饭后一支烟，赛过活杜鹃

      或曰，很汪洋。6月30号的晚上，金海湾国际饭店，威海。
      威海日报之夜“爱的归航”著名钢琴家汪洋独奏音乐会上，威海的爱乐人们再一次的领略了汪洋。音乐会现

    4月21日晚，黑白贯穿始终的影像复原了70年前的那场旷世的杀戮，《南京！南京！》像一只有力的巨手把我的心瞬间揪紧，不肯放开。这是一部血性汹涌之作，冰冷彻骨地悲愤之后，我们看到的是直面历史的勇气，杀戮者与被杀戮者在影片中都还原为真实的人，尽管人兽之间，只有一步之隔。
    影片从一上来，便用极具矛盾对比场景的蒙太奇穿梭烘托出屠城前的惨烈——一面是砍头，活埋，火烧，所有反人类、反人道暴行达到极致，一面是贵妇们悠闲的麻将、妓女们为了将来的“生意”不肯剪头，难民营里悠扬的越剧等孱弱的安宁、憧憬。抵抗者的声音在兵败如山、将领溃逃的现实面前小到可怜。作为占领军的日本兵们没有遇到太多的抵抗，推开教堂大门，区区几个日本士兵便让成千上万人举起了双手。导演陆川尊重了人性，每一个鲜活生命在成为冰冷数字之前都会想方设法的为自己争取最好的可能。手无寸铁的南京市民在黑洞洞的枪口和明晃晃的刺刀下束手就擒、引颈待戮，感情上的无法接受改变不了历史，而这，就是历史的真实。
    当日本兵来到安全区，提出用“慰安妇”换取食品及过冬衣物的无耻要求后，妓女小江第一个举起手

（引）阳春三月，里口山间的温室蟠桃抢先俏上枝头。那青青浅浅的是叶，粉粉嫩嫩的是花，徜徉其中，花香袭人，春色满园。走，跟我走吧，去里口山——
在那桃花，盛开的地方

 

　　“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”这是唐伯虎在《桃花庵歌》中的句子，我曾为“又摘桃花换酒钱”的风雅随性而倾倒，故而印象深刻。3月5日，我正在假期当中，早晨朋友的一个电话给我送来了里口山的春讯：“笑天，里口山的大棚桃花开了，来看看吧。”当时的我正身在千里之外的楼兰。那是罗布泊西岸的一座古城，满眼皆是大漠胡杨的苍凉粗砺。而里口山的花讯，经似一只孩子的小手，将我的心倏忽间抓回；那番神往，也早已飞回到山间的蟠桃大棚中。
　　12日的清晨，我起了个大早，带上相机向里口山出发。驱车在蜿蜒的山路上行驶，播放着蒋大为那首《在那桃花盛开的地方》。“桃林环抱着秀丽的村庄，桃花映红了姑娘的脸庞”歌中的句子那么的熟稔，车窗外的平房、小溪，袅袅的炊烟依然是去年此时间的风景依然。空气湿润而清凉，时而飞过几只叽喳的麻雀，对了，还有早归的燕子在呢喃。记得去年也是在三月间，参加本市一个户外俱乐部的

去年３月以来，考古人员在我国重要的鸭嘴龙化石出土地山东潍坊诸城市展开该地区历史上第三次大规模恐龙化石科学发掘，一个目前世界范围内已发现曝露面积最大的恐龙骨骼化石群初现端倪。25日，本报记者亲赴诸城，探访恐龙奥秘——
                          山东诸城——“世界龙王”的“隐居地”

　　6550万年前，白垩纪。这里水草丰美，平湖如镜，一群鸭嘴龙在体长20余米的“龙王”的带领下，悠闲的在山坡上觅食，整个族群的队伍延绵300余米。远处，是高耸的山峰，山中密林遮天蔽日。突然，山峰的顶端喷射出炙热的岩浆和浓烟，犹如天崩地裂。“龙王”和整个鸭嘴龙族群在烈火中挣扎、死去，一场随之而来的洪水将它们的遗骸冲入沉积在山坡上的火山灰中，“龙王”族群的族谱从此凝固。
　　6550万年后，公元2009年2月25日。这里是山东省诸城市库沟村北的恐龙发掘现场。一条长300米，宽10米，均深5米的恐龙化石隆起带呈45度斜坡分布，已露出化石3000多块，在其周边的15处恐龙化石点已试掘和发掘出至少7600块恐龙化

 这应该不算搞笑片吧？《赤壁下》属于喜剧？公认的“暴力美学大师”吴宇森正在向幽默搞笑流派转型？《赤壁下》全国公映首日的第一场，当我满怀期待的欣赏这部早已被炒到烫手的华语开年大戏，并直至看到周瑜与诸葛亮鼻息相闻、几近接吻的结尾超大特写时，终于忍不住随着全体观众的哄笑一起，产生了这样一系列的疑问。2009年的首部华语古装大片来了，带着吴宇森传统的“暴力美学”与后现代感十足的搞笑扑面而来了，我看过吴导的每一部电影，感到很囧的，这是第一次。
   《赤壁上》拍得不错，不错的原因在于它对人物刻画之细腻，镜头运用之讲究，对于人物、情节等的铺陈之到位。《赤壁上》成功地将观众的目光聚焦至“赤壁之战”，可谓吊足了大伙儿的胃口，成功的让人们有了迫不及待想看“下回分解”的感觉。说到“赤壁之战”，论“打戏”，吴宇森没有让观众失望。近50分钟的惨烈水战场面淋漓尽致：东吴草船烈火熊熊，重重的撞击着曹军战船，撼人心魄。江面上血火遍眼、烽火连天。火烧连船时的5分钟水战场面更是把战争场面之惨烈推向极点，让人不由得呼吸急促、心跳加剧。“好莱坞也就不过如此吧！”这是我由衷的想法，从战争场面上来说，吴导绝对得了

 这应该不算搞笑片吧？《赤壁下》属于喜剧？公认的“暴力美学大师”吴宇森正在向幽默搞笑流派转型？《赤壁下》全国公映首日的第一场，当我满怀期待的欣赏这部早已被炒到烫手的华语开年大戏，并直至看到周瑜与诸葛亮鼻息相闻、几近接吻的结尾超大特写时，终于忍不住随着全体观众的哄笑一起，产生了这样一系列的疑问。2009年的首部华语古装大片来了，带着吴宇森传统的“暴力美学”与后现代感十足的搞笑扑面而来了，我看过吴导的每一部电影，感到很囧的，这是第一次。
   《赤壁上》拍得不错，不错的原因在于它对人物刻画之细腻，镜头运用之讲究，对于人物、情节等的铺陈之到位。《赤壁上》成功地将观众的目光聚焦至“赤壁之战”，可谓吊足了大伙儿的胃口，成功的让人们有了迫不及待想看“下回分解”的感觉。说到“赤壁之战”，论“打戏”，吴宇森没有让观众失望。近50分钟的惨烈水战场面淋漓尽致：东吴草船烈火熊熊，重重的撞击着曹军战船，撼人心魄。江面上血火遍眼、烽火连天。火烧连船时的5分钟水战场面更是把战争场面之惨烈推向极点，让人不由得呼吸急促、心跳加剧。“好莱坞也就不过如此吧！”这是我由衷的想法，从战争场面上来说，吴导绝对得了

王笑天/文 温章 王晓光 王笑天
    1943年出生的温章现为中国摄影家协会会员，威海市摄影家协会顾问。数十年间，他凭着对故乡威海的一腔热爱之情与对摄影艺术的执著追求，走遍了威海的山山水水、大街小巷。他用手中的相机留下了这座城市岁月流转间的诸多记忆，从黑白到彩色，从胶片到数码。关于这座城市，在温章的镜头中，唯一不变的，就是日新月异的发展与改变。

    又是一个贺岁片陆续上市的季节，冯小刚来了，带着他的《非诚勿扰》，来得早，有些的首当其冲。
    依然是冯氏的幽默主义，从第一分钟便抓住你的面部肌肉做运动；依然是戏骨葛爷的功力十足，情节真实的仿佛街头的旁观。然而这一次，冯小刚放下了《手机》《天下无贼》里松散的章节式叙述模式，继承了《集结号》浓郁而强烈的风格，一条主线，娓娓道来。幽默中浸满了浪漫的气息，失落绝望后又峰回路转到美好的结局。两个多小时的真情流转，一部血统纯正的冯氏悲喜剧诞生，有道是，天网恢恢，肥而不腻。有人说，《非诚勿扰》结合了经典冯氏喜剧及浪漫元素，是冯小刚的一次成功回归。我不认同，冯小刚压根儿没走，只是在贺岁的档口里，又成功的前进了一步。这一步的成功，在于他肯扑下身子，去刻画真实的残酷与美好。这一次，他放下了手中的那把号，放下了那句“看部好电影”的硬邦邦台词，他把与观众的交流彻底的拉近，仿佛他就坐在你旁边，指着葛优和舒淇和你说：“喏，爱情吧，就是这样”。
    片中，一幅不靠谱嘴脸的中年海归秦奋（葛优）与“毒药般美丽”空姐笑笑（舒淇）