清明时节，为已经逝去的人点燃一柱瘦瘦的香，便引出悠长的怀念。但为了自己心中已经逝去的梦想，我又曾经做过什么？
    为自己曾经的梦想哀悼，在这个美丽的多雨季节。
    哀悼我曾经的爱情梦想。以为所有的爱情必然会惊心动魄，我们会相遇在开满花的树下，相约一起游遍千山万水，一起欢笑一起流泪，一起为理想奋斗。
    哀悼我曾经的漫游梦想。曾梦想背着双肩书包什么都不管地出发，几个月都在路上游历，跟不同的人交谈，看不同的风景。或者在某个海滨或某个安静的小城住下来，静静地看看蓝天白云。梦想一个人在爱琴海边吹风，在意大利街头漫步，在维也纳听风吹过森林的细语呢喃，在非洲冒险……
    哀悼我曾经的职业梦想。曾梦想自己是一名出色的战地记者，用笔和镜头向世界呼唤和平；曾梦想自己会为梦想奋不顾身……但这些于我，原来也只不过是梦想而已。
    每天都有人离开原地去追求另一种生活，每天都有人行走在风景优美的路上，每天都有人在为爱结合或分离，每天都有人在写出动人的文字，而我每天都在原地，不知道曾为我的心

　　兴趣不仅是最好的老师，同时也是快乐的源泉。回想自己工作十多年来的经历，我觉得自己很幸运的是可以将兴趣和设计结合起来。我自认并不是一个非常勤恳执着的人，我喜欢将生活和工作上的一切，从容安排。听任着自己的兴之所至，将对生活和艺术上的理解，一点一点地融入设计。我极少勉强自己一定要达到什么样的目标，但结果却往往另我喜出望外。

　　小时候没有积木可搭，于是经常搬弄屋子里的摆设并以此为乐，哥哥痴迷绘画，自己也常跟着乱描。也许就是这一段物质溃乏但却依然快乐无比的经历，一直影响着我后来对设计的观念，特别是家居室内设计。我一直坚持，家居室内装饰设计并不等同于艺术，它应该是有用的，而且它的美应该恰到好处不事张扬，因为生活本来就很简单。在做方案的时候，我头脑里常常浮现着无数美好的生活场景，厨房里的汤正冒着热气，主妇在忙碌，小孩在客厅里跑来跑去，散落的玩具应该在哪里摆放……然后再将每一个细节的情景，简化为纸上的设计符号，将不同年龄、不同爱好、不同品味的人在不同的空间的生活，一一在脑海中上演。在某种意义上讲，设计空间，就是为别人设计一种生活方式。我其实很享受这样的过程和它所带来的满足感。

　

    “南海粤园”在佛山也许算不上知名,但偶然来过一次的人，通常都会对此地印象深刻，并且忍不住地来第二次第三次……而最终成为这里的常客。“粤园”远离闹市，青砖灰瓦，窗花挂落，窗外几枝竹影，墙脚随意而长的青草，处处透出古朴的岭南庭院特色。

    “粤园”的设计者就是谢应敏先生。他说“粤园”其实只是他根据个人的感受及对建筑的理解，在没有图纸的情况下建筑的。但也正是因为这种随意的状态，让他获得了最大的创作自由，虽是无心插柳，但“粤园”自2003年竣工之后就一直获得业界同行的好评，并在2006年首届南中国青年建筑师作品展暨设计与创新论坛上得到了行内专家的认可。

    在接受采访的时候，谢应敏说“粤园”不过是自己的一个试验品。虽然对中国传统的建筑文化很迷恋，但大学毕业之后，他主要从事的是钢结构方面的设计。在不断地实践与探索中，他发现中国传统的建筑结构与钢结构其实在原理上是相通的，于是就萌生了转变设计风格的念头，“粤园”就是他不断思考与实践的结果，他把自己那一阶段对于中国传统建筑文化的理解都在这里表现了出来。“意境是中国传统文化的精髓之一，我想通过空间的

    初见陈颖，眼前是一个略显瘦削的窈窕女子，很热情有力的握手问好，虽然已经透露了她职场成功女性的自信风采，但我还是没有把她跟一个名设计师的形象联系到一起。直到我欣赏、了解了很多她的作品之后才惊叹，原来此小女子有大设计。

    所谓的大设计，首先是因为她的设计很大气。她的作品，并没有繁琐复杂的装饰图案，她追求用最精炼的设计语言，去阐释最丰富的空间韵味。就像一位佳人，并不浓装艳抹，但却在举手投足间显现出大家闰秀的风范一样。她设计的空间不追求形式上的奢华，而是注重设计的人性化及整体所营造出来的空间意境。

陈颖的设计，所涉及的范围很广，包括建筑、景观设计及室内装饰设计等她都做了不少。这么多年的实践，她觉得自己最大的收益，就是学会了从建筑的角度去看室内空间，反过来又从室内设计的角度去丰富建筑设计的表现手法。结果是，她的室内设计语言有了建筑语言的简练和大气，她的建筑设计作品，又因表现手法的多样而更富于生气。将建筑设计与室内装饰设计的优势很好地结合到每一件设计作品中，陈颖觉得这是她的长处之一。

    与建筑设计相比，室内设计更注重的是细节

    人的审美情趣大多都有一种的指向性，设计师也不例外，通常设计师都会有自己钟爱的某一种或几种风格。但在跟蔡健伟先生谈论这一问题的时候，我发现自己真的很难用简单的语言去定位他的设计风格。我有幸跟着蔡健建伟先生及其助手、摄影师一起实地欣赏了他的作品，从家居、婚纱店、酒吧到服装店等，每一个空间都有自己独特的味道，让我很难相信的是，这些风格迥异的空间都是出自他一个人之手。

    在讨论设计师的风格这一问题上，蔡健伟曾说过这样一段很有诗意的话：“艺术的风格是多样的，也许设计师并不一定要把自己固定在某种风格上。我觉得设计风格应随着所要营造的空间的主题而变，就像是人在不同的时间、地点，不同的心情下会想起唱不同的歌一样。”在笔者看来，婚纱店与酒吧，是截然不同的空间，婚纱店多以浅色为主，给人以素雅、浪漫、梦幻般的感觉；酒吧则是以黑色、咖啡色等比较浓烈、沉稳、内敛的色系为基调，旨在让身在其中的人能自在地卸下面具，放松自己。当笔者问到他是如何去把握这种空间的变化的时候，他笑着说：“你所说的这些不同，只属于表现形式上不同的其中一种，对我而言，在设计的时候不会对设计风格问题作

    随便让一个中国人模仿国家领导人讲话，估计模仿的结果都会相差不大。其实，自从毛主席在天安门广场宣布“中华人民国和共成立”之后，历代的国家主席，无论他是哪里人，无论其高矮胖瘦，无论其出身及教育经历如何，在发表讲话时都会不约而同地操起一口并不标准的普通话，按几乎同样的语速，相差不大的语调，说着一些很好听的排比句和四字词组。

    如果说以前毛主席、邓主席等老一辈的领导人是如此，因为他们成长的时候还并没有推广标准普通话，那还有得理解了。但后来都已经强调了全国推成标准普通话，公众人物也要讲普通话了，为什么江主席和现在年轻的胡主席，还偏要在普通话中带着并不一定是自己家乡口音的口音？

    现在能说好标准普通话的人很多，想象这对于国家领导人并不难。其实也并没有什么地方规定主席就一定要用央视播音员的那种标准的普通话，但我不明白的是，为什么说话一定要用一种如此雷同的方式？国家领导人说话确实要郑重其事，但他们也应该多一点点人的亲近感吧，为什么要用机械的语速、语调来说话？看来，主席的普通话很不普通！

     一般来说，这世界上有优雅的女人、甜美的女人、平庸的女人，也有恐怖的女人。女人恐怖，并不是因为长相与打扮，而是一种给人造成的心理感觉。因为这种女人从内心深处透出的冷酷和世故，除了与她有利益关系的人，其余的通常拒于一尺的范围之外，抬头与恐怖女人的眼神相遇，都会感觉寒气逼人。
    恐怖女人通常在30至50之间的年龄段出现，当然什么都会有例外的情况存在。一般而言，10多岁的小女孩甜美热情，20多岁的女孩开始若有所思与人交往有所保留，但依然还是比较可亲的。30岁以后的女人，单身的会终生大事而彷徨苦恼，结了婚的开始为柴米油盐而奔忙，生了小孩的很多会身材走形被小家伙折磨得晕头转向，被生活所困的而没有了与人亲切微笑的习惯。所有这些都不用担忧的富家女人，对着不那么富裕的人开始不屑一顾。动物世界里都常介绍，生育季节里的雌性动物经常具有攻击性，因为饥饿，因为保护，女人好象也会一样。
    40多50岁还没退休的女人，如果是恐怖女人话，很容易会成为恐怖女人中最为恐怖一种，如果已经开始爬着皱纹的脸上还不甘心地擦粉，与人论理的时候，血红的嘴一张一合

   昨晚又做梦见到鱼，很多很多的鱼，不知道被什么人捉了，然后我一条一条地把它们解放到大缸里。
   常梦见鱼，大大小小，深深浅浅的灰色的鱼，在弯曲的河里，或者在大海黑暗的深处，它们无声无息地在我周围游过。没有别人，没有绿色，没有声音，连水也像黑白电影那样静静流淌。

 

     这本是两件挨不着边的东西，可是在今晚厨房里煮着中药，药味散满了屋子，刚好放着安德烈波切烈的CD，于是音乐也像融化在空气中的充满药味的蒸汽一样，在每一寸空间里随意飘荡，混合着冬夜的寒冷感觉，让我体味到了人生的苦乐冷暖。

    小时候生病，最怕就是喝中药，看着那一碗深褐色的液体，面对妈妈与奶奶的威逼利诱，反复地下无数次决心和鼓无数次的勇气，才终于猛地端起一口气喝完后吐着舌头拼命找清水漱口，有时因为喝得太急而终于又把它们翻江倒海地全部呕吐出去，可是因为已经很听话地喝了，妈妈觉得无奈终也不再强迫我，于是仍可以得到奖励的几颗糖果。一直到现在，中药仍是我的恶梦。但苦过之后，身体却终能从比它更恐怖的病魔中解脱出来。

    爱上西乐应该是在初中的时候，一天傍晚听到旁边老师的电视时里传来很好听的钢琴独奏，然后就呆在窗边一直听完。从那以后就尽自己所能拼命地找可以买得到的纯钢琴乐的磁带，大学后就开始买各种自己所知道的西方古典乐的CD，或者各种经典的英文歌专辑。在那迷惘的大学时代，音乐就像朋友一样，陪伴在身边，为我的忧伤而忧伤，为我的快