首先说实话，我实在不想把这俩戏放一起比较，因为根本无有可比性。之所以俩戏一起写，是因为我看完白玉簪后觉得我没必要为了骂人单开篇文章。

    好吧按照看戏的先后顺序先来说说白玉簪。一向是极爱玉簪记的，白先生搞了大制作，就寻思去看看，北大那地方不好混，很早便买了20的学生票。戏前纠结了半天要不要带相机，还给安姐姐打了电话，不过纠结的结果还是没有带，事实证明我是对的。

    到北大，看戏。第一出《投庵》，上来一堆小尼姑，妈呀真不愧是白玉簪，白衣服白灯光，台上一片惨白。有新编的曲子，竟然是三拍子默~！不过总体还说的过去，道具比较传统，一桌二椅。

   《琴挑》开始，俞玖林同学“月明云淡”一张嘴，我就小晕了一下，这是啥嗓子啊，按说他以前也不这样儿吧。可能是最近天冷感冒了？《琴挑》

    我想说我实在很鸡冻，在梅大看完《四郎探母》之后~

    魏同学的坐宫看的我满眼桃花，她一出来，我就完全忽略四郎同学了，真是抱歉！魏同学的那个嗓子哎呦妈呀听的我舒服死了，我从来没听任何一个京剧旦角儿这么舒服过。身上也是不经意间的好，演戏游刃有余，举手投足间都是好的。我发现角儿貌似都这样，上台看起来漫不经心，但就在漫不经心间就让人觉得那么舒服那么地道，魏海敏这样儿，奚中路这样儿，华美人和灯都这样儿，这是啥情况？尤其是奚中路，一个武生，上台不使劲儿，看着特别轻松，但就是稳的像扎在台上一样，这是啥功力呀唉！

    再说说尚慧敏和李鸣岩这俩老奶奶，这是70多岁的人么，咋底气儿这么足呢？尚奶奶的萧太后那叫一个派儿，绝对的家国大事尽在掌中。李奶奶的佘太君那叫一个将气十足，将气中带着母亲的苦楚，给四郎讲述金沙滩一役之时，短短几句话，唱的我内牛满面，这是啥嗓子我真恍然了我，我当时就觉得

    是抱着对魏海敏的强烈期盼去看的，看下来，有点失望。这样的戏，是不大完全看得出角儿的份量的，况魏海敏的嗓子并没有传说中的好。因着一些事，入场晚了些，进去后魏的第一段唱的确听的我很舒服，相比较其他的梅派演员，她的发音位置似乎更靠下一点，所以让人听起来并不是叽嘹叽嘹的难受。然而细细听来，却觉得其低音有点托不住的感觉，似觉得高音也有些问题。然而像《金锁记》这样的新编戏，却也是能看出相当的稳，确实不易的。些些不满之中，又后悔起了错过的《玉堂春》，13言道，她从没见过一个梅派的旦角儿这么好这么正这么稳当，确想一见。

    且说《金锁记》，如果不当作京剧来看，还是好的，整出戏像是在唱话剧。京剧的基本程式全然没有，腔格板式很混乱，让我完全不觉得这是京剧。编剧是不看戏的小姑娘，主办方却还在大加赞赏，却让我有所鄙夷。就算不从京剧入手，个人也觉得有些地方是不大可取的，比如剧中大量突出了曹七巧的变态，而却对她为何有这种举动交待不足，她之前内心的痛苦和压抑，以及她在这种无限的

    小时候，妈妈常说的一句话“儿行千里母担忧，母行千里儿不愁”，我不信。长大了，来北京求学，认识了一堆同学、朋友，时常一起小聚、看戏。忙着学习，忙着恋爱，为了理想努力。渐渐的，体会了妈妈的话，忙的同时，总是忘记了妈妈的牵挂。

    然而这句话，现在为什么反了呢？山西受灾了，祖国母亲，您看见了么？

    记得高中地理课上，我们一脸稚嫩的问老师，为什么东部沿海先发展没有山西，西部大开发也没有山西？老师苦笑着回答，因为山西不是东西。中步崛起计划可算有山西了，然而却遥遥无期，让人看不到希望。上了大学，宿舍有个浙江的小姑娘，一次谈到地域问题，她说他们那里人是瞧不起山西人的，说山西太穷了，还总发生矿难。我说山西是穷，可山西为什么穷？我问她，为了你们先发展，我们运输了多少煤你知不知道？然而煤资呢，一纸空文罢了。没有山西的煤，你们拿什么发展？我们矿难不断，但是我们要是富有我们至于有那么多小煤窑死那么多兄弟姐妹么？若不是生活所迫，谁愿意去挖煤，谁

    北京传统音乐节开幕式过后，相继看了些演出，纪录如下：

一、台湾南华大学雅乐团音乐会

    稍稍迟了一小会儿入场，由于有了开幕式时候北昆可耐叔叔们给的工作证，我们很顺利的进去了。然开始的节目便让我觉得要昏昏入睡，可能雅乐真是太雅了，咱这种低俗的人欣赏不了。尤其是夏商时代的节目，我很抱歉的睡去了唉。到了春秋战国时期我终于醒了，但还是觉得兴趣不大，总觉得有些不成调子，不过有些乐器的声音还是很天籁的，但是请鄙视我不知道它们叫什么，太古老了实在，总是是类似于编钟之类的石质打击乐器。

    中场休息过后，一曲《望月婆罗门》终于让我小兴奋了一下，原来唐大曲这么好听，于是我很高兴的看完了接下来的节目。个人认为唐之后的演奏形式就比较接近现在人的欣赏水平了，最起码有了稍微复杂的调调，而且唐朝乐

    得知侯爷要在中国音乐学院演刀会，尽管只唱两支曲子，但还是一早赶去。幸亏国音离家近，不然我就亏死了，因为我没看成侯爷NND！

    首先请先让我尽情鄙视一下国音的工作人员及保安人员，一个个都跟大爷似的，本小姐是去看戏的不是去看你们臭脸子的。接着让我隆重感谢一下北昆的工作人员，还是我们昆曲人好啊，和蔼可亲，帮我们大忙了。

    快要从家走的时候接到猴子电话，告知俺们她和小溪姐姐已经到了。等我们赶到时不到7点，层层保安层层护卫，看着情形，进去基本不可能。13和肖老师紧接着到来，13气到“既然不卖票就别让我知道啊，让我们来了又不让进”，握爪。门口有很多中国音乐学院的老师同学，我们问了好几个人，都说没有富余的票。其实有的人明明是有的，他们宁可带着一沓子票进剧场让票作废，也不愿意给我们。于是我们在寒风中冻了一个多小时。这让我强烈怀念在长安或者民族宫看戏的时候，很多戏迷主动把票送给没票

    马西厢，因着时代原因，这本子是有很大问题的，戏从整体来说有点像京剧，红娘的京白让我总觉得别扭。曲子亦不如大都版好听。本子不说了，冲着媛媛，本是想去看看彩排的，结果彩排那天恰好有事耽搁了，纠结了半天之后，正式演出还是来了。媛媛并未让我失望，只是戏散之后，心中却闷怀难诉。

    媛媛唱做皆好，很稳很压台，毕竟年龄还小，一台大戏能演成这样很不容易。邵峥却也比想象中好了很多，比起他以前的戏，到是长进了。马靖也比以前规矩，看着不费劲也不浮了，小丫头很可爱。白老师便不必说，只是嗓子出了问题，戏后得知最近太累感冒了，她永远那么口耐。

    该是满足了吧，一切皆好。然而又总觉得缺了些什么，是什么呢，让我终不能入戏，只能从技术层面上评说种种。《长亭》一折，我只拍了几张照片就作罢，收起相机，一心想进去戏中感受人物离别的悲苦，但最终，我还是以失败告终。媛媛演的很悲，邵峥演的很苦，

    貌似又是好久不更新博客了，因着回了家，因着养了狗狗，狗狗还生了病。但是心中戏的情结，确是不能忘的。

    7月底在中山看了《牡丹亭》，从清华首观，到民族宫，到解放军歌剧院，到长安专场，再到今时今日，六遍牡丹过后，心境确是完全的不同了。伊还是伊，但舞台上的杜丽娘却越来越真实了。我还是我，但心中的落寞却也越来越真切了。尽管我并非最爱牡丹，甚至觉得此本删节问题较多，然而即将告别之时，却还是恋恋不舍。我坐在二楼，看着远处的杜丽娘有些惶惶然，心念着不知何时何日能再见了。确道“人间亦有痴于我，岂独伤心是小青？”

    8月初看了《关汉卿》，两场，皆不入戏。和伊讨论过后，伊言道“你心中有杂念吧……”我想伊是对的。第一场自觉的伊也未曾入戏，第二场前，却由着票的种种心中有结，又想着这最后的一场《关汉卿》该是如何落幕，该是如何的珍惜。越是这么想，却越是不能入戏，还是伊，一语中的。发照片

初次上坝，初次骑马，初次吃烤全羊~
骑马屁股颠烂了，
浑身都疼起不来。
烤全羊吃的很HI，
杀羊的时候我跑的最快~
天很蓝，草很绿，心情很舒畅！
晚上放了孔明灯，
许下了很美好的愿望。

好像XP的桌面

    博客不更新已一月有余，想这一月以来，无非几件事，听戏、回家、逛博物馆而已。其余且不论，只说听戏便了。

    《长生殿》过后，百无聊赖，无戏可观，惟有石胡心动之，却怎奈鸟蛋票价的原因，未得一观。胡老师千里送的怨念眼神，在我心里已成情结，只望再次得见。

    专门打车去宣武文化馆看了媛媛的《断桥》，可能是台小的原因，舞台调度略显凌乱，但媛媛依旧不负我望，戏较之其他二位演员确是有所高出，然中低音区仍不如高音好，不知何故，许是先天缺陷，找专业人士练练或许可以更好些。王丽媛或是妆的原因，感觉面部表情一直在笑。至于张淼，我只能说他是一枚旦……

    然后是看了些彩排，北昆老戏《闹昆阳》，侯长治老师亲授，戏本身并不可观，但着实看到了武生的功夫，虽有点吃力不讨好，但也让我看到了北昆武生后继有人的希望。王锋毕竟年长，戏还是比