不知道合肥之外的人怎么看待合肥以及安徽，反正这个被看作广告和设计的三线城市、时尚资讯辐射外围的地方被很多人遗忘……我曾经在杭州回合肥的大巴上被一个人问：“合肥是安徽的哪个县？”真的满郁闷，但是不得不承认，那么多的城市评分榜似乎都很少看到合肥，也很少成为设计师向往的地方。更多时候，会听到很多人说，哎，设计在合肥是做不好的，我们还是出去吧……
OK，我相信好的种子到了好的土壤自然会有好的果实，但是我知道，黄山松其实是在很恶劣的情况下生长出来的，没有黄山的奇峰和峭壁，黄山松未必会出现，而地域文化和地域的经济结构会在很大部分影响设计师群体的风格趋向。
我们处在一个信息大量集中和碰撞的时代，本土化，国际化，偏广告行销的视觉要求和更意识流的视觉，艺术化的表现和商业表现等等，不同背景和文化的客户们对设计的理解和要求，最终使我们走向不同。
发达的地区比如北京上海深圳等地在设计上快速发展并成为区域的中心，一方面是由于机会的大量的集中和资源丰富，刺激了有天分和有机遇的设计师的发展，并相互交流发展最终形成不同所谓风格的“海派”、“京派”、“杭派”等等。地域性客户相似的审美和文化的渗透，受众的接受度等等，设计师在这样的背景或者说压力下，有意无意的形成了趋势接近的“风格”，并逐渐辐射到周边区域。
我比较过台北和香港的视觉表现（广告、平面、视觉规划、产品造型、动漫、电影等等），台北的汉语文化背景更强大，民众的心态具有更多忧患意识和家园回归感，具有深厚的人文意识和反省心态，在视觉呈现上相对也拘谨些；而香港由于百年的中西文化交融，政府的控制力使经济秩序良好，以及法制的健全形成更为公正积极的秩序，使港人具有更轻松和积极的形态，反映到视觉上是放松明朗的表现，在电影上也有较多有趣无厘头的呈现。
现在成都、重庆、长沙、郑州等地的设计逐渐被大家所熟悉，各地的面目有的呈现出地方特色，有的尚在学习状态。地域特色的设计和更适应本地的作业系统已经在摸索。
我们在合肥，呈现出了什么样的状态？
首先是自身，合肥的设计师基本上都是自产自销，应该说相当多的优秀人才奔到上海北京深圳等地求发展，我就遇到不少在外地做的相当出色的安徽籍设计师，但很多外地优秀设计师在跳槽的时候很少考虑到合肥来，合肥设计师大多均是同校或互相熟知，圈子不大，换言之，新鲜的观念和不同的作业方法进入的少，突破的不多。在与外地设计公司竞争时时候，会因为理念的差异以及作业系统的差异落在不利位置。合肥没有细分的设计公司和设计分工，如展示、产品、形象及多媒体设计公司，模特公司、摄影公司和制版印刷的水准还不够成熟和精细。
相对来说，我们缺乏更新的思路和更丰富的实战经验使得我们的视觉呈现有更加成熟的通盘考虑，资讯的相对不丰富和执行平台的零散，导致我们几乎没有太多选择可选。
北京上海深圳的设计展览的丰富，设计院校对设计的的理念探索，完善的制作平台等，的确为设计师的成长提供了很好的基础，设计竞争的激烈也促进了设计理念的探索和作业系统的快速跟进。
我们先天不足，环境恶劣，基本上可以说，在设计师成长的初期就有了不算良好的环境。
其次是客户，基本上所有客户都分三种，本土中小企业和本土大型企业，以及外来企业。
第一种客户基本上是属于创业初期，对于广告、行销、设计的理解零碎不完整，对于专业的公司也抱有一定的投机心理。由于资金的限制，基本上都是由本地公司服务，在之间的合作中，存在价格体系混乱、功能不完整等等状况，但如果有善于经营有眼光的客户与优秀设计师合作，设计师的思路被较为充分的尊重和发挥，以及客户积极的执行力，往往会出现“小兵立大功”的传奇。
第二种客户在多年发展中积累了丰富的经验和对市场的独到认识，资金充足。在选择专业的公司往往会采取行销战略和设计执行分开的方法，客户会在高端战略服务公司的指导下提出对设计师的要求，制作执行平台可以跨地域去考虑，本地设计师的优势在于及时的沟通及更为熟悉本地状况，但是在理念的分析和高度上基本上空间不大。
第三种客户决策层以空降兵为主，与设计公司、广告公司的合作经验使其十分熟悉行业规则，有相对长期固定的关系。通常相对应的深圳北京上海等地设计公司、广告公司等等会在合肥设置办事处以配合。本地设计师所能争取的设计业务零散，并且很难具有话语权。
我们所发挥的空间基本上在一二两种，第三种基本很少。
似乎看起来，我们只有回家种地将本地市场拱手相让的份，更是相当设计师作为自己无法进步的借口，发出“到外面去才有发展”的感叹……
其实不然，设计是你对世界的看法，转化成视觉语言让受众被你的精神力感染。每个人对世界的看法和理解深度不一样，设计也不会一样，我最怕的就是，一定要怎么怎么样才是好设计，设计不是比赛。设计之所以并非会操作软件即可合格，原因就在于我们是用思想和自己的意识去解构对象再去传递自己的见解，那么显然，训练自己对美的敏感和对事物的理解才是设计师的关键。
假如你做一个食品包装，你需要去了解和分析，找到一个够有说服力的角度和合适精彩的设计语言，做品牌形象，要有灵魂和感染力，那对行业、对客户的理解提炼，其实是思想的体现。
合肥设计师在安徽成长，熟悉安徽的风土人情，能够明白客户看似不专业其实暗合消费者心理的要求，徽州文化所形成的美学共识伦理规则等等在视觉中的表现其实相当明显。本地客户也好，外来客户也好，希望在安徽立足，就必须用被本土化的视觉风格去被市场接受。
问题在于，你的视觉语言是否更精准而具有徽州特色？你的视觉体系理念是否具有高度和感染力？你对客户的要求是否真正理解？你如何将消费者打中，并且打动。好的设计是具有感染力并具有人文精神的。盲目将其他风格手法搬来，不被认同才是正常，求新求变可以，但那不是本质。
日本设计经历过迷失民族精神和盲目西化的时代，但是西方根本不认同，直到田中一光等大师的出现，才使日本本土的设计风格开始建立。我最推崇的原研哉，他的无印良品系列充满了哲学和人文的考量，日本人追求朴素和简净的美学观被发挥的淋漓尽致。
我们生长在安徽，我们应该扎实的了解安徽，了解安徽这一南北交汇、不同文化冲撞的地域，细心感受徽州文化在如今的演变以及本土消费者的审美意识的变化，以设计师的专业高度去提炼精髓，引导消费者。安徽酒行业与炒货行业的发达使其成为安徽名片，作为设计师是否认真分析过其产生的背景以及消费者所拥护的心理动机？我们可以在其中做什么？？
我不希望我们都被地域限制住，多到北京和深圳去看看，参加国内一些比较先锋性的艺术和设计展览，多与同行交流……
把自己放开，设计不仅在合肥。
刊登《新平面》杂志09期“松·黄山——设计师·市场”
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