傅汝新与著名作家贾平凹合影

时间：2004年；地点：西安，一家酒店。

    当时我被借调《文艺报》，应约去西安参加贾平凹主持的一个散文作品研讨会。头天晚上，贾平凹宴请北京来的客人。饭后，与贾平凹合影。

破碎河流上的垂落之姿

■傅汝新

    对男人而言，李轻松不仅仅是诗人，更是一条河。

这完全是我的感觉，或者说是捏造。这样说可能涉嫌我有抬高自己之意，好像只有我才是男人，没有这样感觉的男人就不是男人。我必须申明，我确实不是这个意思。我不知道我这样的感觉或捏造对轻松本人是好还是不好，因为人们经常把女人比喻为鱼，河里的鱼。鱼作为一个富于诗意的意象，是不是更加女性化？或者说更加小女人

老傅水墨新作：自在图

老傅水墨新作：日出印象

老傅水墨新作：里仁图

建立有效的繁荣文学评论的机制

——在辽宁文学评论工作座谈会上的发言

傅汝新 /

    事先不太清楚这个座谈会主要是讨论是什么问题。做为杂志编者，我也写过一些评论文字，在思考繁荣辽宁文学评论这样的问题的时候，我更关心是要迅速地建立一套行之有效的繁荣文学评论的运行机制，切实推动文学评论的崛起与持久发展，并对辽宁的文学创作发挥直接的影响。文学评论自身的诸多问题当然也需要讨论，但对辽宁而言，首要的甚至是根本的问题，我以为文学评论的运行机制。

我想到的有这样几个层面：

                              一、批评主体结构失衡

    近十年来，学院成为批评主体，作协、文联及相关研究机构，即所谓社会批

跟离开喝酒

■傅汝新

    离开当然不是人名，这个不用我说你肯定也想象得到。在你看来，其实在我看来也是一样，离开是一种行为，是我们对一种行为过程的描述。既然这样，你可能会反问我，你怎么会跟一种行为过程喝酒呢？但你肯定不会想到我会接着会反问你，我怎么就不能跟这种行为过程喝酒呢？你会接着说，你应该是跟离开的那个人喝酒。我会接着反对你，不对，我就是跟一种行为过程——离开喝酒。人已经离开了，你还怎么跟他（她）喝酒？所以，我是跟离开喝酒——离开这时已经不再是一种行为，而是抽象成了一种类似情绪的东西。

    跟离开喝酒最初是一句突然冒出来的话，之所以会冒出这样一句话，是因为与我喝酒的D要离开。我说，你离开了，但我接着喝酒。D说，要不你再找一个人来跟你喝。我说，不，我接着跟你喝酒，或者说干脆就跟离开喝酒。说完这句话的时候我突然感到眼前一亮，我重复了一下刚刚说过的话

一个民族的历史记忆

——读马广群的水墨长卷“共和国将帅图”

傅汝新 /

    与马广群相识是在朋友的一个聚会上。感觉甚好，不仅仅是年轻，更重要的是他的爽快和豪气，典型东北男人的性格；也许还有一点跟他做企业有关，老板嘛，没点儿气魄哪成？但没想到他居然还画画，而且在画一幅长卷——共和国将帅图。他说他要在80平方米的宣纸上绘出1955年至1964年我军授衔的10位元帅、10位大将、57位上将、177位中将、1360位少将的戎装肖像，再现中华人民共和国开国将帅的风采。当时我确实有些被震撼，但更多的却是茫然。我不太理解他为什么要去表现这样一个题材，也不知道他如何去表现这样一个题材。在我看来，这是一个费力不讨好的事情。

    9个月后的2007年中国人民解放军建军80周年前夕，马广群的名为《万里长城不倒，中华军魂永存》的巨幅中国画在中国军事博物馆展出了，而且引起了很大的震动。我当然看到了这幅长卷，但不是在北京，而是在沈阳的一次预展。

旅顺口的那个海边

■傅汝新

    辽宁作协第十届特约评论家论坛安排在了旅顺口，一个海军的招待所。招待所本身并没有什么特别之处，不但谈不上豪华，甚至可以说有点简陋；但它前边几十米外的海却一下子抬高了它的身价，说它几星级都不为过。与会的评论家们都还没有到，招待所里显得有些寂寥。其实寂不寂寥我都会放下旅行包，立即去海边。

    午后三点多的光景，没有阳光，天阴得很厉害。从窗子看过去，茫茫大海与阴沉的天空已经融为一体，看不清它们应该有的那个衔接的地方。眼睛里似乎只有一片灰暗，但海边的潮涌却翻卷出白色的浪涛一次次地扑向海滩，然后像白色的瓷瓶一般摔碎在海滩，无数碎片瞬间又不见了踪影，不知消失到哪里去了。海的右边是一群不太高的山，有厚厚的云在山峰上行走，那步伐不太从容，甚至略嫌匆忙。

扑向海滩的白色的浪涛哗地将脚和小腿吞没，然后又哗地吐出来；几秒钟之后再一次地冲了过来，仍然是吞没

倾向上的一种练习

——麦城诗的散文戏仿　之五