从“DOUBT”这个片名就可以看得出来，这是一部充满疑惑的电影：教会学校的校长怀疑神父有性侵犯儿童的行为，于是不断地与他对弈，希望将神父赶走，到最后不惜向神父撒谎，告诉他自己去了以前神父待过的教区，知道了为什么神父要离开以前的教区到这里，终于逼走了神父，可事实并不是这么简单，看似坚韧无比，目的明确的校长心里，对于神父是否侵犯过儿童却充满了不确定……

    MERYL STREEP真的是女神级的演员，她每一次出场都让人肃然起敬，整个学校被她这个校长压抑得像一座监狱，她不喜欢糖，不喜欢圆珠笔，所以这些东西都不能出现在学校里面，她脸上没有笑容，所以学校里面也没有了笑容。而PHILIP HOFFMAN饰演的神父却变化万千，他到底是坏人还是好人，我们都无从知晓，我们一直被他的演技所引诱，这个时侯确定了他是个好人，下一秒却推翻自己的想法，而原因仅仅是因为他的一个眼神。MERYL STREEP坚定的眼神告诉我们，他确定神父有不纯洁的行为，所以她才这么无所畏惧地不惜一切代价赶走神父。影片结尾，在终于赶走神父之后，MERYL STREEP似笑非笑，似哭非哭

    山田家就住在我隔壁，也住在你隔壁，是千千万万家庭的缩影，当然前提是我们都是日本人。他们是典型的日本普通家庭，没有生活的困境，没有情感的纠葛，只有一个怎么也干不好家务的专职家庭妈妈，一个长舌加毒舌的外婆，一个永远没有尊严却拼死保住颜面的爸爸，一个换上爱因斯坦大脑考试也过不了60的哥哥，还有一个迷迷糊糊永远在状况外的妹妹……

   《隔壁的山田君》原作就是四格漫画，彩色铅笔素描般的勾勒，再配上淡淡的水彩颜料，整个画面干净素雅，不华丽，不细腻，有的只是歪歪扭扭的人物和虚化的环境，但是却以故事内容见长，说到故事，如果真想花钱消费故事，那也别看这部片子了，因为全片也不过是由无数个生活小片段所组成，并没有严格的起承转合，也没有跌宕起伏，仅有的一点点矛盾冲突也只是家长里短，鸡毛蒜皮，可是看完却让我回味无穷。在我看来，可能也只有日本的四格漫画可以只用几根线条就让我这么难以忘怀了。

    我至今还收藏

     看看已故Heath Ledger的表演，也会让我觉得这是一部不失水准的电影，不过说实在话，Christian Bale的表演对我来说更有吸引力，小丑全片都那样，只要hold住腹部，可能谁演感觉都差不多，没有层次嘛……

     算是一部好看的电影，也是一部匠心独运的漫画英雄电影，可是蝙蝠侠在我心里，从来都是一个孤独的，无助的英雄，他跟其他英雄本来就是不一样的，直到拍了第六部才开始谈论他的无奈，实在有些后知后觉了。曾经还听有人说，这是一部把商业和艺术结合得很好的片子，可是我觉得他根本就是一部彻头彻尾的商业片呀，哪儿来的文艺风格呀？英雄遇到劲敌，各路人马受到生命威胁，英雄开始犹豫自己的所作所为，最后深爱的女人因此被杀，这些不都是好莱坞电影的一贯套路吗？

     我明明是想写来表扬表扬这部电

     现在突然感觉这部片子真是雄心壮志，要中年男人对妻子的懊悔之心，要人与丧尸的激烈格斗，要人与人之间的斗智斗勇，还要英雄的悲剧式结尾，居然还要现代都市转眼间的洗尽铅华……

     我是个极端的人，我认为电影应该“纯粹”，那对我来说，好电影就应该纯粹。《28周以后》却偏偏不是这么一部纯粹的电影，可是我依然觉得不错，并没有反感。我比较赞成这样的方向，我也想写一部含情脉脉的僵尸片，但是肯定要比《28周以后》更加极端，更加纯粹，要走出文艺风格……看情况吧。

     最近没钱出去疯了，也没有人陪我疯了，所以决定在家待着多看书看碟了，也不错，可是一年年过去，我也就要变成一具尸体了……

     生活也好，演戏也好，回忆也好，永远都离不开那个人，如果真的离开了那个人，那么这一切就变成了自导自演的独角戏。一辈子永远都在寻找，她寻找的是男人，还是自己童年的美好记忆，那个不懂事，但是却善良单纯的小女孩，看着自己容颜一天天的改变，她表面上放不下小时候一把钥匙带来的心结，事实上放不下的是自己青春年少，放不下的是自己还有那份做梦的权力。

    《千年女优》对我来说，是一部少见的电影，它可以让我回味整整5个年头，直到现在，我也还乐此不疲，细数着里面每一个镜头，每一次转场。日本人的细腻居然可以到达这份程度，使我不得不相信日本的“全民GAY”现象……

     今敏的所有片子似乎都在表现“寻找”的主题，《千年女优》不多说了，还有《东京教父》也是如此，三个流浪汉捡到了一个弃婴，开始寻找他的父母，在这个过程中，也重新找到了自己的定位，永远都是在找，但是永远又都得不

    今天看了《地狱男爵II》，本来没报啥希望，可是看了以后才觉得，真好看，这个好看并不是所谓这个片子有多深刻，多有品味，而仅仅是好看，我所赞叹的是导演的想象力，西方民众的想象力是中国人民永远不可能超越的，不要说我崇洋媚外，在这个问题上，如果非要说我崇洋媚外，那我只能承认，我们就是比不上别人。

    片中的各种妖怪精灵，个个好看到不行，有创意到我想去自杀，特别喜欢那个死亡黑天使，真是美到了极点！！！如果这个形象是我想出来的，我真的会去自杀，因为我的人生已经圆满了……

    编剧也是导演本人，吉列莫·德·托罗，真是一个幻想奇才，也看过他的《潘神迷宫》，当时就觉得气氛很诡异，造型很奇特，其实我们就应该放开什么剧本，什么品味，单纯地看看电影，很久没有这种感受了，中国绝对是没有艺术片市场的，哪怕是放弃一切情怀，只是踏踏实实地讲故事，也是没有市场的。今天电影放映前，还看了《爱情呼叫转移2》的预告片，看了以后真想把和这个片子有关的一切人员全部凌迟，包括他们的家人，男人充军做苦力，女人做鸡出卖肉体，小孩全部活埋……为什么中国的电影市场就只能充

   《24重人格》是一部纪实性小说，小说的作者卡梅伦.韦斯特本身是一个心理学博士，而他更是一名“分离性身份识别障碍”患者，也就是我们经常说的多重人格，在他的身体里，住着24个人，有男的，有女的，有小孩儿，还有老头儿，甚至还有个没有年龄性别的“精灵”。

    在我看书之前，我真的没有办法相信人格分解这种东西，觉得都是骗人的，更不要说还有24重人格这种荒谬的说法，可是我现在相信，其实每个人都有人格分裂的现象，区别只是在于或多或少上，我们常常会有从左走到右，到了目的地，然后突然忘记自己为什么要走到这儿的情况，这就是人格分裂，在我们从左走到右的这一时间里，我们其实就是被我们的“分身”所控制，我不知道别人怎么想，但是我确实常常会这样，一开始还以为自己是老年痴呆，记忆力衰退，现在才知道原来我也有一个分身……

    按照弗洛伊德的说法，人们的人格，跟小时候的性遭遇有关系，所以小时候受到过性侵犯的儿童，在成人之后，一定会存在某种心理障碍，这是无可厚非的，有很多心理疾病患者都否认这种说法，卡梅伦一开始也是这样，他一再地否认小时候曾遭受过来自他妈妈和他外婆的性虐

    袁青山不可抑制地长到了1米9有余，不断地吸收着这些流言蜚语，似乎人们谈论一次她就长高那么一毫一厘，最后终于长成了这个小镇居民嘴巴里最有味的一块谈资。青山的妹妹袁清江实现了姐姐小时候的所有梦想，和姐姐从小心目中的白马王子张沛结了婚，从小到大一直倍受宠爱，最后在镇电视台做主持，而看似这么完美的女人，也终究沦为人们嘴里越嚼越有味的槟榔，被翻来覆去地摆弄于唇齿之间。

    张沛，作为袁青山一直以来的一个梦，被青山追逐着，甚至是青山活下去的理由，最后姐姐却眼睁睁，连挣扎的气力都没有，便让给了妹妹，可说实在的，纵使袁青山用尽最后一丝力气，张沛又怎么会看上她？ 袁青山的悲剧说来复杂不堪，可是却就那么简单，仅仅是因为她永远都长得比同龄人高，