没有写作，
我只能拙劣地生活。
没有生活，
我只能拙劣地写作。
......一年又一年，音节像日记，
一束束地抛进壁炉里，
在昏暗中还有什么能比这更亲近的东西？......
——摘自鲍·帕斯捷尔纳克的诗《颤抖的钢琴》
李敬泽
参加人：李敬泽（批评家） 乔叶、胡学文、庞余亮、朱日亮、
王方晨、赵光鸣、了一容（鲁院第三届高级研讨班学员）
李敬泽：
《小说的可能性》，前年和上届鲁院作家班的同学讨论时就是这个题目，这次想了想，索性还是用它。
关于当前的中国小说
这个标题是诗人孙忠晓的一句诗。说是一句，似乎并不准确；该是半句。半句诗，便让我想到很多事。
那天上午，忠晓带着厚厚的一摞书稿，到报社找我，要我为这部即将出版的诗集为序。按我的本意，是实在不想写什么序的。年轻时就跟好多人说过，一个人，
各位师长、各位同学、各位朋友：
今天能在母校的国学大讲堂，做一次关于当代诗歌的讲座，对我来说，既是一种光荣，也是一种幸福！
我是中文系一九八五届毕业生，我在母校做的最漂亮的一件事，就是与诗人潞潞一起创办了一个诗社，即北国诗社，此后历经
在美一大学演讲的中文稿：
走过花街的今昔
徐则臣
作家有两个故乡，一个在地上，一个在纸上。前者与生俱来，是切切实实地生育长养你的地方，甩不掉也抛不开，人物和细节看得见摸得着，它是确定的；后者则是后天通过回忆和想像用语言建构出来的，它负责容纳你对这个世界的所有见闻、感知、体悟和理想，它是你精神和叙述得以安妥的居所，是你的第二故乡。它是无限的，你的精神和叙述有多庞杂和强大，它就会有多壮观和辽阔。
正是在这个意义上，我写的一条名叫花街的老街，不仅仅是一条街，它可能是整个世界，它也正在成为整个世界。这些年我一直在写这条街，在运河边上，船上的人从石码头上岸，就能看见一条被脚磨得光滑发亮的石板路，路两边的人家脸对脸沿街分布下去。这条街不是我真正的故乡
