许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼
李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧
李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开。
李白《上九邕》 丈夫未可轻少年
（邕yong：1、邕江，水名，在广西。2、广西南宁的别称。）
白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识。
白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。
王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风。
陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间。
李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
李煜《虞美人 春花秋月何时了》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
苏轼《水调歌头》 明月几时有？
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
这个学期语文学了王勃的《滕王阁序》。因为要背诵，所以一直对这篇文章无甚好感，只觉得无聊之极，更别提去欣赏了。
可是看过一篇名为《走向盛唐》的文章后，我开始愿意去欣赏这篇曾被我忽视的旷世佳作了。文以物华天宝人杰地灵开始，这让我想起南昌滕王阁已经复修不下数十次，文以阁名，阁以文传，若不是王勃这响绝四座的序作，我们还能看到滕王阁的残砖片瓦吗？因人杰而地灵，莫非如此？雄州雾列，俊采星驰是诗人内心的豪放，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色是前无古人的开拓。即使后有韩愈携《新修滕王阁记》而来，在王勃面前依然相形见绌。毕竟，不是所有仍都能有“老当益壮，宁移白首之心，穷且益坚，不坠青云之志”的大气，也不是任一人都能在时运不济命途多舛后依然写出“北海虽赊，扶摇可接，东隅已逝，桑榆非晚”的诗句。作为一篇课文，滕王阁序让我生畏，但作为一个虔诚的读者，王勃更让我敬佩。
放假以后觉得非常无聊，本来在考试那几天就一直在幻想假期要怎么过，有很多计划，可是真的放假了，又觉得实在无事可做，看来有些事并不像想象中的那么简单就可以实现，很多因素在作祟，其中很大一部分原因是主观上的。
追随了很久的漫画《企鹅革命》草草收尾了，本来打算放弃的《吸血鬼骑士》突然剧情快进到令人大跌眼镜的地步，只由爱丽丝学园一直是最爱。
最近不知道是为什么，看书的欲望比以前减少了，看几页就烦了，可能是因为图书馆正在装修吧，不舍得花钱买，在书店噌书又觉得太累。连游戏也懒得玩了，诧异于自己以前怎么还会热衷这种东西？
最近喜欢上了eva，说实在的我对于机械战争题材类的东西完全不感兴趣，eva是个例外，因为很多东西在里面不是单纯的一面，而是复杂得多，有许多我们曾经思考过的或者从来没想过的问题，比起大多魔幻风格不切实际的
这两天电视上重播暗算，我看了看，很喜欢柳云龙的表演，绝对十足的男人，这恐怕是我头一次崇拜起电视剧的男主角。现在看看各个电台里放的电视剧大概可以分为四类：古装、红色经典、家长里短、韩剧。这里面我最不爱看家长里短，看了心烦。有时候我不得不承认还是红色经典最吸引我。按理说中学生应该看看偶像剧呀什么的，但我总觉得那些没有什么生命力的，过于梦幻的情节看多了总是乏味，但是例如长征、历史的天空那一类的，虽然离我们遥远但人物本身那种强烈的表现力总值得我们回味，那些英雄史诗总是很吸引我。电影也一样，2006年的国产电影大多获奖作品都是以这类题材为基础的，而且这方面的力度很好表现，背景很多。
最近在读的是冰与火之歌，奇幻作品我之前没怎么接触过，只是听说过一些比较有名的。冰与火之歌算是我第一次接触奇幻的导航。我想我一上手就挑了一个大部头的。知道它的人相信不用我再说它有多么宏伟了吧。我刚刚看完第一卷，也知道这部作品还没有出完。不过我会一直追看下去，因为它太复杂太宏大了，它的每一个细节都很出彩。当初在图书馆里看到冰与火之歌这个名字就觉得很吸引我，以前在哪里听过，但因为畏惧它的篇幅屡屡放弃。但
总之他的细节确实处理得不错。但整体把握上不太好，没有分出主次，步调比较乏味，只靠特效的帮助而不在情节上加紧节奏也是无法调动起紧张感的。这一点跟前一部火焰杯比起来就明显不足。
不过小天狼星的死真的挺突然的，听到他堂姐疯狂、嘶哑的笑声，心里很可怜这个女人。
演员上，小天狼星和邓布利多的表演都很棒，表情很到位。赫敏也更加成熟了。总体感觉虽然不如上部，但还是很出色。
首先是被爱玛这个名字所吸引，因为我以前上英语班有一个极可爱的女孩子叫爱玛，于是爱玛这个名字在我的意识里便会总与可爱纯真联系起来。
看到书的作者是简奥斯丁，就更有一种亲近感了，以前我曾写过一篇读书笔记，《傲慢与偏见》，那时我就对简奥斯丁这个作家抱有好感了。看她的书，你总是会被唤醒内心对于爱情的向往。
目前为止我只读过她的这两本。但不难总结出她写作的套路。
首先，女主角一定漂亮、聪明，就像爱玛、伊丽莎白。男主角一定家财万贯、绅士优雅。就像达西。总之在她的小说里，你几乎找不到那个时代作家所极力描绘的剥削、黑暗的社会现实，相反多是一些家庭、舞会的琐碎细节和长篇的对话，在她轻巧而极具幽默感的细腻描写中，人们的一些自私虚荣的表现也只能给这部作品平添了些趣味，而不会是你对社会产生强烈的厌恶感。她的小讽刺可能会让人们
它让我看到了西藏那个神秘而美丽的地方，有着她沉郁的哀伤，西藏土司们的荣耀成为了历史，在权力与财富弥留之际，枪声炮声腾起阵阵尘埃，混沌了天地间最美的圣地，最终黯然落定，只剩下苍白的阳光在边界上寂寞的闪耀。
在这个古老而神圣的背景下，这里的人似乎也在按一种冥冥中早已注定的轨迹走向那个注定的终点。就像傻子的哥哥注定代替父亲死在仇人的刀下，塔娜注定要一次又一次背叛傻子，最后孤身一人，而故事的主人公，我们这位看似很傻，又经常做出一些聪明事来的傻子，最后还是没有做成土司，死在了仇家的刀下。
阿来让主人公做一个傻子，正像他自己说的那样，傻子生活在那里，却又置身事外，因为它不过是个傻子。可我想傻子一点也不傻，他只是不像我们这些聪明人，做一些显示自己很聪明的事，傻子知道周围人在想什么，贪婪的人的想法很容易猜透，只是他们自己不这么觉得。
而我们这些聪明人呢，也许一辈子也不会明白命运这回事，我们会怕死，怕贫穷，因为这些我们会干出一些傻事。可傻子不会，他无所求，他不知道金钱与权力有多么重
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如果我有一天坐船遇上风暴，沦落至孤岛上我该怎么办。那多可怕呀，不排除我可能会自杀的可能，因为即使不自杀，我也活不过三天，如果没有补给并且危机四伏的话。
我借来了《鲁滨孙飘流记》来看。我不知道有没有人是抱着我这种想法来看的，我想知道一个人在这样的情况下该怎么过活，我也好学学他的经验，外一真的有一天噩梦发生了呢。当然，靠看一本小说根本不能保证什么，仅仅是我的妄想罢了，我知道笛福写这本书根本没有让读者拿来当生存指南来用的意思。
可排除落难孤岛，迷路、被电梯关住、被人挟持的可能性还是有的呀，我承认我神经过敏了，对于危险，活这么大我第一次开始考虑这个问题，我至今连怎么生火做饭还需要人指导呢，别笑我，我知道许多人跟我一样。我以后该怎么独立？靠什么养活自己？嗯……
政治课的作业，能写这么多连我自己都不敢相信
政治课即将涉及一门学问——哲学，这个词对我来说并不陌生，但要阐明它实在不易，因而特意找来傅佩荣的那本《哲学与人生》，粗略的读了一读，浅显地谈谈我的感想。
记得我最初接触哲学是一位叔叔推荐的《苏菲的世界》，那时我才上六年级，根本不知人生为何物，也从未思考过这类问题，书只寥寥翻了几页就放在一边，但小说开头的几个问题却吸引了我的注意力：我是谁？我从哪里来？一开篇就难住了我，我的目光停留在这两个问题上好久，我是**，是我父母的乖女儿，一个高中生，现在的目标是考上一个理想的大学，那么除此之外呢？还有什么？别人同我一样，每天忙碌，然而我之所以区别于他人的是什么？同样，对于我从哪里来，要到那里去这样的问题更是难以回答，我从母亲的子宫里出来，而我的母亲又是从哪里来的，一直追溯源头，人类是否会归于同一个出发点？一切不得而知。
哲学让我开始思考这些问题。让我开始思考一些平常从不在意的问题，打个比方，人们从
不知道为什么，对于曼桢的相貌，作者给我们留下了极大想象的空间，我们不知道曼桢有着怎样的双眼，怎样的脸庞，只能靠着想象，想象着这个坚强却不幸的女子眼中会有多少哀伤拂过。
她的人生因一个巨大的转变而与世钧从此永远分隔。正像结尾，曼桢抱着世钧说的那句话：“我们回不去了。”整整十五年，一个少女的年华就这样消逝，永永远远的留在那里，再也回不去了，即使回忆，也只能徒增伤感，一旦触碰那个痛楚，便泪如潮水。
我很羡慕曼桢和世钧刚刚认识到相恋的那段日子。作者一直是用一种淡淡而温雅的笔调娓娓道来的，既不轰轰烈烈，也不平淡乏味。像是灰色的街道边，偶尔闯入视线的一两朵马蹄莲，静静的开着，然而这感情终究无果，半生缘，一段遗憾，一世伤悲。
电视剧版的主题曲《擦身而过》真的恰好表现了这一点。
半生缘不像金锁记，也不像倾城之恋。它里面的人物真正让人为之怜惜、落泪。即使是曼璐，也让人恨不起来，每个人都有无奈，那个时代
