好久没见

 

啦啦，来 一起唱首歌吧
啦啦，来 一起吟一首诗吧
啦啦，还是唱歌吧
唱，唱那收获的年华
唱，唱那美丽的日子
好不好，一起唱吧

………………啦啦啦啦啦 哆啦哆咪索啦啦啦…

 

 我现在可比去年好多了，身体里的气畅通很多，不再像置身于臭泥潭， 

脑袋也清醒很多，可以继续像以往一样思考问题了，这是我最大的胜利，并没有放弃自我。 现在的情状有点像大手术后正待恢复的病人，拥有的气力不多，但都很流畅，它们在我的身体里尚安详，没有特别大的跳动。似乎比以前更能掌控自己了。为我举杯高歌吧，我的朋友，即使虚弱的我喝不了，看着我们的酒杯被添满，听着我们的谈笑，便已醉倒了。

 看着你        看着我

如此之快的长大  真是欢悦啊

 

 

 

 

YIDA说'要记得哦'

 

这是一场没有结局的表演包含所有荒谬和疯狂 
像个孩子一样满怀悲伤静悄悄地熟睡在大地上 
现在我有些倦了 倦得像一朵被风折断的野花 
所以我开始变了 变得像一团滚动炽热的花火 
看着眼前欢笑骄傲的人群 心中泛起汹涌的浪花 
跳着放荡的舞蹈穿行在旷野 感到狂野而破碎的辉煌 
现在我有些醉了 醉得像一只找不到方向的野鸽 
所以我开始变了 变得像一团暴烈炽热的花火 
蓝色的梦睡在静静驶过的小车里 
漂亮的孩子迷失在小路上 
这是一个永恒美丽的生活 
没有眼泪 

没有哀伤 

发现他人满好的 对音乐好喜欢好执着 那份投入我有吗

1.序曲-(prelude)

2.到底多久

词：柯有伦 曲：李伟菘
幸福可以很残忍 带著脆弱的眼神
捨不得 短短的一句就此忘了吗？ 亲手把妳送给他
接受了爱的惩罚 孤单是我的终点
算了吧！短短的一句只有伤痛吧！ 让沉默把这个笑容锁在心裡头

天长地久有多久 再见还说不出口 所有记忆被洗去后 什麼没带走
天长地久有多久 我把快乐放在你的手中 记得妳要好好的过

幸福可以很残忍 带著脆弱的眼神
捨不得 短短的一句 就此忘了吧！让沉默把这个笑容锁在心裡头

天长地久有多久 再见还说不出口 所有记忆被洗去后 什麼没带走
天长地久有多久 我把快乐放在妳的手中 记得妳要好好的过

天长地久有多久 或许一生都不够
所有记忆被洗去后 剩 什麼没带走
天长地久有多久 我把快乐放在你的手中
记得妳要好好的过 记得妳要好好的过

3.那女孩

词：易家扬 曲：李偲菘
我盯著天空 像傻瓜听风吼

我的要求并不高。我只希望能在画布上留下一些东西，有作画的权力，并找到一个作画的理由。
----文森特·凡高

1910年，纽约大都会博物馆馆长弗莱打算写一篇关于塞尚的评论。他发现，塞尚和他的印象派伙伴实在是大异其趣。于是，就造了“后印象派”（post-impressionism）这个词，以表示塞尚与印象派之间的关系----有所借鉴，最终背离。但是，塞尚其实与印象派是同时期的，他只是后来离开了印象派小团体，隐居于老家埃克斯。所以，更符合“后印象派”这个定义的，其实是凡高和高更。他俩也是对印象派“有所借鉴，最终背离”，而且从时间上看，也符合这个“后”字。就这样，这个为塞尚发明出来的词，最终反而剔除了塞尚，只留下凡高和高更。
　　
“后印象派”这个定义其实很可笑。首先，从没有过“后印象派”的宣言和画展。其次，这三个人的创作理念也相去甚远，作品中的相似性也很少。再者，三个人之间的关系也很糟糕。凡高喜欢高更，但高更却只喜欢塞尚。而塞尚却谁都不喜欢。他把凡高看作是手拿调色板的疯子，而称高更是“骗子和小偷。”
　　
三个人比较而言，塞尚更加特立独行。他主要研究两个问题：一是