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我的世界

有12年属于舞蹈

<暗算>将我推向另一方舞台

陈载数年

新的舞步刚刚开始......

生  日:3月9日
身  高:168CM
学  历:中央戏剧学院表演系
话 剧:经典剧<日出> 
      饰:陈白露
     经典剧<简.爱>
      饰:简.爱 
 
电视剧:<暗算之看风>
      饰:黄依依
 
      <倾城之恋>
      饰:白流苏
 
   <新上海滩>
      饰:方艳芸 
 
      <相思树>
      饰:尚洁 
      
      <铁梨花>
      饰:铁梨花
      ......
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杂谈

     十几年轮回,重见《生死场》
                                           ------ 田沁鑫

岁月飞逝,生命经过。16年前,话剧《生死场》是我在国家级剧院排演的第一部处女作品。16年后,回到原点。戏剧大神归来,主演们重聚!演成精了的韩童生、倪大红二老,深度合作的情谊,精湛卓绝的表演艺术!我仿佛回到11岁的小时候,骑着自行车穿行四九城,瞧戏、看角!看了多少多少精彩生命关照下的角!长大了,当了导演,似乎约定俗成的只管思考专业的结构和形式,突出了多少回自己,看角的眼睛几近模糊。良心话,也是没看见几个震撼我生命的角。不爽、不过瘾,自然就在心里骂骂咧咧,骂着行业,骂着艺术,骂着自己,骂着中国的各种不崛起,都快把自己骂没了!十几年轮回,重见《生死场
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杂谈



爱没法搬上手术台切割,也不像数学公式,可以条分缕析。 
《剧场》里爱的光芒仿佛都照耀在郁珠和王帆扬身上了,它热切,强烈,无法抵抗,就戏剧冲突来说也充满张力,从那个时代一直到今天,姐弟恋都是一个有关禁忌和突破的话题,因此编剧和导演都将更多笔墨给了它。

相较之下,郁珠和李立勋的爱显得从容平静,看似没有展开,而且缺少源头,甚至也不给结局。

但我喜欢它,这如空气一般的爱。

用句流行的话来说,这样的爱,从来不刷存在感。但没有它,我们无法呼吸,也无法感知生命。

李立勋对郁珠的爱,是陪伴,担当和等待。在郁珠下放无人敢靠近时,他每周山一程水一程地陪伴,只为两人在一起的温暖;在瓜瓜身世成谜郁珠陷入巨大是非时,他挺身而出担当“父亲”头衔,名誉前途在所不惜;当造反派纠缠郁珠老罗只能围观,他愤而出拳;当王帆扬沿着自己的爱的轨迹杀入他的领地,他有正常的醋意,也有怀疑,但却选择了包容和接受,与王帆扬的约架也最终变成了忠告……
李立勋对郁
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《剧场》的时间定位是上世纪八十年代中后期,刚刚结束了八个样板戏的高度同一的舞台和文学艺术各个领域的荒漠期,各种反思型的艺术作品呈现出一定的百花齐放之态。但压抑了十年的畸形思维是不可能随即就回到自由状态的,剧中郁珠的前夫老罗,虽然才华横溢,但却总担心剧本言论表达过激,唯领导态度是瞻,就是被“整怕了”的精神萎缩后遗症。

 
虽然剧中有很多时代的印记,无论是语言表达还是行为方式,包括演员的服装、造型,故事情节等,但《剧场》并不强调年代,它的重心在于人性的演绎,一个剧场,就是一个人生的舞台,各种各样的人性在此上演:恶的,善的,懦弱的,随众的,清高的,不择手段的,无私付出的,斤斤计较的,但同时又是可以妥协,达成和解,甚至一泯恩仇,升华到另一个境界的。这是对人性最透彻也是最理性的洞察,也是严歌苓的悲悯之处。剧团里没有大是大非的人,甚至老罗势利俗气的太太都有其贤惠得体
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姐弟恋被炒作成了一个空洞的概念,甚至不无贬低之意,就像说男性老牛吃嫩草一样。但郁珠跟王帆扬的姐弟恋,不过是爱情的一种,或者说,是爱情中最为纯粹的一种状态,一个阶段。王帆扬对郁珠是纯粹的,从少年一直到青年,从遥望到相拥,是无数个不断靠近的坚持。他爱郁珠的才华、气质、容貌,为此可以冲破一切世俗成见,甚至接受郁珠有一个难以启齿的过去和一个智障的儿子。郁珠对王帆扬则从抗拒到走近,而后全情投入。这种热恋的状态,已经与年龄无关,它具有所有热恋的特征,倾慕,倾诉,随时随地渴望见到对方,与对方相处,相拥。尤其是郁珠,爱情成为生命的重中之重,失去了所有的理性,是“爱情是盲目的”的最佳注脚和演绎。但这种状态始终只是一个阶段,而非终点,所以,这段姐弟恋并未开花结果。
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我在2012年担任“白玉兰”奖评委时,就提出过关于“白玉兰”奖项设置改革等建议。作为一名女演员提出这样的“不关已”的“多事之举”,力量有限。但大势所趋,今年奖项中多出来了最佳男女配角奖的设置,这就是当年我的建议之一。希望我们所在的行业越来越好,越来越专业,是真正爱这个行业、想长久在这个行业发展的人的真心。获奖这事,太多天时地利人和,有的人早在我心中已是无冕之王,比如:郭靖宇导演!
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郁珠是一个话剧演员,这也是我做演员之后,跟自己最接近的一个角色。她身上有一种坦荡的干净,或者说纯粹,无论是对感情,还是舞台。文革给一代人造成的伤痛在她身上也烙下了印迹,与造反派头子之间的纠葛,智力障碍的儿子,当这一切成为同事对她攻击的把柄,她没有丝毫隐瞒,为保全李立勋的权威和清白,更因自己的个性,道出所有原委,坦诚自己也曾经绝望过,堕落过。那一瞬,每一个企图往她身上泼脏水的人和与事件无关的看客,都不得不反省自己是不是比她更加干净。郁珠对王帆扬的感情也是,两人之间巨大的年龄差距,放在80年代是绝对不容于世的。来自各方的冷嘲热讽和讥谤,甚至危及到了她最爱的话剧事业,但当她一旦选择了感情,那么一切外在的荣誉、事业都可以不要,只愿做一个幸福的接受爱和付出爱的女人。同样,对事业上的对手,她对杜晓红的天赋和勤奋欣赏褒奖,但对她品性上的瑕疵却毫不相让,她既可以因为杜晓红的谎言而揭穿她,也可以为了替剧团挽留她愿意在演出中与她秋色平分,让她一半舞台江山。
 
如同严歌苓笔下的其他女
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《剧场》是我和严歌苓老师的第二次合作,上一次是《铁梨花》,两种截然不同的风格。铁梨花是抗日战场上带着金属感的女性温度,而《剧场》里的郁珠,则是散发着浓郁艺术家气质的话剧演员。刘震云老师曾说严歌苓虽然身居海外,却是最擅长收集中国记忆碎片的小说家,而这些被很多中国作家淡忘的记忆碎片,被严歌苓以她的才华,串成了题材广泛、跌宕起伏的文学作品。《剧场》是她关于“后文革”的记忆搜寻,聚焦于一个小城的话剧团,在“后文革”的特殊语境下,诠释着郁珠与王帆扬、李立勋,同时与杜晓红之间的情感纠葛与事业冲突。
 
我一直很喜欢严歌苓老师的作品,她所有的作品主角都是女性,《铁梨花》《雌性的草地》、《扶桑》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》……她笔下的女性角色分布在不同时代,多个领域,经历生活种种善与恶,即便历经磨难、心力交瘁,却如大地一般,宽容、接纳所有生活和苦难泼给她们的脏水,并将它们一一化解。
其实,我一直觉得,严歌苓老师几乎是当代女作家中,唯一以全部身心去挖掘
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《剧场》是我和严歌苓老师的第二次合作,上一次是《铁梨花》,两种截然不同的风格。铁梨花是抗日战场上带着金属感的女性温度,而《剧场》里的郁珠,则是散发着浓郁艺术家气质的话剧演员。刘震云老师曾说严歌苓虽然身居海外,却是最擅长收集中国记忆碎片的小说家,而这些被很多中国作家淡忘的记忆碎片,被严歌苓以她的才华,串成了题材广泛、跌宕起伏的文学作品。《剧场》是她关于“后文革”的记忆搜寻,聚焦于一个小城的话剧团,在“后文革”的特殊语境下,诠释着郁珠与王帆扬、李立勋,同时与杜晓红之间的情感纠葛与事业冲突。
 
我一直很喜欢严歌苓老师的作品,她所有的作品主角都是女性,《铁梨花》《雌性的草地》、《扶桑》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》……她笔下的女性角色分布在不同时代,多个领域,经历生活种种善与恶,即便历经磨难、心力交瘁,却如大地一般,宽容、接纳所有生活和苦难泼给她们的脏水,并将它们一一化解。
其实,我一直觉得,严歌苓老师几乎是当代女作家中,唯一以全部身心去挖掘
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《剧场》是我和严歌苓老师的第二次合作,上一次是《铁梨花》,两种截然不同的风格。铁梨花是抗日战场上带着金属感的女性温度,而《剧场》里的郁珠,则是散发着浓郁艺术家气质的话剧演员。刘震云老师曾说严歌苓虽然身居海外,却是最擅长收集中国记忆碎片的小说家,而这些被很多中国作家淡忘的记忆碎片,被严歌苓以她的才华,串成了题材广泛、跌宕起伏的文学作品。《剧场》是她关于“后文革”的记忆搜寻,聚焦于一个小城的话剧团,在“后文革”的特殊语境下,诠释着郁珠与王帆扬、李立勋,同时与杜晓红之间的情感纠葛与事业冲突。
 
我一直很喜欢严歌苓老师的作品,她所有的作品主角都是女性,《铁梨花》《雌性的草地》、《扶桑》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》……她笔下的女性角色分布在不同时代,多个领域,经历生活种种善与恶,即便历经磨难、心力交瘁,却如大地一般,宽容、接纳所有生活和苦难泼给她们的脏水,并将它们一一化解。
其实,我一直觉得,严歌苓老师几乎是当代女作家中,唯一以全部身心去挖掘女性品质之美的。虽然张爱玲也以女性为主角,并赋予
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杂谈

这是2014 年我最喜欢的电影!

这部电影有许多高大上的看点:大咖云集,风格统一的“蠢萌”表演,夺人眼球的镜头美学,等等。但触动我的,是充斥着整个影片的幻想主义,以及在几乎每一个FANTASY中都必不可少的骑士精神。

作为中国人,我们从小就学习追求的美,是“方 圆”中的美,是在规矩中寻求美;而西方美学中更多是对FANTASY的探秘,更自由,更勇于去捍卫自身的理想。

在我看来,电影中充满了梦幻般的不真实感,不真实到连那些为数不少的,和死亡有关的内容,也并没有让我感到过多的冷血和杀戮。就像一个听着童话故事“小红帽”的孩子,听到小红帽和奶奶被大灰狼吃掉了的时候,只当是个吓人的环节,却并不觉得狰狞和血腥。就连电影最大的意外,Mr. Gustave 的意外死亡,也同样是那么的不真实。但正因为如此,Mr. Gustave被赋予了那种为了捍卫正义而不惜付出生命的高贵的骑士精神,也使得电影临近片尾时的一句旁白,“人道主义的最后之光”变得更加意味深长,久久回味。

而从另一个层面,电影又用

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