《其实所谓的死……》

其实所谓的死，只是

风吹过，花谢了

在春天万花盛开的季节

这样的死

和时辰无关，和生活无关

只是，在死之前

必须清理我的胃，把里面装着的

破碎的灯盏和孤独的失眠

一起清理

同时，我

还要修理身体里的废墟部分

甚至只是未来可能的废墟

——以自己微生物的特征、经验

并原谅它们的颓废

当然，此刻我不需要赞美

我只是和野草、蚯蚓和泥土一起生长

而且，这样的生长是缓慢的甚至滞后的

此刻，阳光艳得睁不开眼睛

我已经很虚弱，或许就会化为虚无

但我

还得整理一下衣领

把我花瓣的身体挺立在大地上

《信仰》

当明镜和阴影没有距离的光线*

穿透我们思维的时候

生命的朴实

就如同故土是我们的信仰

我们用锋利的十字镐

在你身上种植玉米棒和栀子花

当栀子花开，我们的幸福

就偎依在你的骨骼上

                                       绪    论

    通过艺术形象反映社会生活是文学和电影等艺术区别于科学的一个主要特征。一定的媒质构成一定艺术形象的材料和工具 ,又限制着艺术形象的表现内容、表现方式、表现效果的不同。

    电影艺术是通过演员扮演的角色 ,并综合运用多种艺术手段和材料为媒质构成其艺术形象，她着重表现人物之间或人物自身的思想感情、性格和行为的矛盾冲突，它是通过以演员、技巧、风格为媒体作用于人们的视觉、听觉和运动感觉的、立体的、时间和空间的艺术，因此它具有极强的直观性和实体性。

　　文学则是以语言为媒质构成艺术形象。正由于语言的普遍性和广阔运用性，促使语言的不断创新与深化，从而使文学在表现对象上就比电影艺术又有了更广阔的范围和表现力。但语言文字是一种符号, 文学的形象是语言形象，它作用于读者的二次想象，也就是说通过形象性的语言

新新诗人：

客杭日记（14首）/陈剑冰

诗中须有个人在/陈剑冰

说剑冰/柯平

诗歌圆桌：

浙东十刹（组诗十首）/老剑

大秦之殇（组诗三首）/张文斌

动感乡村（组诗五首）/鲁绪刚

东极岛笔记（七首）/冬箫

诗五首/阿翔

爱情专供（组诗五首）/陈海勇

列夫·托尔斯泰/郭兴军

树叶落向根部（组诗三首）/梦也

守望（外四首）/陈德根

你把我当小孩（外一首）/陈洪标

我在布拉格学会了一门手艺（外一首）/白华

五笔字形/皇泯

散文诗之夜：

在故道，遥想曾经的黄河（五章）/梦阳

    很奇怪，我对故土有着与生俱来的情结，这样的情结或许很多人都有，但我的情结是愿望中的，好似我远离了故土很久很久……。而事实上，我一直生活在江南的故土，感受着故土的温暖和情怀，这样一来也就产生了一个种非常奇特的物质，我称之为异乡化的故土情结。

    这样的情结让我对故土的表述尤为关注，包括所有寄居式的、孤独式的、休养生息式的等等等等，甚至对故土丁点的情趣流露。正是基于这样的缘由，让我对张凡修先生的这组诗歌表现出了极其浓烈的好感。

    显然，张凡修先生的雪是温暖的，这样一反常态的表述基于的就是这份故土情结，请看：“雪,是缓慢地逼近一棵树的/因为洁净,因为纯粹,因为放下/雪选择了紧紧地攫住对方,然后抱着自己”，多么“赤裸裸”的表达！让内心的冲动通过强烈的控制而愈发壮烈，这几乎是一次惊天动地的举动，为了什么，无非就是一次内心的行走，所以它在内心的价值上自有“露富”的资本。

    《雪事》整个所借用的喻体也是颇为亲切的——白馒头，这件物品带有的是烘培的温度，整个过程本身就是温暖的熔炼，所以它特别的熟悉，这和第一首的“熟识陌

[特别策划-我和我的祖国征文（1）]
汝河笔记（中篇小说）                  何丽萍
大电力（组诗）                        冬  箫
南湖抒怀（随笔）                      刘  红
1949～2009,甲子别来又春华（随笔）     郭  超
春浪桥啊，春浪桥（随笔）              川  丁
英雄地•光明曲（随笔）                 傅海静
父亲和祖国（随笔）        

《汶川大地震诗歌经典》目录

名誉主编：吉狄马加  主编：祁人
四川文艺出版社  2009年5月第一版

献给汶川的挽歌（代序）吉狄马加

第一卷   记住汶川：十四点二十八分
那一天 凸凹
记住汶川：十四点二十八分  李小雨
写给都江堰    鲁文咏
那只手——废墟里一名死难学生的手里紧紧攥着一支笔  绿  岛
一只手  邹旭
拳头——选自组诗《废墟！废墟！》    北塔
寻找      罗佳林
明 天——给5，12汶川大地震灾难中痛失亲人至爱的同胞  李小洛
书包    李瑛
废墟上的书包  马丁林
废墟中，一本染满鲜血的字典  老铁
无人认领的孩子&n

《想像的春天》

想像的春天

应该有蓝色的额头无限的绿

它们的马匹，应该

就是踏青的风

在这样的想像里顿一下足，应该

就是春雷

从山坡上滚过

从大海上掠过

从女人殷勤的视野中划过

之后，它们就是流畅的线条了。在直立的画框里

手指静止。若干种意念

从里面缓缓涌流出来

《黑色的时刻》

当黑夜越睡越清醒的时候

我就是唯一的睁眼者

熟睡的声音此起彼伏

心底的光亮成为主宰

接下来——

黑色的蝴蝶从窗口跳起

就像想像中的梦幻女人

她不是凋零的花朵

她也不风花雪月

她平静着，从胸口

捻出暗哑情愁

她也不是一只鸟

一只富贵的鸟

栖息在黑色的时间里

还是平静，用眼睛

发射出热烈的光线

她黑色，但感恩

她虚无，但活在我的梦幻里

一点一点，深深刻刻

绝不浪费这适合隐秘的时间

《在异乡》

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1、引言

这是何等光辉的名字，连气息也热烈

特别是夜色温顺的时刻

这些960万平方的灯盏

星星点点，犹如牡丹盛开

2、事件——新安江水电站

要说中国的亮度是靠水推动的

那么这里就是最先涟漪的水面

1957的浙江西部，旖旎的新安江

水的另一个生命正被建设者一点点培育

那该是怎样的生命啊

强劲、震撼、亮色

犹如温暖

却带有思想的样子

那一层层垒砌起来的温暖

105米高的温暖

是水，是水所发射的66.25万千瓦能量  ①

穿过天空的乐符

注入星星点点的人家

3、事件——1994，母亲河的堤坝

母亲河是情愫的

母亲河的堤坝是光亮的枢纽

它北联华北西北，南联华南

西电东送的笔触

成就了南北互供的篇章

它半径1000公里的怀抱

是母亲轻柔的抚慰

为了113万儿女举家迁徙的理解  ②

母亲声泪俱下

她滴落的眼泪是弧线的

这喷涌而出的线条

目录

第一辑：星星啊，你照亮了我回家的路
川美：草帽下的父亲
小海：萤火虫
马知遥：病/父亲
长岛：晚餐
冬箫：外婆
李少君：四合院
严冬：开始
黄梵：悼老师/父亲
葛筱强：写给父亲
蔡天新：门

第二辑：亲一下春天的嘴唇
纪洪平：那一次远行
马铃薯兄弟：孟浩然诗意之春晓/聚离
贾梦华：正午的时间
杜青：朋友
方文竹：皖东南

符力：一棵青草的选择/在人间
代薇：雀之灵/木匠
大卫：且饮……/正午的菖蒲
严冬：最美
川美：春天的活页夹
东方浩：在果园
高春林：山谷书
高维生：最后一只苹果