子无助的现状。随着温度的急骤攀升，艾米莉更加紧张和惊恐，高温缺水和恶劣环境会要了两个孩子的自己的命，他们必须找寻救援。

   于是她留下两个孩子在一棵矮树树阴下，自己沿着遥远的公路线去找寻帮助。她身上参加婚礼时穿着红色喜庆衣衫早已浸透汗水，镜头摇至头顶天幕，云彩斑斓多姿，大自然的壮美宁静与艾米莉蹒跚憔悴的身影和绝望呼喊恰成对照。

   此刻的迷失和孤独在这个墨西哥保姆身上随着正午的高温一同让人窒息。

   日本东经，繁华喧嚣，一个聋哑女孩在母亲自杀，亲情缺失之下四处找寻温暖和爱怜，而无论她笑得多灿烂和友善，无论身体多开放和诱惑，最后都因为自己的聋哑生理缺陷而遭到冷落。一场灯迷酒乱的舞会后她心灰意冷的从酒吧出来，夜色和霓虹笼罩之下，她的脸第一次有了真实的表情——落寞和神伤。这之后她裸体引诱来调查枪支源头的中年警察。

   这段在日本发生的故事与前面情节似乎有些脱离独立，唯一的联系仅仅在于开头闯祸的猎枪最初的主人是个日本人，而这日本人正是聋哑女孩的父亲。

   而其实这正是影片一面潜在的主题注解，理查德夫妇和艾米莉保姆在迷失和孤独中显得被动，似乎一切都让人看不到希望。而这位聋哑女孩面对迷失和孤独却有着迥然不同的自主行为，她拒绝被推着往前走，而是自己选择了去突围和冲撞，尽管显得危险，然而更让人看得到希望。一如最后她独自裸体站在阳台上，面对浮华夜色和人心，用自己独特的方式去面对和抗拒。

   三个国家，四种语言，六个家庭，十个人物，在短短的十几天内几乎演尽世间所有的不幸，沟通的障碍，制度的窘异，人心的冷酷，世情的炎凉……

   最初的最初我们正是借由语言来完成更加顺畅的沟通交流，用彼此都懂的方式来兼并陌生和孤独，使得彼此可以感到对方的温暖，而时至今日，这个世界上仍旧还有那么多制度和语言，还有如此多的障碍来阻止沟通。影片名称“巴别塔”又称为'通天塔'，记载于《圣经》第11章中，诺亚方舟之后，幸存者们开始繁衍生息，他们有了众多的后代......由于他们的祖先是诺亚的三个儿子，所以人们说着同样的语言，发着同样的声音。他们决定建一座可以通往天堂的高塔，此举引起了上帝的不满，他弄乱了这些狂妄自大的人类语言，使得他们之间的情感交流出现障碍，文化发生差异，思想难以统一，分歧、猜疑与争吵就此出现。没有了共同语言，人们就无法通力合作，想要见上帝的想法也就自然搁置，'巴别塔'即由此得名。'巴别'在希伯来语中意为'混乱'。

   导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图延续自己一贯的多线索叙事风格，在宏大无序的大环境之下借由细碎微妙的事件人心构筑了自己的故事整体。这也是伊纳里图与编剧吉勒莫·阿里加继《爱情是狗娘》和《21克》之后的第三次联手，也是当初说好的'三部曲'的终结篇。

   于去年同样多线索叙事的《撞车》相比，《巴比塔》有着自身更加深邃的注视角度和更加宽阔的镜外语言。

   在一身抢响之后引发的一连串悲剧和绝望，最后都得以找回希望之光，这如苏珊最后躺在担架上被抬往自升机时仰望到的头顶狭长明亮的天幕，聋哑女孩的父亲宽阔温暖的怀抱搂住女儿冰冷的裸体。导演和编剧也许是在提醒我们，最后的道路和障碍并不是绝望，只要还常存通天之塔的梦想，一切都还有希望。

                           ————献给我的孩子，最暗的夜，最亮的光

◎译　　名　通天塔/火线交错/巴别塔

◎片　　名　Babel

◎年　　代　2006

◎国　　家　美国/墨西哥

◎类　　别　剧情/惊悚

◎语　　言　英语/法语/西班牙语/日语/阿拉伯语/柏柏尔语

◎字　　幕　听译中文

◎IMDB评分 7.8/10 (6,027 votes)

◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0449467

◎文件格式　DVDSCR-RMVB

◎视频尺寸　592 x 320

◎文件大小　2CD

◎片　　长　02:23:10

◎导　　演　阿加多?冈萨雷斯?伊纳里多 Alejandro González I?árritu

◎主　　演　布拉德?皮特 Brad Pitt .... Richard

　　　　　　凯特?布兰切特 Cate Blanchett .... Susan

　　　　　　小克利夫顿?克林斯 Clifton Collins Jr. .... Officer at Border Crossing

　　　　　　Adriana Barraza .... Amelia

　　　　　　Linsey Beauchamp .... Tourist #7 (as Lindsey Beauchamp)

　　　　　　Linda Broughton .... Tourist #3

　　　　　　阿迪?科尔 R.D. Call .... FBI Interrogation Officer

　　　　　　Mahima Chaudhry .... Sonia Sehgal

　　　　　　Paul Terrell Clayton .... Cop #2

　　　　　　Dermot Crowley .... Barth

　　　　　　Shirley Dixon .... Tourist #9

　　　　　　Michel Dubois .... Tourist #8

　　　　　　伊米利奥?埃切瓦里亚 Emilio Echevarría .... Emilio

　　　　　　Robert Fyfe .... Tourist #14

　　　　　　盖尔?加西亚?埃布尔纳 Gael García Bernal .... Santiago

◎分　　级　R

◎主　　演　Anonymous Content

　　　　　　Dune Films

　　　　　　Zeta Film

◎发行公司　Paramount Vantage (2006) (USA)

◎官方网站　http://www.paramountvantage.com/babel/

◎预 告 片　http://www.imdb.com/title/tt0449467/trailers

有一说一，关于爱情和转移

 

 

 

 

新年伊始，娱乐至上。

贺岁剧自然每年都会有的，主题自然都是要大家笑的。

而界定贺岁剧是否成功的标准？

仅仅只是能否让我们笑。如此简单,而又如此困难。

 

好的喜剧是让大家笑。不管是怎么样的笑。傻呵呵的笑还是笑后有所思有所泪的笑。都是成功的令人感动的电影。浮华,沧桑的人世里总得有些画面和声音可以让我们安静下来。单纯的快乐和感动。才能让我们攒足力量，坚定前行。

 

《爱请呼叫转移》正是这样的好片子。一部令人笑而有所感悟和感动的贺岁喜剧。有人说这是部主题不明情节不吸引人的电影。在我看来，我们倒不必那么较真，娱乐而已，轻松和愉悦才是至关重要的环节。片中的女主人公们看似性格乖张，令人头大，显得不合常理常情，其实这恰恰是最得戏剧喜剧要领的关键，若都毫无个性，一律温柔可爱，贴心温暖，又怎么令人笑得出声，乐得喘气呢？严肃和泛滥的共性并存正是喜剧最大的死敌，惟有我们偏离常规思维，发散创意的定位和勾画角色才能达到引人发笑，令人回味的目的。

而如何于万千性情特征中梳理出窘异又分明的个性来，这是个看似简单实则繁复的问题。而编剧令人佩服的创意点在此正体现得淋漓尽致——运用十二星座的性情差别来定位十位女主人公，实在是运思巧妙，不仅使剧情合理发展，而且情节跌宕都与星座个性相关。

爱情在这十个星座之间呈现出十种缤纷各异的色彩，时而浓情蜜意，如涓涓细水滋润流淌；时而冰火刚烈，震撼心神；时而纯真无谓，敢作敢为；时而万千考验，苦觅真情……

刘仪伟演天使虽然有点乱套，但是做编剧也不失为选对了职业。其实剧中的女人们都是悲情的，她们看似都有各种奇怪性情，但其实都是因为没有真情相伴。

 

每个女人都是一处风景，只是看你把她放在什么地方来欣赏。

难得的是编剧微笑着淡化了这些苦楚和情爱沧桑。在我们的笑声之外，那些女主公们孤独的心境和内在的寂寞便留在了影片之后的大块心灵空地里。

 

关于转移，每个星座的女人的故事就是一个连结着爱情的转移键。等最后委琐的天使飞走时，其实真正的转移才刚刚到来，真正的爱情才终于转移到徐峥的身上，这不能不说是个巧妙的构思和结局。编剧最终还是给了我们希望，在所有扑朔迷离，暧昧惶惑之后，爱情姗姗来迟。

当徐峥和那位同样经历一番“转移”的双博士美女并肩靠在一起，守侯新年到来的时候，相信大家都在满空灿烂的烟火下和他们一起笑了。

 

在近年国产电影声势浩大，成果低微的潮流和大环境里，在我们经历了大片不大，影视景况江湖日下而心灰意冷之后，《爱情呼叫转移》终于给了我们一个转移，一个希望的转移。

 

 

那颗光头无言打量着这些不可理喻的女人们，看她们搂着自己的影子和自己的爱情跳舞。在她们中间男人只是个道具，陪她们游戏演绎所谓“爱情”的道具。而真正的爱情早已在影片开始的时候就和天使悄悄地戴上面纱走开了。

 

光头在影片里给我们讲述的其实是个都市悲情剧，它就是那个“被侮辱与被损害的”主人公。除了它是主角之外，其他所有人都是配角，所有的天使，哦，对，其实天使只有一个（但我真希望还有别的，顺眼点的），所有的女人们都是它的配角，这些角色陪它给我们播映了一部令人黯然的爱情荒芜剧。光头最精彩的表演在于的“面无表情”和光可鉴人，它像一位大师一样在面对这些女人的时候放弃了所有的神情和言语，选择用沉默和麻木来表演。

 

当徐峥按下手里呼叫“爱情”的键，光头沉默；当徐峥捧着鲜花走向下次注定碰壁的“爱人”，光头沉默；当徐峥被女主人的狗压翻在地，光头沉默；当徐峥身边那位穿着肮脏牛仔裤的天使挥舞着自己的细胳膊飞上天，飞过路边的电线杆，光头再次沉默；当徐峥站在影片结尾的烟花底下满怀久违的希望和信心，光头仍旧沉默。

它只是一如既往地亮着，还有什么比用沉默来面对更加合适的表情呢？

是的，光头别无选择。

 

一切悲剧的开始几乎都缘于最初选择的错误。

在这部影片里，刘仪伟扮演的天使正好就是这个错误。因为他不仅长得委琐邋遢，而且他还到处兜售伪劣商品。虽然这商品包装华丽（“爱情，美女”难道这些字眼还不够华丽么？），但是质量低劣，且无保险保障，没有售后服务。

为什么他偏偏就给了徐峥这些个看起来香，吃起来烫的“爱人”呢，而且看样子上当的不是徐峥一个，影片结尾坐在徐峥身边那位“伤情”的留洋博士，貌似也上了天使的当（大家注意她性感光滑的长腿曾不经意地把手里的手机踢到阴暗角落）。

正是这样两个受骗的同病相连的人，才最终找到感情的契合点，温暖地靠在一起等待新年的到来。此时此刻，沉默的光头照亮了他们脸上幸福迷醉的笑脸。

 

真正的天使最终没能忍心走远，当那个假冒的天使飞走后，真正的天使还是悄声地回到我们身边，带着失落已久的爱情和温暖，带着我们久违的感动。

尽管来得太晚了，晚得电影已经收尾，但他毕竟是来了，宛然烟花，虽然短暂，毕竟灿烂

“看，天使”徐峥最后那一句台词让我们相信，那真正的天使的确眷顾了他和他的光头。

 

也许这最后的感动和爱的回归并不是编剧和导演的初衷，但讽刺的是恰恰是这最后的桥段点亮了整个影片。

那颗贯穿首尾的光头，像个古怪的多棱镜。照射不出确定的主题和基调，这既不算一部爱情片，也不能算青春电影，喜剧效果并不明显，台词也不经典。看完后忍不住想问编剧：你到底想拍的这是什么东西啊！？

 

至于演员的表演，实在是算不得精彩。总给人不痛不痒，矫揉造作的感觉。所以要我给这部影片颁发最佳演员，那一定是光头和那只本色出演的狗（谢谢这只狗，他的本真使我在这假兮兮的电影中得以保持些许安慰而不至太过郁闷）。

 

最后的最后，感谢光头。

你使我得以一窥大师演技的机会。你当之无愧于导演打照在你上方的耀眼光芒……。

徐峥，你的光头到底照亮了谁

 

 

胡子拉茬，委琐不堪，这一般会是什么角色的形象？

——乞丐。

如果我告诉你是天使呢？

你笑了，很好，没错，这是个喜剧，喜剧的第一要义是使人发笑！

——写在前面

 

 

感谢这位天使的错位出演，因为他的出现本身已经是个笑话。喜剧很重要的一个诀窍便是出其不意，违反常规思维和既定模式来表达和描述。尽管殊途却往往取得意想之外的效果。但这种方式虽然极具创意，操作起来可并不容易，毕竟个中尺度并非那么易于把握。

不可否认这位天使除了形象匪夷所思之外有他可爱的一面，但是既然是个符号性的存在为什么不好好粉饰和安置呢。换个美丽的或者是智慧的是否显得更为妥当，喜剧并不是靠邋遢和低劣的顽愚来使人发笑的。也许编剧认为只有这样才足够出人意表，但如此形象除了使人难堪和尴尬之外并没其他多余的效果。

假如放在铭刻有周星驰风格的电影中，那这个天使无疑是合格的，因为他的存在符合整个影片的风格，并不显得突兀和不自然。但很遗憾他放错了地方，非但没起到应有的效果反而有些做作低劣。

 

与这位天使相比，我更喜欢男主角徐峥那张无奈无辜的脸和更加无奈无辜的光头。如果要我给这部影片评选最佳演员，我一定把奖杯颁发给那只跟许峥作对的狗，另外，就是这颗可爱的光头。

 

在影片里，这不是一颗普通的光头。

你可以把他理解为一面镜子或者是一盏灯。

 

许峥的表演最出彩的地方不是他那张无奈迷茫的脸，而是他的光头。因为面对影片中那些个不正常的不按常理出牌的“爱人”们，你除了淡化为一面沉默的镜子让她们独自揽镜去自爱自恋自哀自怨之外，委实不能有其他更好的办法。

 

在光头里照出来的第一个有趣的道具是那个手机,看过法兰克·柯拉西导的《神气遥控器》，观众朋友们是不是觉得这个手机很面熟？是的，它实在酷似桑德勒手里那个万能遥控器。如果要分辨他们的区别，那你留心新型手机多长出来的类似天线的枝角就行了。
什么？这是在恶搞《神气遥控器》？

如果这真的是部恶搞片，那我铁定闭嘴。

 

再看看光头里美丽性感的各色“爱人”们，我真想对她们说一声：姐姐们，你们能正常一回么？虽然是演戏，但怎么感觉男主人公是进了神经病医院相亲呢，怎么遇到的美女一个比一个乖张怪异，个性峥嵘？

如果说十个女人代表了十个星座窘异的性情和风格，那么只能说她们仅仅代表了这十个星座最刁钻和令人费解的那面。在女人的共性，比如温柔，可爱等等优点方面，他们连边都擦不上。

遇到这样的“爱人”，不仅仅那个光头会感到无奈和茫然失措，恐怕全天下所有的男人都会失去耐心。她们要么愚顽骄纵，刁蛮世故；要么古板冰冷，柄持“规则”使人望而却步；要么疯癫幼稚，“天真”无知；要么嚣张跋扈，金钱至上；要么敏感多疑，不以常规心态待人；要么恃宠（宠物）而骄，不通常情……

倒是我们可怜的男主人公徒劳地跟她们绕了一个又一个怪圈，最终徒劳地回到原点。

挣扎在反恐的日子

 

 

不记得从什么时候迷上了反恐。

战斗，挣扎，不顾一切然后鲜血四起。我眼里没有抓狂的杀意，心底没有泛起的血腥，只是感觉平和，安宁，冷漠。像找到风港抓到稻草。

古龙说一柄剑只有握在一只冷静而干燥的手中才能杀人，但没有说做梦的时候能杀人。

我总觉得自己在反恐的时候一次次地做着没有结果的梦，但这并不影响我的战绩。这游戏本身就是一个由血和枪声组成的梦，无始无终，无限可能。躺在其间会安静得像个孩子，没有过去没有将来，幸福而安宁。

 

有一次忽地看到这样一个陌生的名字：“I LOVE MY SISTER”心底莫名地有些触动，想起北非沙漠里那披着一身子弹提着一把半自动步枪的士兵眼里渐次涌起的沧桑，他脚边的沙子上写着这样的话：MOTHER AND SISTER，I LOVE YOU。

用以支撑战神的力量通常是爱。

而自己只懂得游戏，无限至地掏空曾经灼热的激情，四射的活力。

陡地发现这些日子悄然营造的茧壳碎得片羽不复。

 

生命的温度可以衡量，鲜血比子弹更容易把人击伤。

 

从机房出来，风和阳光扑面而至，视野晃荡着找不到合适的支撑点。

我察觉到与白日的距离与春天的距离。

每个人都有权利做梦，但没有人有权利永远活在梦中，想起寝室里落满尘灰的吉他和堆满烟头的烟灰缸，该回去清理一下了。

 

挣扎在反恐的日子，风起风落。

 

 

春色满园关不住

 

 

如果没有美女中国电影会是什么样?

这是个非常有意思的问题。

 

近年国产大片，贺岁片无一例外都是美女当道，性感飘香。除了给观众足够感官刺激这点技术渐长之外，无论从剧本，影像，音乐还是其他方面似乎都没什么显著的进步。

张艺谋老师自不必说，有科学依据说看美女可使人心境舒畅，从而延年益寿。这个准则张老师是坚决贯彻，并贯彻到底的。这大概是也是他老人家不再年轻的本能驱使吧,以《满城尽带大波妹》为其至今颠峰代表，看罢很佩服张老师。

做大场面做到美女乳房上来这点，实非一般人能及。不过话说回来了，人张老师这是要拍大片，拍大片为了挣票房。票房得靠美女挺，美女要靠大波挺嘛。因此也是符合逻辑的。只是这样的大片委实让人觉得尴尬，总感觉大片不大，不如美女乳房大。

这奶来奶去，到底还是奶翻了我们期待真正大片的脆弱小心灵。

 

大片也罢，那只是个标志，也许不够成熟，但总得进步，尴尬完了还得支持张老师。除了他，国内也没人整得出更好的大片来。

这点，想想《无极》就够让人眩晕的，三亿的投资啊。用那么多钱来诠释“无极”才是真正地道的。至于影片本身，支离破碎，故事离奇，十足意淫式的个人梦幻。甚至还有些后现代的结构意味，似乎跟无极的含义相去甚远。所以即使有人有本事整也没有本事弄那么多钱。大片不是一般人整得起的，大家将就看吧，假是假了点，起码美女和乳房是真的。

 

离开大片我们来看看非大片。没有美女的中国大片是缺乏颜色的，是荒芜的。那么没有美女的非大片呢？

——是几乎没有的

 

区别在于:大片的美女是规模化，集团化的。非大片的美女是个性化，小众型的。但别小看这小众型，因为他充斥了影片的内容，甚至就是影片的核心。

 

来看看这即将上映的贺岁片吧——《爱情呼叫转移》。知道它讲了一个什么故事么？我来告诉你，一个男人和十个女人的故事……

更重要的是，这个男人不是帅哥。除非你告诉我那个在《春光灿烂猪八戒》里演八戒的光头徐峥是个帅哥那么我会认真回去检讨自己的审美。十个女人却都货真价实的是美女。

 

正如徐峥自己所说，我只是个串线，主要的角色是她们。这不是一部纯女性的电影。这点我可以很负责D告诉你。它是一部贺岁片，美女盛装上演来贺岁。

 

这部影片就是那部魔幻手机。十个键即是十个美女带着十种风情和妖娆。而且它永不关机，因为春色满园“关”不住。若是关机了。让我们拿什么来演绎我们的电影？没有美女我们的电影又将何去何从？设想一下，那也许是远古死寂的洪荒，也许是寂寞萧疏的戈壁。缺乏颜色和吸引眼球的长腿和乳房和电影。恐怕才是中国电影真正的末日……