关于郑洞天

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光
  　 　　

　　　如果说《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《归心似箭》等作品是新时期电影最初的标志性作品的话，那么《邻居》、《沙鸥》等作品则进一步开拓了新时期电影的发展之路。可以毫不夸张的说，《邻居》等作品的“纪实性”在相当程度上改变了中国电影的一个长期的痼疾――假大空。尽管站在今天的立场和认识水平，我们可以诟病乃至嘲笑这种“纪实性”是多么不彻底；或者从学理上指出第四代对巴赞及其理论是一次彻头彻尾的“误读”，并没有从哲学基础、电影观念上真正认识和接受巴赞“完整电影”、“现实的渐近线”的基本理论，而只是从风格层面、技巧层面借鉴和使用了长镜头和景深镜头，但是，还原到当时中国电影的历史背景，它们对于中国电影的意义都是不容低估的。自然，郑洞天作为《邻居》的导演也就理所当然的成为了中国第四代导演的领军人物之一。之后，郑洞天又陆续导演了

　　　　　　　　　　　　观众·类型与电影叙事
　　　　　　　　　　　　――对中国早期电影叙事模式和叙事传统的另类读解

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光　　邵奇

 　　电影叙事问题不仅仅是一个技巧、技术层面的问题，而涉及到电影的类型、尤其是与观众的关系问题。研究中国电影的叙事问题，不能仅仅只局限和停留在那么有限的几部“经典”作品上，而应在全面梳理和总结中国电影传统、尤其是商业电影传统的基础上，从观众、类型的角度深入研究中国电影的叙事传统和叙事模式。需要特别指出的是，由于众所周知的各种原因，中国电影历史话语的建构存在着极大的片面性，并且由于这种片面性造成了很多认识上的误区，产生了诸多似是而非的说法。因此，要想全面、深入的概括和总结中国电影的叙事传统和叙事模式，则必须对中国电影历史话语建构的片面性加以矫正，对中国电影历史认识上的误区加以澄清，对那些似是而非的说法加以纠正。其中，至少有三个重要的方

　　　　　　　　　新中国电影的第一个运动：清除好莱坞电影

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光　　邵奇
 　　

　　　讨论中国电影、尤其是中国电影市场，一个绝对无法回避的话题就是好莱坞电影。不管我们愿意与否，好莱坞电影无论是对中国电影创作，还是中国电影市场都产生了难以估量的影响。事实上，上海海早在二十年代早期已经是好莱坞电影的独占市场，除开短暂的二次世界大战之外，到了战后又重新占据了中国电影市场的绝大部分份额。这种情况在当时就遭到了中国电影工作者的强烈批评和反对。新中国成立之后，电影界在新中国既定方针的指导下，有意识和有步骤的开展了一场声势浩大的清除好莱坞电影的运动。令人吃惊的是，这场对其后中国电影发展产生了决定性的影响的运动竟然被包括电影史学家在内的人有意无意的遗忘了。本文将借助于电影史料对这场新中国电影的第一场运动

　　　　　　　　　　大众趣味与个人追求的完美结合
　　　　　　　　　　－－赵宝刚电视剧导演艺术研究

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光
 

　　赵宝刚主要作品：1991年担任电视剧《渴望》导播、1992年开始独立执导《编辑部的故事》、1993年导演《皇城根》、1994年导演《过把瘾》、1995年导演《东边日出西边雨》、1996年导演《一场风花雪月的事》、1997年导演《无雪的冬天》、1998年导演《永不瞑目》、2000年导演《像雾像雨又像风》、2003年导演《拿什么拯救你，我的爱人》、2004年导演《别了，温哥华》，２００６导演《录像带》。 
　　众所周知，中国第一部电视剧是１９５８年６月的《一口菜饼子》（1958年5月1日，中国第一座电视台“北京电视台”（即后来的中央电视台）开始首播）。而电视剧真正成为普通老百姓的消费对象则是70年代末中国改革开放以后。尽管８０年代电视机随着中国经济的迅猛发展而不断普及，但电视剧还远远没有成为真正意义上的

<21世纪>黄金年代 谁还会关注好人
 
2006-12-31 10:12
 
作者：饶曙光　新闻来源：21世纪经济报道
 

 
　　最新《21世纪经济报道》
　　中国电影的资本“霸权”
　　1. 铺天盖地的票房与口碑
　　不管愿不愿意，大片每时每刻都围绕着我们，压迫着我们。只要你眼不瞎耳不聋，《满城尽带黄金甲》就会铺天盖地向你袭来。在这样的一种文化语境中，你要是不去看《满城尽带黄金甲》，你肯定会在与朋友聚会时失去“话语权”甚至遭到别人的讽刺。因此，很多人都被迫去看。而看完后免不了失望、惊呼上当！这当然也不是头一次。事实上，从张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》，陈凯歌的《无极》到冯小刚的《夜宴》，无一不患有“题材单一、内容空洞、原创力缺乏”等国产大片“综合征”，最终让观众乘兴而去败兴而归。
　　中国商业大片怎么了？
　　本来，《满城尽带黄金甲》的制片人张伟平还想通过《满城尽带黄金甲》改变中国大片票房不错，口碑不好的怪现象，拯救商业大片的口碑危机。现在看来，这个愿望并没有实现

　　　　　　　　　　　　钟惦棐与中国电影十思
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光
　　　

　　　钟阿城先生在祭奠父亲钟惦棐的时候曾经这样感慨：父亲的像前无以祭，惟有《电影的锣鼓》、《陆沉集》、《起搏书》、《电影策》这几本他的心血文字 。确实，钟惦棐先生的著作并不多，但就是上面几本约１２０万字的东西，是钟惦棐先生留给我们后人的一笔珍贵的电影文化遗产。可以毫不夸张的说，钟惦棐先生对中国电影思考的深度和广度都超越了他的同时代人，无论是对于我们总结中国电影发展的历史经验，还是对于促进中国电影的繁荣发展，都有着不可低估的理论价值乃至指导意义。
一、钟惦棐与“工农兵电影”
　　　１、众所周知，新中国关于电影的第一场论争就涉及到“文艺为工农兵服务”这一影响和贯穿新中国电发展始终的重大问题。事情起因于史东山的几

　　　　　　　资本逻辑与文化价值的冲突及其调整

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　饶曙光

 从纯粹经济学的角度看，我们也很难给大片一个量化的标准和尺度。不过，人们在谈论大片的时候，有意无意的聚焦于张艺谋、陈凯歌和冯小刚三大导演。无论是张艺谋的《《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽戴黄金甲》，还是陈凯歌《无极》，还是冯小刚的《夜宴》，放映之后都会成为全社会关注的焦点和热点话题，引发一场褒贬不一、针锋相对的“口舌大战”。事实上，对张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽戴黄金甲》，陈凯歌的《无极》，冯小刚的《夜宴》的评价存在着巨大的反差乃至“两极分化”。赞赏者竭尽赞赏之能事，恶评者竭尽恶评之能事，很大程度上都走向了极端。其实，这两种态度都有极大的片面性，前者事实上是一种“捧杀”，而后者事实上是一种“骂杀”，对中国主流大片的健康、可持续发展都不具有建设性的积极意义。
　　　问题的关键在于，为什么国内最优秀的三大导演都不约而同的选择了古装＋武打，并把满足海外观众的胃口从而赢得海外市场作为其创作的主要目标。是