明天就要回北京了，每年往返三四次的故乡因母亲的辞世突然之间变得疏离而淡漠，此地熙熙攘攘的人群关我何事呢？四十不惑，原来是这么回子事。死实在令人困惑，不惑指的就是对死亡不再那么地抵触，那么地无知和怕怕，明白了死亡无非就是排队进澡堂子，有的人不明就里，加个塞进去，有的人中途想理个发，所以推迟了一小会儿。

我还会常常回来吗？或者一年一次，五年一次？可哪里又能容得下我这么个游魂呢？北京太大太激进，我不作指望。往后也不打算经常回老家，没有爸爸妈妈，风景再好，我是个外人。

 

这些天，呼吸在妈妈的文字和图片里，感觉还不是那样难以忍受，读着她老人家的笔记，常常能笑出声来。整理并誊抄下来的文字居然有三万多字，而且，写作都在水准之上，常有惊艳之笔，不愧为我的妈妈。藏之书柜，传给后人，应该是一份不错的礼物。

爸爸妈妈真的很幸运，他们遇到了哥哥姐姐那样有能力赡养他们的子女，也遇到了像我这样全无用处，却在任何事情上都保持可恶好奇心的女儿。

无用的人才会空长一颗很大很大的心脏吧，这样才物质守恒，可能。

妈妈和我的散漫和大嘴巴完全相反，她行事十分严谨，口风极严，如果

 

皮娜·鲍什也去世了。

迈克·杰克逊去世了。

最好的纷纷都去了另一个世界。

希望，杰生能安安静静地，别吵着我妈妈。

 

20强选出来，觉得剩下的也不咋的，还不如那些被淘汰的。

 

这届快女一片杀伐之气，很有选老A的阵仗，选手实力都差不多，低于张靓颖，高于何洁，基本上走山歌风/外文风和可爱风。被夸得特狠的莫沉，歌唱得很阴郁，不喜欢。罗震环终于被淘汰了，唱得假美假美的。黄英不错，唱民歌的。

 

加之抽掉了观众投票环节，晋级不晋级，完全以评委说了算。

所以，这是一届评委的比赛。包大人扮演了袁朗的角色，红脸白脸兼花脸，长得确实颇有几分像。比所有选手都更赚眼球。

 

曾轶可会是本届大赛的许三多吗？

今年还有一个周年纪念，也让人青春澎湃。法国新浪潮50周年，以1959年特吕弗的《四百下》面世为标志。“看电影”杂志做了一个专题，不过其专业程度还不如鄙人呢。法国新浪潮是我的电影大学：）

法国是个了不起的国家，它征服世界靠的不是民族主义、不是大国强权，而是文化和思想上的精致与嬗变。（虽然目下的总统像个丑角明星。）记得跟思伽净植同学去卢浮宫参观，看到法国17、18世纪油画一节，数量很大，占了半层楼，不禁发笑。与同时期的荷兰油画相比，高卢人实力差得太远，他们就是在一种并不怎么优越的盐碱地上，发展出了兼容并蓄的优秀文化。

至于说到新浪潮运动，我觉得它一大贡献是女演员不用戴胸罩了。特吕弗在采访希区柯克时，像“皇帝的新装”里的那个孩子一样，惊喜于金·诺瓦克居然里面什么都没穿（《眩晕》）。

 

《爱情誓言》是侯麦2007年的作品，他今年89岁。一译作《男神和女神的罗曼司》，写一对忠实于爱情的恋人，阿丝黛尔和赛拉东的故事。非常轻巧迷人，充满了所谓的牧歌气质。

侯麦是新浪潮一线诸将里面最不折腾的一位，好像以前是哲学老师，很中庸。特吕弗、戈达尔，包括雷乃，都是变来变去，总在试，对

老崔


超越那一天
妈妈有一天你突然回来站着
盯着我半天然后跟我说
说我有一个亲生的妹妹还活着
我从来不知道也没见过
我焦急地等待着你继续往下说
可是你却开始保持沉默
你从来不让问你可刺痛你的问题
因此我只好默默猜测
你说有一天她将永远的回来
并且认我做她的亲生哥哥
这一切我虽然感到特别突然
可我也似乎在梦里见过
我没有问你我妹妹长的是个什么样子
也没有问你她怎么样的生活着
我更愿意想象她是美丽和性感
就象我在梦中见过的那个
我终于找到了答案你为何如此冷酷
为何对我如此的严格
因为你想让我超过那个伤害你的人
而不象你曾经的那样软弱
我没有张口问你的另外的原因
是我比你想象的更加敏感
因为这么多年来你承受的是耻辱
而我积累的就是叫喊
妈妈这时我有一种说不出的感觉
特别需要你真正的理解
我曾经相信过我们的血缘关系
能够完全的解释发生的一切
当我经历了若干次的苦难后
我发现了有一种潜在的危险

约翰·福特是俺古早就非常投脾气的导演，他的电影有一种现代人冒然闯进原始森林的感觉。人性原本多疑复杂，假如我们对自我都看不清楚，谈何判断他人？人文主义者往往陷入这样的悖论，了解自我越深，却越觉知自己的无知。

福特的背景以西部为主，他喜欢把人物前置于有景深的场所，人物的聒噪，景物的空旷无垠，形成一种落寞的对比。

枪战场面像中国的武戏，动作少而精，一招一式有舞台感。

 

看了“侠骨柔情”，才知“上海滩”原典所在，主人公太像许文强了。一个失败主义的英雄，迷失于两个深爱他的女人之间。

 

 

 

 

 

从灾区回来，幸福指数奇高。罪过也。

 

仅仅对遥远的人遥远的事兴致勃勃感同身受。罪过也。

 

太不爱惜钱财。罪过也。

 

懒得判断人了，罪过也。

 

看不动书了，罪过也。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

在日本，叫“瞳”的女孩都挺不一般的。黑木瞳。金原瞳。

这个金原瞳是日本的八零后，20岁的时候写了一个小说，《蛇之舌》，得了芥川文学奖新人奖。后来大师级的舞台剧导演蜷川幸雄把它搬上屏幕，把这样一个激到喷血的题材拍得宠辱不惊，很有静气。

同名影碟里收录了对金原瞳的街头跟踪采访。很漂亮，妖冶，穿得像高档的鸡，在街上鹤立鸡群，比电影明星更加耀眼。说起话来则言之有物，颇多哲理之思，也算是谬种了。

 

《蛇舌》是一则关于身体改造的童话故事。一个对活着没有丝毫热情的女孩，在迪厅里碰到一个舌尖能像蛇一样劈成两半的男孩。他能用那样的舌头夹住一颗香烟。

男孩的热情和他异样的舌头迷住了女孩。她找到了自己人生的第一个目标：改造身体，拥有一条蛇舌。

男孩把她带到自己的纹身师傅那里，师傅给女孩舌头上打了一个钉。舌头的粘膜组织很娇气，容易感染，制造蛇舌需要一步一步地把舌洞扩大，直到舌尖分开。

女孩看到师傅身上的麒麟纹身，深深地迷住了，她想在自己背上也纹一个。纹身师傅告诉她，麒麟纹身是有神性的，她必须拿自己最珍贵的东西来换取。女孩别无长物，当然只有身体了。纹身师绝大

 

俺比较完整地看《士兵突击》有三遍之多，零敲碎打的不计。有一个规律，每每到第24集就不接着往下看了。跟金圣叹腰斩水浒一模一样。

每看到袁朗以“太见外”之由挤走成才，许三多如愿加入老A，这个电视剧对于我的吸引力就奇迹般地消失了。所以，至今仍不清楚后面发生了什么故事。而前面我熟悉得能背下来每一个人的台词，包括白铁皮的。

 

我觉得，《士兵突击》和《上海滩》一样，都属于我们的“民族神话”。《上海滩》讲述的是爱国青年许文强在一次学生示威游行中，女友被流弹击中死去，他逃难到上海，带着秘而不宣的痛苦与未曾泯灭的激情，在那个各种恶势力交汇的大城市苦苦挣扎。许文强是一个典型的启蒙主义者。

我以前觉得《士兵突击》讲的是个人奋斗，这次重看，有一点新的发现。它讲的是我们民族启蒙之后的个人觉醒过程。

事实上，个人觉醒的重点不应该，也不可能完全落在“个人”头上。单边地强调个人，单边地发展自我，尽管能窜到很高的程度，可能也不过是个谬种（关于这一点，我不是百分之百同意。）。所谓的个人觉醒，指的是在环境促成下的个人觉醒。

许三多这样一个孬兵，但他身上有一个最闪

最近病得膨头肿脸，颈背疼痛，心情却不错。各台又开始播许三多，俺又看进去了。神了。

久违了，男天使们。

还有那美丽得可以当葬礼进行曲的配乐。

 

以前没太注意伍六一，只觉得脸上坑坑洼洼。看完团剧再看，觉得邢佳栋其实也是个好演员，很“妖魅”，够复杂性。

倒显得张译、张国强，较比的单调和本色。

心生一盼望：段郎演俺写的武松，邢佳栋演西门庆，该有多好！