2009年《贫民窟的百万富翁》横空出世，一举拿下包括最佳影片，最佳音乐在内的奥斯卡多项大奖。凭借《猜火车》一片走红的英国导演丹尼.保尔用宝莱坞式的华丽歌舞装点了一个好莱坞式的个人梦想，来自印度贫民窟的穷孩子杰玛如何通过一个电视节目一夜暴富，这其中的曲折与艰辛固然动人，但最终不过只是一个命定的神话。

    杰玛的故事似乎在映证着“有志者事竟成”的中国古训，可这样的成功终究只是好莱坞式的个人英雄主义的另类书写，被赋予“英雄”含义的不再是战场上的军人抑或超人，而是一个具有普遍意义的“下等人”。《贫民窟的百万富翁》依旧是“美国梦”的重演，大抵主角换成黑人贫民窟的小孩就更加的美国化了。曾经平凡的人依靠运气和努力最终收获财富与爱情，这样的模式在《阿甘正传》《风月俏佳人》等电影中已经被观众熟知，这次神话从美国移植到了东方古国印度。这片神秘之地赋予了影片厚积薄发的力量，一夜之间红遍全球就不再是神话。

    电影自由穿梭于多个时空，回忆时空（童年，少年），比赛时空（录制节目）以及当下时空（受审，大决赛），导演用现实时空引出比赛时空，再由比赛的各种问

是我以前天真了，好心不一定就会办好事，

感情的事，从来就不能拿来做慈善。

到头来，依赖是伤害，理解是伤害，那些疯狂的甜蜜的都是伤害。

原来人是转眼就会变的，像我以前说的，没有什么能永垂不朽。所以每个人在自以为很好的时候说的承诺

都仅仅是应时应景的谎言而已，不论善意恶意，无心还是有意，都是谎言而已。

 

有一种爱情，爱你，却与你无关。

 

   我依稀记得巷子里我们的偶遇，擦肩而过的瞬间恍若隔世。

    后来我手里的风筝竟像长了翅膀般轻盈的飞了起来，那是我的心，

    被爱情充盈后欢快的样子。

    你成为我邻居的那一刻起我的生命就从属于你，

    可你却不曾注

g    新宿的月亮又升起来了，不知道它有没有家乡的那个皎洁。光彩斑斓的歌舞伎町到处是嘈杂的人生和夺目的霓虹，从各地偷渡来的这些中国人早就被这光怪陆离的奇异景象迷乱了眼眶。这时候的他们想的只有生存，如何在日本这个狭小的岛国生存是他们唯一的也是最后的期望。无论是黑工还是妓女，无论是捡垃圾还是掏臭水道，日本人不屑于做的一切被他们收揽。

 

     喜欢《新宿事件》是因为他是成龙主演，却不是一般意义上看到的成龙电影。导演尔冬升在《新不了情》里用温情赚足大家的眼泪之后，用新宿的众生芸芸颠覆了他“不了情”系列营造出的普通人坚毅勇敢面对生活的脉脉温情。《新宿事件》敢于启用成龙却能逃脱掉成龙电影的模式，呈现的不再是鲜

在这之前，可能我听过陈果，但我一定不记得了。

我只记得一个国内的颁奖礼上突然冒出了不认识的连名字都没听过的影帝影后，

一个秦海璐——《榴莲飘飘》，一个刘烨——《蓝宇》。

 

    北方孩子，没吃过榴莲，甚至连实物都没见到过。

    于是开始好奇《榴莲飘飘》是一部怎样的电影。

    听说榴莲有甜腻的口感，却散发着难闻的臭气，

    听说它有着厚重尖利的壳，内里却藏着柔软饱满的果实，丰盈的像人的肉体。

 

    用草莓定义诱惑，用青桔代表青涩的爱恋，樱桃是单纯，苹果是甜美，

    那么，榴莲呢？

    王樽在《和电影一起私奔》中说它如招摇过市的女人，蕴含着腐败味道的成熟。

 

    秦海璐演的小燕是个妓女，用短暂的香港旅游证拼命地接客挣钱。三个月的期限，一个客人洗两次澡，每天差不多20个，她留在香港的最后一天接了38个。好像，很堕落。拿榴莲比喻她似乎再适合不过。太久的泡水，手和脚都在掉皮，敬职敬业的

经典段落赏析:

 

      1.开场：介绍主人公小林大悟的职业

        选曲：第九交响曲《欢乐颂》（贝多芬）

        声画关系：声画同步

        交响乐团合奏，打击乐，铜管乐，大小提琴为主的弦乐，后段加入人声合唱。营造出激昂向上的力量感。像是在暗示入殓师其实就是在为死者谱写欢乐颂歌的人。

       作用：参与叙事，交代主角职业。小林大悟之后的生活与着大提琴有着千丝万缕的联系。

 

       2.入行趣事：拍DVD

 

 记忆大概是没有形状的，随着空气飘散萦绕在我的身体周围。

 

     记忆也许是没有界限的，一气呵成的贯穿过去现在还有未来。

 

     我关于你的记忆从08年的冬开始却没有结束。任我在时间和空间上努力画出一条条界限。

 

    这记忆充斥着夏的炎热和不安，秋的隐忍与退让。

 

    还有吵杂的电影声色，小寨川流不息的车水马龙，太白立交长安立交下的奇遇。

 

 

回忆与现实交织的光影声色

                                  ——《暖》的电影元素分析

 

    巴门尼德看到世界分成对立的两半：光明与黑暗，优雅与粗俗，温暖与寒冷，存在与非存在。他把其中一半称为积极的（光明，优雅，温暖，存在），另一半自然是消极的。他说：轻为积极，重为消极。他对吗？我不清楚。唯一可以确定的是：轻重之间的对立最神秘，也是最模棱两可。米兰昆德拉想到了这个问题，于是有了《生命中不能承受之轻》。我受了他小说的影响也一直在想这个问题，或许我一直在这个问题上纠结，在没有看到他小说之前的某个时候就开始了，而我不知道要为我想的东西如何命名。看到他，我才知道生活的不同就是轻与重的较量。

       轻盈，我最羡慕的状态。有昂扬的头颅和不顾一切的心态。我幻想过云上的日子，身体和灵魂处于同一状态下的翱翔。轻盈使人忘乎所以，至于目的地都是享受飞翔快乐之后的事情，而不是首要考虑的因素。

       沉重，他们说这是压力带来的包袱。太多人的思维里，重意味着消极，就如巴门尼德的想法一样。这压力会使人崩溃,让人们的生存平添许多烦恼。但沉重还意味着什么呢？仅仅是这些让人喘不过气的包袱吗？它应该还意味着责任，承担，以

     我很想用理性的眼光去分析一些电影，光影，构图，叙事文本，长镜头，蒙太奇，服装，色彩，配乐，电影符号学，这些个专业术语足够蒙的只看热闹的人一头雾水，也会让总看我博客的爸爸妈妈爷爷觉得我学有所成。可是每每让我有写作冲动的不是那些被奉为经典的大师级作品，可能是自己在理性上永远无法达到哲人的高度，无法脱离其中用高于宇宙的观点去看待事物。我想写的都是感动到我的。宿舍的姐妹们都说现在听到“人性”这个词就恶心，什么电影，什么文学作品都要扯上这个词语仿佛才显得深奥。可是“人性”的确是挖掘不完的财富，千百个作品都没有可以贯通的捷径，一旦不能予以明确的答案，那么归结于人性便是最好的途径，毕竟我们自以为聪明其实连自己本身都看不清。

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