曾经在故事里这么写，应该是写给你看的
“礼服穿了，后背露了，妆化好了，香水喷了，风吹大了，头发乱了，等你来了，我就哭了。
毕业后我们就没见面了，没想到再次见面竟是如此隆重的刻意，曾经想过很多偶遇的场景，在某条不知名的路上，我在听歌你在溜狗，我一定对你吹口哨。但现在，我在台下，看你被一个我不了解的人用戒指套住余生，我悲伤，因为想占有你的自私，我高兴，因为你有了自己的主张。当你穿上礼服，美得那么陌生，穿梭在宾客之间，没有多余的目光留给我，在这个你是主角的夜晚，我却孤独得很狼狈。”
那种女友间的爱，和小心酸，呵呵~
白天热得叫人暴躁，这个时候突然凉快下来。想说说《天堂之吻》。很多人都在为佐助和紫的分开而纠结，矢泽大人一向不会给大家童话结局，大魔王总习惯给王子公主的结合闪亮的一记巴掌，尽管如此，华丽的圆舞曲曾经上演过，我相信每个人最初的爱恋都有资格铺缀顶级宝石，闪烁在人生的至高点，那未必是最长久的守侯，未必是最铭心的爱情，但一定是最梦幻的，铺满了人生最美好的寄想。因为纯洁的浓度很高，也很容易在一曲终了之后散场。
各奔东西，不必勉强追随。
人散之后，手里还有余香。
我确定及肯定这些小花在现实里很不起眼
或者说超级不顺眼
但镜头和PS就是有化腐朽为神奇的魔力
让我们看到并相信美好的存在
这些美好和梦想一样
鼓励我们继续生活
琐碎却宏伟
但不是每个呈现美好的方式都能让人接受
打几个回车并不能装诗
讲个故事吧
1、不老的容颜
我叫夏麦麦，是个老不死的，靠卖画为生，我的记性很不好，我甚至忘记了自己多少岁，你完全可以把我说的当成是一派胡言，但是，有些奇怪的事真的会发生。
在很多年前，那时我并不出名。
“麦麦，出来喝一杯。”
对于盛西的邀请，我向来不拒绝，因为我的画多数都得在他的画廊找买家。
酒吧尽头，盛西身边坐着一个二十多岁的女孩，打扮得却很不入潮，穿着30年代的旗袍，头发简单地绑在一边。画着粗而直的眉毛，面孔雪白，嘴唇鲜红，我隐约闻到了那个年代的花露水味儿。
“哟，看看这位美女，就像是从画里出来的一样。”我作出夸张的表情。
“哈哈，你不觉得小柔很眼熟？”盛西笑得像只老狐狸。
“好象见过。”我又把她从头到脚打量了遍。
那女孩没看我，一直低着头。
大家多喝了几杯，盛西没放心让我自己回猫窝，载我到了他家。
半夜，我迷糊地醒来想找水喝，还没站稳，就撞上了一个橱，一个东西砸到了我头上，是幅画，我打开，月光照在画中央。
画上是个少妇
小叮当欢迎大家跟随蛋蛋的PP一起游新街口~我可不是小玩具哦，我是大玩具，是门口的大守卫
行走中的蛋蛋~~
看到上图中的大洋了吧，咱们前进的方向就是——
话说淘淘巷里
某年4月7日-摘自绿芝麻
〈我爱两番天〉
又看了她的《欧洲感觉》，却看不到她，手机里的视频也只抓拍到她低头猛吃圣代的那一段，她就那么一路向北了，也许某刻正转悠在王菲曾住过的那条老巷里数砖瓦，卡卡卡（这种笑法也是她教的）；也许某刻她站在好汉非去的长城上大叫：芝麻芝麻，我爱你，卡卡卡；也许某刻……我永远猜不着她的此刻。
有的闺蜜哪怕结婚也还在我“身边”，比如婷；有的闺蜜哪怕南下读研也还在我“身边”，比如科；有的闺蜜哪怕不常联系，也还在我“身边”，比如费；可是她走之后，哪怕联系，我也是心酸的，，，如果你看到，请你偷偷转告她，我想她，嘿嘿。
时隔很久之后，现在能在博看你搔首弄姿，我不再去想你了，不知天高地厚的老姑娘拒绝想念已婚人士，
，玩笑一只。哎，都有人保护你了，我瞎操什么心啊。但，如果你也有意，我的怀抱还是敞开滴
亲爱的，你终于放飞了你的好强，也许心头那根绳一直在，但在它飞在空中的时候，你有闲暇来看其他风景，你不再为它
摘自，消失的〈绿芝麻〉 发表时间：2007年8月6日 22时35分32秒
no style... just to be a clockwork orange...
“或许历史之所以不应被忘却，也很难被忘却，是因为真正感动或惊动过你的那段历史并不会消逝于无形，它不过是以另一种形态无声地融入了你的生命年轮。。。”——夏中义
时间的沙漏记载过很多年，很多的很多，历史看到了重蹈覆辙，它不会流露悲凉，因为文化与血的翻炒永远带着腥臭和温热。历史都在拷贝，何况凡人？我一边为这样的发现窃喜，一边又为此恶心，这正是我想做不倒翁或者发条橙的懒惰理由。我所发现的，别人早已经发现，我所不能解释的，交给爱因斯坦或者马恩来办。
如果有人点评：你模仿王菲很像，但要有自己的风格。我说，你完全不必理会，你走的第一步是模仿，那就继续模仿，原创也未必大红。安又琪已经唱了：“我有时暂停大街上拥挤着，人们今天追逐的也许明天就忘了”，如果你要的不是人们的追逐，那真是阿弥陀佛，绝对的风格。切，骗鬼去吧。
如果你只是想创造一个好东西，可以选择闭门造车，但要知道有时候好东西本身未必会自己传播。安东尼·伯吉斯说：“我的中篇《发条橙》于一九六二年初版，现在
夜来饿，出去买东西，附近也只有超市了，买了吃的喝的满满一袋往回走。
门卫个个怪怪地看着我，莫非我带了脏东西回来？
一个人得瑟地走到7号楼下，靠近电梯了，一个影子向我靠近。
电梯门开了。
电梯开始向上了。
电梯门的倒印里那人掏出手机摆弄着，突然问：“出去玩了？”口气像问一个老朋友。
“问我？”
“这里还有其他人吗？”
“没有。”我环顾了下这小小的空间，“你背后有一个。”
三秒钟，两人哈哈笑。
我到了。
谁说电梯里就两个人呢？
翻箱倒柜，以前的碟，里面居然有《肖申克的救赎》，几年前我看过了？真叫人意外。但我清楚我其实没看明白。
安顿说童话里有毒药和死亡，她不忍心拿来给女儿看。其实完全不用担心，孩子透明的世界里更容易看见阳光还有一种叫希望的东西。所以那时我眼里的刺激1995只是一个本无罪的人用坚韧且有罪的方式获得了自由并把希望带给了另一个被囚禁的人的故事。我自动过滤了监狱里的姐妹关系，过滤了监狱里无来由的暴力和莫名其妙的杀戮，过滤了安迪把智慧用以自保和监狱长的违法勾当。我只看到他救世主一样用希望拯救了自己，过滤了被动被迫的压抑和无可奈何，我是个盲从的观众，追随着“希望是最美好的事”，把一切真实的卑微和低贱自动过滤，并把这个故事当成了一个童话。
比起小说，导演把剧情安排得更为巧妙，安迪越狱后的虚拟身份在和监狱长的勾当中制造，安迪伟大地揭发了监狱长，安迪给了雷德完美的希望和新生活。那片没有记忆的太平洋比小说里的更加纯净漂亮。这是电影需要的刺激，就像安迪在广播里播放意大利女人的歌声一样，导演可以很肆意得给安迪一个华丽的神来之笔，那个自由享受的微笑，好象把所有黑暗都鄙视了一样。
我像孩子一样把看到
