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“The Power100”全球艺术权力榜是Art Review推出的一项非常成功的活动，起始于2002年。这一榜单的评议对于世界范围内艺术网络的梳理、艺术话题的凝聚具有一定的公信度和影响力，从某种程度上反映了艺术格局在一年中的变化情况，因而甚至被认为是当代艺术世界的年度“总结报告”。路透社这么评价它: “艺术界的福布斯100榜”。
由于中国当代艺术近些年来引人瞩目的急速发展，中国力量在这一权力榜上也开始有所体现，但所占比例仍然很少，也多是以具有国际影响力的艺术家或画廊商的个体出现。（像这次中国的“长征计划”以集体的名义入选还是不多见的。）Art Review 一般通过推荐和公选的模式确定上榜名单，并会对上榜者身份加以定位和描述。通常包括艺术家、策展人、批评家、美术馆馆长、收藏家/机构、建筑设计师等艺术
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杰夫·昆斯1955年生于美国，1976年毕业于马里兰艺术学院。大学毕业后，昆斯并没有立即从事与艺术相关的工作，22岁时,昆斯移居纽约,在纽约当代艺术博物馆里谋了一个职位。在新表现主义艺术盛行的年代里,昆斯是个完全不被接受的异类。作品的市场反应非常冷淡,昆斯没收获到任何利益。为了继续艺术创作生涯,昆斯去华尔街当起了证券经纪人,同时一边进行创作。80年代初，作为Neo-Geo的激进的倡导者，昆斯首次进入人们
赫尔曼。尼区(Hermann Nitsch 1938- )
Nitsch1938年生于奥地利首都维也纳，奥地利“维也纳行为派”艺术的代表人物.20世纪50年代末以来，受到塔希主义以及抽象表现主义的影响，行为绘画艺术不断崭露头角。1958年以来，Hermann Nitsch在他的作品中展现了他“纵欲神秘戏剧”的理念，极富感染力。一位心理分析编剧试图通过将策划过的激烈的行为艺术搬上舞台，在观众中引起强烈的宣泄效应。
诱惑并吸引我们的不是时尚本身，而是时尚的形象。——盖·伯丁
出生在维也纳一个犹太人家庭，他的祖父就是著名心理学家弗洛伊德。他15岁时进入美工学校，1933年前往英国伦敦并在莫里斯门下学习了绘画。30年代末期，笼罩在战争魔影下的英国人显得毫无生气，积郁在心灵的恐惧，以及惊悸神情勾起了佛洛伊德幼年时形成的特殊知觉。他的灵魂向着苦涩现实的内核延伸，孤独地和其神秘部分纠缠。但他并没有走向梦幻，没有和超现实主义共舞。他的画面材料，均来自于现实，绝不背离现实的各种具体品格和物质特征。同时，又莫名地超拔于事物的意义之上。因此，他的作品同时叠合了现实与梦幻、不安的灵魂和日常情感，在现实的图景中，总漂泊着游移不定的
2003年，ＹＢＡ的代表人物达米·赫斯特（damine hirst）在伦敦最时尚的私人画廊“白色立方( white cube )”举办了他8年以来的首次个展“无常时代的浪漫(romance in the age of uncertainty)”。② 进入画廊的第一件作品是他浸泡在著名的玻璃箱中的“浪子” —— 劈成一半的小牛 。赫斯特是天主教徒，他曾说，所有浸泡在弗尔马林液中的动物都象征着基督受刑。画廊的墙上、空气上地上都充满了血腥味， 看这样的展览，犹如伍迪·艾伦(woody allen)那句名言所形容的： “你仿佛是在快速地穿越笼罩着死亡阴影
娜沙特在处理这种转移的情感的同时利用了艺术来解开回教的意识形态。这些成果有Women of Allah 阿拉的女人(1993-97)照片系列，一群激烈的想要推翻回教一贯形象并检验回教里牺牲教义的回教女人。在1996年，娜沙特开始制作录像，渴望创造更多诗意并无限制的作品。她创作了一个多画面的三部曲录像装
