一般来说,外向、胆大、心思少、性格敞亮的人,更容易适应社会,这些人几乎不需要什么特别的训练,天生就能够很容易地融入环境,并让自己成为环境的一部分,而环境也更要求、鼓励和欢迎这样性格的人。相反,内向、忧郁、懦弱、木讷的人,境遇完全不同,这种人从懂事开始就渐渐了解一个事实:在自己和周围之间,有一堵无形的屏障。屏障之内,是自己很小的空间,屏障之外,一切都是不熟悉的、令人紧张不安的和令人恐慌的。
前者是正常人,没什么好说的。单说后一种。
沃尔特是一名老教授,爱妻已逝,一人寡居,每天讲课、著书,平淡度日。请家教来教他弹钢琴,换了五个还是不得其门而入。他在纽约有自己的房子,有一次去纽约开会,就回去住。结果发现,居然有一对年轻人住在里面:一个叙利亚男青年和他的黑人女朋友,两个“纽飘”。一开始当然是冲突,“纽飘”男女反以为沃尔特是白闯,问清楚才发现原来他们自己才受骗上当了(这种事在我们这儿也没少听说),结果好心的沃尔特没报警,还留下他们一起住,故事就是从这样两个不速之客开始讲起的。
这个电影很好看,是一个很厉害的文艺片。
1974年,美国出了《教父2》,中国出了《向阳院的故事》。
很小的时候看过,还不止一次。只记得是讲一群小屁孩天天聚到一起以学雷锋的名义搞搞震,片中还有个山洞,阶级敌人趁着下大雨搞破坏,差点出人命什么的,其他就不记得了。今天找机会重温之后,小时候残留在脑中的美好印象也随之烟消云散了。
看出来了,杜琪峰这只《文雀》,不单指小偷,还有点儿金丝雀的意思。整片处处透着旧香港的气质和情怀。故事很简单,但在情绪上,“含蓄、戏谑、机巧、灵动”--这些用在优秀文艺片上的词儿都给它用上也全不为过。另外在运镜、台词、音乐、场景、桥段设计等各方面,仿佛都用足了心思,却似乎又都很不经意,不愧功力深厚。之前看杜琪峰电影不多,今儿起,得容我细打量。
1.情节曲折,曲折得有些离奇,敢情是《故事会》的路子。
2.有人拿它跟《色戒》和《无间道》比,神经病。
3.145分钟的片子,听说影院只剪到100分钟左右,不知道还剩下哪些?应该能剪成另一部片子。
4.《都市快报》电影陪审团的主持人居然能从这片中看到“战火包裹着的人性”,厉害。
5.女猪脚演得收放自如,也很可爱,律师夫人刚喂给小兔子的胡萝卜,她转身就悄悄从兔子口中抢过来咬一
《乡下女孩》不是美国版的《外来妹》,相反,女主角还是个出版商的小编辑,说她是乡下女孩,只不过她不够“潮”,不太爱穿太时尚的衣服,文化人嘛。故事说的就是他们文化人的爱情工作和生活。想看大美女大场面大明星曲折情节的,得绕道,想看文化人斗嘴皮子,耍机灵,看老男人和小女编辑恋爱吵架,或者分手或者和好,小女编辑如何面对家人的相处或者失去,如何面对工作和理想的偏差等等--就像我们平时遇到的那些琐事的话,那就不妨看看。我想说的是,其实它不是一个纯粹的爱情片喜剧片剧情片文艺片什么的,它更像一个貌似轻松的生活小品,一个不同生活态度的展示、探讨和回味,一个年轻女性的成长参考。
这一次,恕我不能相信群众了。关于这片,我所听到的声音,几乎是众口一词地夸,可我却对这个夕阳并不太领情。
《三丁目的夕阳》有点象我们国产主旋律电影。它通过刻画一条街上数个典型人物平凡的生活,折射出日本战后不久这一代人的生存状况和精神状态。我对它不满的地方有很多:
1.故事没新意,情节老套;