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杂谈

12月3日 新浪娱乐

昆曲《牡丹亭》,不管你看戏还是不看戏,名字总都是知道的。仔细想想,昆曲至今600余年,在今天还这样光彩耀入寻常百姓家的也只有它。

12月,北京将有八台不同风格的《牡丹亭》连续展演,13、14日的开幕演出是大合作的大师版,又被称为“国宝版”、“熊猫版”,因为主角是18位平均年龄超过70岁的昆曲大师,其中多位早就被资深戏迷亲切又敬爱地称为“熊猫”。沈世华、华文漪、梁谷音、王奉梅、张洵澎、张继青、杨春霞7位旦角演出杜丽娘,岳美缇、石小梅、汪世瑜、蔡正仁4位小生演出柳梦梅。这样一台阵容的确是空前豪华的,连近代功在传薪的昆曲“传字辈”们,也没有机会能在这样的高龄,以毕生的舞台火候来合演一部大戏。

华岳重聚 对手戏最默契

《惊梦》《幽会》《婚走》是杜丽娘、柳梦梅的对手戏,这三折的演员搭档在一起,比各自演独角戏更令人向往。尤其《惊梦》是俞振飞都赞赏的“舞台上最佳伴侣”华文漪和岳美缇。岳美缇的柳梦梅书卷气浓,又富有激情。她入校初学旦角,1956年上海戏曲学校“昆大班”随俞振飞、言慧珠两位校长晋京,孩子们要给文化部领导夏衍等单独演一场折子戏,聪明又有心的岳美缇学戏时常替小生走

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12月3日 新浪娱乐

昆曲《牡丹亭》,不管你看戏还是不看戏,名字总都是知道的。仔细想想,昆曲至今600余年,在今天还这样光彩耀入寻常百姓家的也只有它。

12月,北京将有八台不同风格的《牡丹亭》连续展演,13、14日的开幕演出是大合作的大师版,又被称为“国宝版”、“熊猫版”,因为主角是 18位平均年龄超过70岁的昆曲大师,其中多位早就被资深戏迷亲切又敬爱地称为“熊猫”。沈世华、华文漪、梁谷音、王奉梅、张洵澎、张继青、杨春霞7位旦 角演出杜丽娘,岳美缇、石小梅、汪世瑜、蔡正仁4位小生演出柳梦梅。这样一台阵容的确是空前豪华的,连近代功在传薪的昆曲“传字辈”们,也没有机会能在这 样的高龄,以毕生的舞台火候来合演一部大戏。

北京的12月,历来是演出旺季,在京的、外地的、外国的各种演出,都要赶这个新年档,剧团抱着打擂台、抢观众的心来,剧目质量自然也不敢对付, 一个晚上有6、7个剧场同时上演还不错的戏,很常见,12月的演出售票想有好成绩,难。而这部大师版《牡丹亭》并不见如何预热宣传,天桥剧场千余座位开票 当天就卖了个爆满。现场又是主办方出面发号叫号,又是购票者自发组织“侦察队”维持秩序,光这份热闹就胜过同

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《北京青年报-79C02

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受编辑之约,我以数面浅缘受约写此文,惶恐绝非虚言。朋友宽慰我这也算为先生做点事。我想,以吴小如生前之孤介,绝不想看到我怀念的陋文。需要纪念他的人,只是我们自己。在无情的时光里,历史如沙,京剧如沙,沙随风散,于沙而言,何损之有?是眷恋旧日艺华的我们,尚在疾风掠过之中,妄求能握住些什么。

吴小如不讳言死,90岁的时候,他声明不组织宴会,不接受礼物,他的学生们就一起写了一本《学者吴小如》为先生祝寿。北京大学开了出版座谈会,吴小如本人 则因病没有到场,成了一场没见到寿星的生日会。吴小如见了书情绪很好,说:“别人都是死了后出一本纪念文集,我活着时看看这些文章,看看大家对我评价怎么 样,免得我死后看不见了,等于是追悼会的悼词我提前听见了。”但他仍一如既往地不客气:“有的写得太好,我想这是我吗?”

行笔时,我也一直在想,我写的“是”吴小如吗?文章一事,最易“弄真成假”,我笔下的吴小如,的确远不如中关园寓所中的吴小如充满魅力、令人爱恨。当先生 坐在家中沙

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受编辑之约,以数面浅缘写此文,惶恐绝非虚言。朋友宽慰我这也算为先生做点事。我想,以吴小如生前之孤介,绝不想看到我怀念的陋文。需要纪念他的人,只是我们自己。在无情的时光里,历史如沙,京剧如沙,沙随风散,于沙而言,何损之有?是眷恋旧日艺华的我们,尚在疾风掠过之中妄求能握住些什么。

行笔时,我也一直在想,我写的“是”吴小如吗?文章一事,最易“弄真成假”,我笔下的吴小如,的确远不如中关园寓所中的吴小如 充满魅力、令人爱恨。当先生坐在家中沙发上,以他每日阅读的姿势,告别了这个世界,我们无论是怀念他,还是想了解他,最好的办法是放下这篇小文,去读先生 的文章。“文如其人”4个字于吴小如再贴切不过了,他的深厚、率真、干净、爽利都在书页里,远了些又近了些地与我们授文、谈戏。

多年以前,有一位演员朋友说起吴小如曾批评过自己的戏。我想想与吴先生的聊天就大笑告他:吴小如看得上的角儿都已经去那边了。其实何止是角儿,曾经可以和他一起聊戏的朱家溍、刘曾复等先生都走了。文章易冷,风华不逝,那些人和事只是离我们而去,但自有安放,自有重聚。

感谢《北京青年报》以整版怀念吴小如先

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受编辑之约,以数面浅缘写此文,惶恐绝非虚言。朋友宽慰我这也算为先生做点事。我想,以吴小如生前之孤介,绝不想看到我怀念的陋文。需要纪念他的人,只是我们自己。在无情的时光里,历史如沙,京剧如沙,沙随风散,于沙而言,何损之有?是眷恋旧日艺华的我们,尚在疾风掠过之中妄求能握住些什么。

行笔时,我也一直在想,我写的“是”吴小如吗?文章一事,最易“弄真成假”,我笔下的吴小如,的确远不如中关园寓所中的吴小如 充满魅力、令人爱恨。当先生坐在家中沙发上,以他每日阅读的姿势,告别了这个世界,我们无论是怀念他,还是想了解他,最好的办法是放下这篇小文,去读先生 的文章。“文如其人”4个字于吴小如再贴切不过了,他的深厚、率真、干净、爽利都在书页里,远了些又近了些地与我们授文、谈戏。

多年以前,有一位演员朋友说起吴小如曾批评过自己的戏。我想想与吴先生的聊天就大笑告他:吴小如看得上的角儿都已经去那边了。其实何止是角儿,曾经可以和他一起聊戏的朱家溍、刘曾复等先生都走了。文章易冷,风华不逝,那些人和事只是离我们而去,但自有安放,自有重聚。

感谢《北京青年报》以整版怀念吴小如先

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(2014-03-17 16:47)

    人艺精品剧目邀请展是北京3月最受关注的戏剧盛事,其中英国戏剧电影《弗兰肯斯坦的灵与肉》也成了首都剧场电影“处子秀”,该剧是英国伦敦国家剧院巨制,由奥斯卡金像奖导演丹尼-博伊尔执导,两位主演是“卷福”本尼迪克特-康伯巴奇和约翰尼-李-米勒。

看点一:互换角色 最狠飚戏

该剧最值得一提的看点就是康伯巴奇与米勒两位主演每天演出都会互换角色,轮流饰演科学家弗兰肯斯坦和他所创造的怪物,精彩的演出使两人同时

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杂谈

(北大小剧场是平地,拍照很受局限。当晚票卖得很好,我坐在后排侧边,好些身段没有拍着)

 



 

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杂谈

北京京剧院小剧场京剧《昭王渡》

编剧:刘彤

导演:李杰

作曲:朱绍玉

主演:张建峰、张云、杜喆、窦晓璇

 

剧本比较平板,矛盾太单一

演员太累了,而且既然给了张建峰这么重的戏份,为什么不能创作适合他的唱腔?张建峰的嗓子很有特点,可是这出戏的唱腔掩盖了他的优势。

王后的戏路是适合张云的,她是那种再娇媚也难掩端庄的花衫。散戏后短信聊到剧情需要船上歌舞,水袖可以进一步运用,期待下次再演。

越来越不喜欢北大的观众了,演出结束后的互动环节里,每个提问的人的主要目的都是在显示自己特有学问,有个矮个子男生balabala了一大段,我都没明白他是在演讲还是在批评,咱就不能真实点么?还有说完意见还不待主创回答就拎包走人的,我都不相信这就是北大学生。



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杂谈

    昨晚在家看了看久违的电视,戏曲频道正在播一出很“五个一”的戏,我为了辨别剧种看了一会儿,但当采茶戏《山歌情》的字幕滚出时,这出戏已经吸引了我,不想换台了。满仓和贞秀别离时的一段“床下还有一坛酸豆角,抵得两月油盐钱”,和小和尚被杀时的“妹子今年十五六,奶子像个茶杯盖”都唱得我眼酸心热。这出戏最成功的就是音乐和剧本语言,是近年少见的鲜明生动,尤其富有浓郁的赣南地方生活色彩。诗化的地方语汇即符合了剧名《山歌情》,也是地方戏甩开京昆自然成长的成功典范,而这对于所有地方戏的目前发展来看,正是最为重要的。我毕业时写的《春山曲》,虽然是京剧,但老金说的“求俗”,就是说我在这部戏里寻找这种质纯简趣的风格,如果当时能看到《山歌情》,也许会对当时的创作产生很大帮助。

    整部戏的节奏很灵动,但是有的段落显得过分跳跃,比如几段革命歌曲处理得有些单摆浮搁。三个主角最打动的我是他们身处苦痛中的爱与希望,但这条情感线和革命这条线的关系结合得并不很好,剧中“白狗子捕杀山歌大王”处理得就有些仓促和模糊,除了明生的“让他唱”之外,这个最后的高潮中并

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