《最后的华尔兹》（Poems of Death）
 编：徐建中
 外语教学与研究出版社 1994年
 
    总的来说，去年到现在这一段时间得到的好书的确挺多的。《书店》就不用说了。除此之外就是这几本诗选：《英国当代诗歌选》，《美国现代派诗歌》（英文版，带有汉语注释和读后讨论习题——作为师范英语专业的选修课教材），《梅利尔诗选》，《惠特曼诗选》，《德国浪漫主义诗人选》以及《狄兰托马斯诗选》，另外还有《博尔赫斯全集》的诗歌卷。每一本都充满了灵气和生命，句子仿佛就流淌在这干枯荒芜的空气中。其中最让我惊喜地就是这本《最后的华尔兹》。不得不承认，起初看这些书的目的只是为了打发家庭的变故和一系列令人无法适从的事情带给人的烦恼和无趣。可以这样说，在这一段时间内我输掉了一切，所以我的心灵才能轻装上阵，放下无尽的解构和分析，从我永远没有结果的哲学思考中解脱出来。或者精修或者选读终究我是一口气读完了这些诗歌——语言的极致。
     这是一本关于死亡的英文古典主义诗歌选集。每一首后面都有中文译文，这对于我糟糕的英文水平是一

 《在路上》(On The Road) 1957
 杰克 凯鲁亚克（Jack Kerouac）著 王永年 译
 2006 上海译文出版社
 
     先说说译者。我个人是挺喜欢王永年这个小老头的，我的《博尔赫斯全集》和《欧亨利小说选》就是他造的，后来拿到的一个手抄本《热爱生命》，听说也是他的，看译风也很像。此人精通四种外文，对西方文化特别是美洲大陆的了解程度也相当深厚，译风严谨。上海译文也就是我国的第一线译者，几年前就被国内外媒体说的牛逼挺挺的。他译的《在路上》大卖之后，他表示“《在路上》是事实主义，我并不喜欢。”遭到了国内“垮掉一代”众信徒的一致谴责（严格讲是辱骂）。我本人看完这本书以后感觉这句话并没有错，这本书的确是“事实主义”。同样是在青少年中有巨大影响的《了不起的盖茨比》和《麦田守望者》，这三本书都可以说是美国上个世纪不同年代的精神代表，而后两者的写法都趋于古典。尤其《了不起的盖茨比》给人的感觉作者完完全全是从火星上来的，忠贞不二地继承了莎士比亚的所有写作方式和思想精神（和《威尼斯商人》对比一下，几乎如出一辙）。至于《麦田守望者

 《书店》（The bookshop)
 作者：Penelope Fitzgerald  译：伊晓冬
 新星出版社 2006.1
 

    先说些废话。一位朋友曾经告诉我：“《追忆我的似水年华》无聊极了。”当然这也是一种看法，现在想想那本书在某种意义上确实无聊极了，但我想还是会有人找到自己的阅读快感。这让我不由想到，在人们反复体味《黑色春天》《铁皮鼓》《城堡》诸如此类可以称得上“大书”的时候，我似乎看到了我独自在黑夜里面带微笑心中摩擦着这些语句的样子。《灿烂涅磐》可以说是影响了中国一代“摇滚青年”的书，很多人看了以后便叫嚣着“ＮＩＲＶＡＮＡ”，以至于像我这样自以为是真正的倾听者现在说起ＮＩＲＶＡＮＡ会让别人觉得老土（但我还是会对他们说“喜欢N怎么了”）我甚至没有原因地怀疑他们是否真的听过他的歌曲。就像对“红色的莎士比亚”的评论一样：“他也许是一个反抗者，但不是一个革命者。”那些刻意“非主流”的作品反倒成了主流。在猎奇的驱动下，人们不愿意将目光放在《约翰　克里斯多夫》这一类看似普通浅显，但真正能带给人阅读享受的书籍——那

    海豚是一种广泛存在的Creature，在融入他们之前你必须了解一些事情：缓慢而小心地移动，不要试着去追赶他们，你不得不谨慎地尽量不要去打扰他们，当他们在照顾自己的孩子。如果一只海豚正在靠近你，不要伸手去触摸他。海豚活在自己的世界里，不愿意被人类所感知。

                                 ————人教版高中英文课本第一册

    以下是摘自穆哈迪神学会编写的《伊兰特公主手记：远古希伯来神话传说》，
     

    “主创造了亚当，取下他的第七根左肋，放置在伊甸的水池里，过了七日，便从水中走出一女子，主取名为莉莉斯。莉莉斯如水一般变化无形，后来这种能力被特尔斯变脸者从吸血鬼的远古记忆中挖掘出来。莉莉斯比尤利西斯或是通天塔还要早。”

    “莉莉斯整日快乐，白昼化为鸟，暗夜化为猫。亚当无法

《花样年华》；

 导演：王家卫；

 主演：张曼玉、梁朝伟；

 春光映画2000年出品。

    “三部曲”中的第二部，也是此系列中唯一一部可以独立成章的一部。它作为一部商业片，没有取得相对成功的票房收入；作为一部艺术作品，也没有受到任何将项和好评。这和这种中国观众不熟悉的电影模式和当时王家卫还没有拥有较好的人气有关系。另外，这部影片是在强迫观众在家观看DVD这种电影的副产品而不是消费电影本身，因为若一个人只看一便，那这部电影则会充满太多的不合理和无法解释的情节。它的不受欢迎，在它出生之前就已经注定了。导演用低分辨率低帧数的这种粗糙的拍摄手法去记叙一个细腻的感情故事。这种拍摄手法，有助于营造一个怀旧的氛围，也正符合了影片旧事重提的特点，使影片的过场字幕便有一种老照片的感觉。

    但是一旦进入电影，就发现这不像其他运用低分辨率低帧数的电影那样，充满着咖啡味道。从影片的第一个关系剧情发展的时件“搬家时件”，影片就一直充满了紧张、猜忌、流言、婚外恋等许多人们不想看到的事情，强烈的现实主义感情充斥在其