南浔卧龙地

浅谈cosplay舞台剧的未来(二)

    综合已看过的cosplay舞台剧与分析判断，笔者认为未来成熟的cosplay舞台剧与传统舞台戏剧的不同主要存在于以下2个方面：

1.角色类型化

    角色类型化并不是什么新鲜名词，极端的典型我们可以参照几十年前的八个样板戏。但是，随着时光的流逝，当今正统戏剧舞台上的角色定位似乎停滞不前，没有有效地跟上时代审美需求。特别是当代青年人对文艺作品的审美趣味大都建立在网络文化基础之上，如萝莉、御姐、大叔、正太。如果以这个标准去审视cosplay舞台剧与传统戏剧，即可发现泾渭分明。

    而角色类型化绝不是简单的将角色片面化，萝莉也可以很腹黑，大叔也可以亦正亦邪，这在于创作人员的把握。同时

浅谈cosplay舞台剧的未来

——观304社团《封神榜》有感

    最近无意中看到杭州304社团的cosplay舞台剧《封神榜》，不禁眼前一亮，心情久久不能平静。因为早在07年我就认为cosplay舞台剧大有可为，极有可能成为当前国内戏剧界萎靡不振的救赎与希望。我保持着这个信念一边和朋友自组社团进行实践，一边奔走联系希望能与专业院团合作，虽然未能成功，但我一直坚信自己的看法，而某些cosplay社团，特别是304社团的发展无疑是对这一看法的有力印证。

    众所周知，虽然戏剧界一直在尝试与创新

评《菲斯王族之新生》

一、写作目的

中国网络文学以电脑和互联网的普及为契机，近年来迅速发展壮大，作品数量浩如烟海。但正因为如此，作品难免良莠不齐，加上正统文学界的自恃身份与固步自封，对网络文学抱持居高临下之态，网络文学的地位难以得到应有的重视与肯定，这会对优秀作者与作品的培养与传播造成深远的负面影响。

此外，我国文学批评理论体系多年来停滞不前，不能很好的应用于对当前网络文学作品的研究。故而，本文试图在研究方法上作出探索与创新尝试，以严谨认真的态度、清晰缜密的逻辑思维来分析一篇网络文学作品，希望能从评论方法的改进与创新上推进网络文学的地位早日被大众所接受与肯定。同时，从情境分析中找出网络文学作品进行影视化改编的难度所在。

二

中国文化产业奔向网络文学之路

内容摘要

本文分上下两篇：上篇《网络时代，谁是中国文化产业的核心》阐述文化产业在当今世界的重要地位与繁荣景象，然后从对比美日两国文化产业的核心领域——电影与动漫入手，探讨我国文化产业最可能的发展核心；下篇《全版权运营，盛大文学的“掘金”之路》讨论当前国内网络文学巨头——盛大文学以旗下网络文学作品库为核心，依托版权进军文化产业其它领域的可能性，并提出建议。

上篇

网络时代，谁是中国文化产业的核心

一、文化产业的崛起

根据未来学家的预言，人类在经历了以农业、工业、服务业、知识服务业为基础的经济阶段后，会走向以艺术和文化知识服务业为基础的经济阶段。所以，20世纪90年代后，人们

如无远虑，必有近忧

——记出版领域的文化公司

如今走入书店，只要稍微留意，就会发现许多图书的书脊或封皮上赫然打出了各大文化公司的品牌标志，这种现象颇令人玩味。

一、文化公司在

浅议《漫友》的困境

一、前言

《漫友》杂志正式创刊于2002年6月，是中国大陆地区影响度较高的主要动漫期刊之一。“漫友”刊系的品种多样，有《漫友·漫画100》、《漫友·动画100》、《漫画世界》、《漫画BAR》、《新蕾·STORY100》、《新蕾·STORY101》、《漫友·可爱100》、《漫画SHOW》，此前还有《COMIC新视点》、《科幻文学秀》《亲小说》、《糖》等多种刊物^[1]。在2006年前后的一系列国内知名动漫杂志相继停刊的灾难面前，“漫友”奇迹般地坚持了下来。但无论怎样被媒体看好和追捧，幸存下来的“漫友”还是不可避免的被那次灾难冲击影响着，发展走入困境。本文试图从时代大环境和杂志内部寻找造成这种困境的原因。

二、缘起

近日，笔者走访本地区（中等城市市区）的各类报刊杂志销售点，对“漫友”刊系杂志的销售情况进行调查，除一中学门口的报刊亭有两本过期的《漫友

“悦读纪”总策划人侯开发言

呈“悦读纪”的几点建议

两点 

     近年来，随着网络文学的兴起与发展，图书出版业也迎来了新的发展契机，只要浏览一下各类小说阅读网站，就会发现网上有不计其数