兽面美女身？ 　　配以妖艳的身材，加之楚楚的哼叫，一个面目恐怖的女人在极尽挑逗的情型下，男人的兽性显山露水。 　　一个男警察发现一个男人正准备杀害一个女人-杀死男人，救出女人-步入噩梦-为求解脱欲杀女人-出现另一男 　　 　　人发现男警察准备杀害女人，并杀死男警察解救女人……故事沿续 　　恐怖电影的一种轮回式套路，从一开始就能看到结尾的电影，故事上没有悬念可言，场面虽说血腥，事实并不 　　 　　恐怖。那个女人野兽式的袭击并不能让我感到可怕，色欲的迸发反而使得我毛骨悚然。一个男人看到自己出于 　　 　　可怜的原因带回家的小动物是一只吞噬家人的野兽时，反应从激烈到无奈再至转变兽与家人的关系。一点点把 　　 　　男人的离奇心理显现出来。野兽与人的区别只在于脸的不同，本能上的本质如出一辙。

 父亲，深知地下社会的凶残以及永无出头之日的悲哀，所以极力阻止年幼的儿子涉足这块领域。并担负起所谓
　　
　　的地下秩序维护者的职责。但是，他并不知晓……
　　儿子，从小目睹社区内的地下人生，习以为常。魁梧高大，且忠肝义胆的父亲是他向往黑帮人生的原因。但是
　　
　　，他也并不知晓……
　　真正的“黑”并不仅仅是枪支、毒品、抢劫、偷盗等等。真正的“黑”其实是指生活在这个世界里的人们的阴
　　
　　险恶毒的心。与死亡的恐惧比较起来，被至交的朋友出卖时的无奈和常年以来被无知的利用，反而不那么可悲
　　
　　。
　　故事的构造，并不如港产黑帮片式的血腥，以及男性世界里的悲壮。反而于平淡中凸显黑暗之中的复杂。透过
　　
　　孩子的眼睛展示了真正现实中的地下社会。一个孩子被枪杀的瞬间，其震撼力远远大于港片里的血腥撕杀。真
　　
　　实中的一枪有如击在心里一般，永远无法被枪林弹雨覆盖。
　　顺带说一下，不喜欢港产电影的原因也在这里，太故事化，太不真实。

 电影拍摄者与被挑选者之间看似有着简单的合作理由，但其实并不然。如果说导演开始是因为为了完成一个上一代未完成的艺术记录片的话，那么接下来的拍摄，因为这个有着执着艺术理想的被拍摄者而使得拍摄本身更具艺术色彩。
　　这个电影与大多数的类似电影不尽相同，其表面虽与同类影片有着同样意义，但究其本质却发现，原来艺术的追求可以分化为，同类电影的“为电影而艺术”，与这部的“为艺术而电影”两种看似一样却截然不同的概念。
　　不过，如此难缠的概念区分也并不是这部2小时的电影能够说的明白的。至多是把这种理念以浅显的方式透露了出来。能否探知及理解，就是观众本人的事了。

 又一部内心与现实互相冲突的爱情电影。
　　与其说这是一部突出描写女人内心的故事，还不如解释为通过细腻描写女人的内心从而展现人们对爱情的渴望与执着更为人性化。
　　这部电影让我想起我与爱人之间的承诺，更加加深意识到人类的爱情脆弱与坚强完全取决于爱情的本身。一切情欲上的或其他外在的附加物都不可能左右爱情。
　　当你的爱人消失或死亡后，随着时间的推移，你的感情出现了根本的需求，通过外人来填补这份需求也在情理之中。但是，当你的需求在被一点一点的填补之中时你才会发现，这份需求并非那么简单，原来只有你的爱人才是真正的爱情填补者。
　　法国电影的精妙之处在于细腻的描写现实之中的真实与情感上的理想化，两者之间的冲突与融合最大程度的体现了法国这个浪漫国度的浪漫心理。
　　经常能看到一些作品里的人们对自己已死去的爱人坚贞不逾，但是及少有这部作品里的女人那样，从始至终的感受爱人的存在。并在现实之中的事实面前也没有妥协。感情上的触动不是有如死后永远活在我们心中这般平面，而是超越现实的多唯立体化存在。

 这是给我老婆买的电影，我也挺想看的。不过说实话，我看完后除了觉得很可怜和寂寞外，根本找不出别的感觉。又是一个小孩眼里的幻化世界，又是一个寓言式的“爱丽丝”。至多算是一个黑色童话吧。亦真亦假的感觉很有童年时自我营造故事空间的味道。整部电影如果要说哪里好的话，我到是觉得可以通过这个电影稍微的琢磨一下在成人与儿童的内心是否有着一样的童话，还是说如今的社会使得成人或儿童颠覆了以往的童话世界。
　　总的来说可以看，也算是部不错的作品。不过离玩味状态还有着一定的距离。比较起来，到是比“新爱丽丝梦游仙境”更加的邪一些，也更加的幻化一些。但是却比不上“新爱丽丝梦游仙境”的真实感与怪诞相结合所起的内心里的化学式反应。
　　这两个电影好象铁皮玩具与现今的高级玩具一样，精益求精的表面脱离不出构造简单的原始内芯，所以精益求精的表面只能更加精益求精，而构造简单的原始内芯却有着广阔的想象开发空间。

 忍不住又看了一遍这个充满温馨画面的电影，粗野老男人与傻冒小孩的“三千里寻母记”在不知不觉中转变为
　　
　　了寻找流逝的童年。
　　别人的影评里写的都是通过此片看到人世的炎凉冷暖以及容不得小孩子的世界里充满欺骗,或者是“这是个关于
　　
　　孩子眼中的成人世界的故事.或者,成人眼中的孩子世界?”
　　我到是觉得这个片子没有那么深层的意义。不管导演是否想借此说明些什么，反正我看到的只有保护与希望，
　　
　　“保护”的对象看似只是那个小孩，其实应该说其中被附加了老男人对童年渴望与怀念的感情，而“希望”则
　　
　　是老男人对有着相似童年的小孩的一种寄托和对自己童年的一种弥补。
　　整部影片洋溢着童年里的暖意洋洋，与异常干净的色彩营造出独特的回归氛围。与之相比，同样制造出回放感
　　
　　觉的“阳光灿烂的日子”就显得稍微刻意了。
　　还有，整个电影直到结束我才恍然大悟，原来叫“菊次郎”的其实是那个老男人。感觉上真的有种画龙点睛的
　　
　　精妙之感。使得影片有了一个比开始还美妙的结尾。
　　
　　

 奥逊·威尔斯
　　不同于其他以骗术为题材的影片，本片在形式上过为枯燥，看似是在通过记录探讨艺术价值与真伪。实则是通过真伪艺术揭露伪装后的人性。换句话说就是整个片子是在艺术性的埋藏，而观看者需要辨别出电影里哪种意义是真正的内涵。
　　赝品是什么？赝品应是否存在？赝品的价值是什么？赝品是否是赝品或是说是否应有赝品一说？赝品是本身还是人为？
　　赝品是真货的伪造。赝品的存在提高了真货的价值。赝品的价值在于次品与高品，次品没有任何意义可言，高级的赝品一样有着等同于真货的艺术造诣。如果有一样的艺术价值，你还能说这是赝品吗？那么赝品就不在是赝品了。赝品是否是人为的？一个没有被任何艺术家辨别出的赝品被说成是真藏，而后艺术家们被此赝品的制造者告知为仿造，此后这个作品被戴上了赝品的高帽。赝品的艺术、价值、观念很重要，但更重要的是辨别艺术的艺术家们与我们是否才是真正的赝品？！
　　不要以为这就完了，这只不过是个开始，接下来的才是真正的疯狂。“艺术”是个谎言，没有任何人的骗术比得上大众的谎言伪造的更加艺术……
　　奥逊·威尔斯是我喜欢的为数不多的美国电影人，其作品是否影响

 本片讲述了一个被笼罩着浓厚宗教气息的村子里，可怜得使人心痛的爱情故事。
　　没有激烈的煽情处理，缺少悲剧性的脸庞，连人物都显得过于平淡。故事在爱情之中产生，爱情在故事里延续，一切都那么自然，可接下来的
　　
　　故事却不那么平淡了。生活被突如其来的灾难搞得破碎不堪，爱情也在暗自哭泣。失去求生意识的男人仅靠着欲望而残喘，深爱丈夫的女人为
　　
　　换取奇迹而做着可怜的付出，这一切都只为了爱情，只为了延续他与她之间的爱情。
　　爱情永远属于悲剧的的牺牲品，失去了悲伤也许爱情就不再是爱情了。拉斯·冯·提尔式的独特爱情，看后没有眼泪，但心里却流着伤心的血
　　
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 又是个爱情电影，不管是不是真的有一见钟情，也不管是否存在为爱付出，更不说私守等待。权且因为法国爱情的浪漫与坚贞执着，也可看看
　　
　　。
　　如果相爱的人是个劫匪你会如何？如果他杀了人后向你求助你会怎样？
　　女孩的爱情在瞬间发生，
　　人生与爱情之间，女孩坚决的选择了情感的寄慰，但是真的如此毫无困惑吗？
　　逃亡时的不安，心思爱恋中的迷离，还不曾细细琢磨却又与爱人失散于茫茫人海之中。
　　异国他乡，孤苦的女孩私守着那份渐已逝去的爱情。
　　等待的折磨未因时间而稍减，女孩舍弃生命的安危，回到故乡。
　　原本面临牢狱之灾的她却因总统大赦而被保释，家中的电视里传来爱人死亡的悲讯。
　　女孩带着那份爱情来到了爱人曾经给予理想的海岛，独自守侯着永不消失的爱恋。

 和老婆一起看的这个电影，虽然整部片子就那么几句话，而这几句话也带来了这个电影的卖点，但说实话，总觉得这个片子还不如没有语言的
　　
　　好，感觉上有点破坏整体的嫌疑。
　　片子没有什么意寓性，更谈不上省思二字，但就片子本身来说，真的是尽善尽美了，如此迷幻的视觉，还真能给观者以童话般的梦境感。可惜
　　
　　我是个色弱，不能更加体会其中色彩赋予的油画质感。所以我也就没什么资格谈论这个片子了。