恍惚之间时光走到了岁末，很多年也似恍惚之间，回首时才见到踪影。岁末是个值得期许和怀念的时节，可是很多时候不敢回头，走过的路都歪歪斜斜的刻在时间的线上，一个一个的人一件一件的事向你奔来，喜悦、悲伤、眉眼含笑。生如跋涉，只有跋山涉水之后才会明白跋涉也会有那么多的幸福。

时间会仿佛一直向前，站在川流不息的人群里，捕捉一张一张似是而非的脸，眉眼含笑呵，是自己的心里喜悦。喜悦和悲伤会不时的袭来，在喜和悲的辗转里给自己一个黑白灰的答案，太多绚丽的色彩渐次的退出，勾勒流畅的线条只会在夜深人静的晚上，头放在枕头上的反侧。

不知不觉，恍惚，恍若，时间的线条在身体里穿梭，痕迹留下在脸上，可还是一张青涩害羞的脸，长大了，长大了，陪别人布置了一个一个的家，自己的小窝还是一团乱又脏的模样。看到晾在阳台上的十几双袜子，还是依然那么懒惰又无可奈何的笑。生命那么轻，划过身体，看到太多电影里感动流泪的脸，看到捏着帽沿的女主角站在镜子的边上，多么凄冷的图画。可凄冷只是在期待温暖，每一个人都在冷的冬季期

加西亚·马尔克斯不只是讲述了一个让人动容的故事。世界上没有比爱更坚难的事情了，所以一点点的爱情更显得难能可贵让人珍惜。今年的诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒说她的写作是回到心灵受创的地方。

死亡和爱情一直都是文学的绊，因为两者都不可避免而且牵绊碎裂。马尔克斯说，我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。刚刚看完“霍乱时期的爱情”这个电影，有点老套的讲述和平淡的故事，高潮不出意外的放在了结尾也像是本应该那样，除了一个好的故事拍摄手法没有什么可看的。电影的插曲凄美动人倒是听起来让心一直往下沉，死亡是一件平淡的事，爱情是一件平淡的事，生活本身就是这样。

金庸小说里的高高手都是不用兵器的，生命活到一种情况就如行云流水，不痛苦也不喜悦，就像本来就应该是这样子，死亡、爱情、婚姻、友谊、牵绊、笑容……都像是不经意生长在草丛里的花，你在看到她的时候激动万分，而其实她们早已经在那里了。就像张爱玲的文字，凄冷、压抑的疯狂、放纵却那么真实，就像生活本就是那个样

他尽量的不去回忆，她说回忆里只会痛苦，像泛了黄的老照片。夜黑，一点一点的火光闪烁。他的一个朋友说，他喜欢在深黑无人的夜，一个人走在空旷的大街上，站在路的中间向前望去。

他走在昔日的小巷，仿佛又重新活过来，那些熟悉的陌生的面孔，雨滴仍像剪不断的线，夕阳仍旧照在水面上，他在这样的水面上，在小船上，陌生。他只想要躲到这样的陌生里面去，给微薰的阳光包围，他说，就这样子也就够了，简单的，恶俗的。

他看到有火光在远处闪烁，每一天都仿佛是个节日，烟花在天空盛开，他只想起一些人盛开的笑脸，能想起来的事都成了过去的往事，他宁愿逗逗他的小侄子，纯真。

完了就是什么都没有了。

他一想起来差点受洗成为基督徒就有些后怕，他想，总有一个神在天上，他终于还是在最后一刻说了个不字，他大概是想信基督就不能再信佛就不能想象那些跪在小地毯上的穆斯林。而其实他的内心里更多的是害怕那些仪式，莫如说是害怕虔诚。

你执手相看泪眼，翻转开十指去针刺那一朵杜鹃。你幽幽的冥中来，一缕如青烟，坚毅而苍凉。你在那棵杏树下一等就是五十载，岁月深浅，风和云安详。你翻转开去的十指复又聚拢，去抓住来生，来生茶仍凉。千红一窟，只剩苍凉。

人生有飞扬，可是我飞扬不起来；人生有热闹，可是我热闹不起来；生命里只剩下苍凉，苍凉是飞扬和热闹后的安稳与现实。

满掬苍凉在手，夜如何其？黑夜里乘白马，风声在耳侧，有我在，你不用害怕。奴今始方去，牵念莫明，热泪混合着鲜血，红和白的奔流在是夜。一个情字是牵执，穿越幽冥，执子之手牵肠挂肚。

生命是一杯清凉的茶，淡而浓重，涩而微凉，万艳同杯。一个情字是满眼的念，只求你好，与子同说。生命是在追求着快乐的过程，像是入定，只有本我，身之外丝毫未侵，僧是大情，因空见色，自色悟空，悟，吾之心入定矣。

生命沉积成一缕苍凉，不悲不喜，苍穹般高远，晨露般微凉，宇

坐在寂静里

坐在黄昏

你断断续续的走来

洁净的脚

满是泥土的小手

去撩她的裙

星子在天空里绕

她捂着嘴笑着

烟雾弥漫在四周

河心里盛开的涟漪

是心里的蚂蚊挠

在这个九月

当我也像你一样的老了

腰身不再直起

只是坐在这里笑

烧糊的洗脸水要冷了

一个人不管怎么样子，都要学着长大。

情愿或者不情愿。

生活是什么样子？

都要接受和承担。

快乐是什么样子？

都要欢欣的抬头低首。

学友的歌听起来还是那么让人着迷。

可能随着年月的更改人的心境也会变化。

说是沉淀会更准确一些。

沉淀下来的都是岁月里的呤咏。

生活因沉淀而变得厚重。

就像是略显沙哑的嗓音。

迷一样的光阴渐次舒朗。

你来或者不来，我依然在这里。