一般来说，外向、胆大、心思少、性格敞亮的人，更容易适应社会，这些人几乎不需要什么特别的训练，天生就能够很容易地融入环境，并让自己成为环境的一部分，而环境也更要求、鼓励和欢迎这样性格的人。相反，内向、忧郁、懦弱、木讷的人，境遇完全不同，这种人从懂事开始就渐渐了解一个事实：在自己和周围之间，有一堵无形的屏障。屏障之内，是自己很小的空间，屏障之外，一切都是不熟悉的、令人紧张不安的和令人恐慌的。
前者是正常人，没什么好说的。单说后一种。
沃尔特是一名老教授，爱妻已逝，一人寡居，每天讲课、著书，平淡度日。请家教来教他弹钢琴，换了五个还是不得其门而入。他在纽约有自己的房子，有一次去纽约开会，就回去住。结果发现，居然有一对年轻人住在里面：一个叙利亚男青年和他的黑人女朋友，两个“纽飘”。一开始当然是冲突，“纽飘”男女反以为沃尔特是白闯，问清楚才发现原来他们自己才受骗上当了（这种事在我们这儿也没少听说），结果好心的沃尔特没报警，还留下他们一起住，故事就是从这样两个不速之客开始讲起的。
这个电影很好看，是一个很厉害的文艺片。
1974年，美国出了《教父2》，中国出了《向阳院的故事》。
很小的时候看过，还不止一次。只记得是讲一群小屁孩天天聚到一起以学雷锋的名义搞搞震，片中还有个山洞，阶级敌人趁着下大雨搞破坏，差点出人命什么的，其他就不记得了。今天找机会重温之后，小时候残留在脑中的美好印象也随之烟消云散了。
看出来了，杜琪峰这只《文雀》，不单指小偷，还有点儿金丝雀的意思。整片处处透着旧香港的气质和情怀。故事很简单，但在情绪上，“含蓄、戏谑、机巧、灵动”－－这些用在优秀文艺片上的词儿都给它用上也全不为过。另外在运镜、台词、音乐、场景、桥段设计等各方面，仿佛都用足了心思，却似乎又都很不经意，不愧功力深厚。之前看杜琪峰电影不多，今儿起，得容我细打量。
1.情节曲折，曲折得有些离奇，敢情是《故事会》的路子。
2.有人拿它跟《色戒》和《无间道》比，神经病。
3.145分钟的片子，听说影院只剪到100分钟左右，不知道还剩下哪些？应该能剪成另一部片子。
4.《都市快报》电影陪审团的主持人居然能从这片中看到“战火包裹着的人性”，厉害。
5.女猪脚演得收放自如，也很可爱，律师夫人刚喂给小兔子的胡萝卜，她转身就悄悄从兔子口中抢过来咬一
《乡下女孩》不是美国版的《外来妹》，相反，女主角还是个出版商的小编辑，说她是乡下女孩，只不过她不够“潮”，不太爱穿太时尚的衣服，文化人嘛。故事说的就是他们文化人的爱情工作和生活。想看大美女大场面大明星曲折情节的，得绕道，想看文化人斗嘴皮子，耍机灵，看老男人和小女编辑恋爱吵架，或者分手或者和好，小女编辑如何面对家人的相处或者失去，如何面对工作和理想的偏差等等－－就像我们平时遇到的那些琐事的话，那就不妨看看。我想说的是，其实它不是一个纯粹的爱情片喜剧片剧情片文艺片什么的，它更像一个貌似轻松的生活小品，一个不同生活态度的展示、探讨和回味，一个年轻女性的成长参考。
这一次，恕我不能相信群众了。关于这片，我所听到的声音，几乎是众口一词地夸，可我却对这个夕阳并不太领情。
《三丁目的夕阳》有点象我们国产主旋律电影。它通过刻画一条街上数个典型人物平凡的生活，折射出日本战后不久这一代人的生存状况和精神状态。我对它不满的地方有很多：
1.故事没新意，情节老套；
