实城空城，就像是戏里戏外。司马懿自嘲胆子忒小，实则他才是按部就班，心思缜密的战术大师。且不说那自持甚高的马幼常，即便是瑜老板这瘦小的孔明先生，着实也不是一位高明的军事家，如若不然他也不会以空城假象作为备选的应敌之策。
说孔明，更是为了说瑜老板。瑜老板，我支持你做这样的尝试，这出失空斩，我冒昧打一个八十分。到您四十岁时，再演这出戏，我们还看。希望那时看到的是一位羽扇纶巾仙风道骨的卧龙妖道。
先说说戏外。票卖得不太好，不到五成，也许是最近的冷空气吧。前半个池子大部分是中老年人与外国友人，后面是些成对的年轻人。坐在前排的两位忙得不亦乐乎，又是相机又是望远镜的，只是不知听了几成戏。感觉上海人也许真的不那么懂戏，对他们来说世界上没有纯粹的艺术，所有艺术必须与其应用价值相结合才能引起他们的注意。他们不像京津两地戏迷，找乐子就是找乐子，陶醉就是陶醉。值得一提的是瑜老板唱那两段最脍炙人口的唱段之时，几乎是台下台上大合唱，上海人好这一口。窃以为戏是要在园子里听得，就好像郭德纲的相声不能上春晚而一定要在天桥乐听一样。艺术需要心灵相通，我想这是肯定的。因此昆曲在走向折子戏的过程中脑死亡

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　　差一点忘了说，这还是紫云飞筒子的作品
　　无声的夜，发生许多故事。情长苦短，人间的传奇，有悲欢离合。
　　李碧华的霸王别姬，一生如戏的程蝶衣，参不到看不透，生来是不幸，
台上台下都是悲剧。不一样的人生，都是一剑弃了性命，放下了难舍的情愫，
成为伴奏的夜深沉，京胡演奏，弦声动，风动影动心动。思凡的妙常，不奈的寂寞。传说里美丽的精灵仙子，得道的异类，谁都想成为快乐的灵魂。受天遣不超生。何况浮生茫茫。情是未了，那虞姬自刎弥衡怒骂，美人可以逃遁，义士本可以屈膝，可却为情为义付了一生。
　　那首曲，历代琴师的心血，把七情六欲揉入了化指柔肠，埋了伤情的魂，，葬了痴人的心。听风声紧，望夜深沉。
　　认识一位让我倾慕的男子，他的内在是绝世的风华，在我心中。
　　可我千不该万不该，无意中拨动了他伤痛的情弦，明了他的旧伤变成了俩俩相忘。
　　那我对往事选择美好的遗忘又何尝不是精神安慰？都是曾经沧海的同道，不愿回头。那些追不回的离人影，永远地去了吧。
我对京戏的缘和恋，一直是朦胧和懵懂的。象是神助的召唤，让我这等痴迷？是旧缘的未了？早记不的了。曾送与

[font=黑体]表演的内在张力，表现在外在的时候得最多的形态化的就是面部表情的近距离表现，戏剧表演中的胡子功或是翎子功，就是这样的一种表现形式。[/font]

　　热烈欢迎第二位投稿滴筒子小玉米

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我记得我是两年前开始听王佩瑜的，那时候很感叹女老生，因为这里的辛苦只有自己才知道，老生想取得成就不容易，一个女老生要肩负的压力就更大了。对于王佩瑜，她吃得苦得到了回报，在某种程度上说，她成功着。我想，女老生在这个时代越来越多，而王佩瑜可以说是同龄人的佼佼者，希望什么时候女老生不再凤毛麟角。

　　看了《天下女人》知道了胡文阁，从前也看很多男旦和关于男旦的，说实话，比起女老生，我十分不喜欢男旦，今天的男旦全然没有当年梅大师他们的妩媚和大气。很多的男旦把舞台和生活混在了一起，舞台不能淋漓尽致，生活却又十分怪异。所以，如果不是王佩瑜，我是不会看这期节目的。但是看了之后，胡文阁确实给我了震动。他的舞台真是有一种霸气，《贵妃醉酒》、《霸王别姬》我想他的演绎是最能貌