水银200

121、我好勇斗狠的方式是蔑视。

122、钱不用找了，就算你还欠我一宿。

123、早知道这样的后果，我还不如不做呢！

124、不穿内裤，不失为一种健体方式。

125

 大南街的时间

“时间是用来浪费的。”（《水银》）我这样说的时候有人这样做了：堂吉诃德远行、普鲁斯特熬夜、包法利夫人偷情、圣地亚哥捕鱼，乔伊斯的尤利西斯百无聊赖、卡夫卡的K一次次试图进入城堡，也如我，修指甲、吐口水、感冒、冥想、厌世和眺望时间的消逝。眺望召城的如水银泻地般的大南街，整个大南街就是一座隐秘的花园而不是河流，不过你需要注意那些语气后面的转折，喧嚣的叫卖声不绝充斥于喧嚣的人流，我看见一块老气横秋的招牌横亘在视线汹涌的雾蔼里，像一个巨大而壮阔的废墟，却闪烁着炫耀般熠熠金辉，亨得利！

                                ***忙里偷闲,在四川平乐古镇泛舟.

低烧的巴彦卡尼达

“两只低烧的脚”，“没有毛孔的人”，“拿出蟾蜍”，“蝙蝠落下”，你若感到这样的句子让你浑身起鸡皮疙瘩，那就对了，残雪就是这样写她神经有问题的小说的，今天则是巴彦卡尼达给我们端了出来，那是一种令人不快的文本。低沉、阴郁、神经质、前言不搭后语，这是一个决意晦涩到底的诗人，巴彦卡尼达的的全部诗写兴趣似乎在于别人对他诗歌后面隐藏着什么的猜测，以便他站出来给予不大情愿的承认或纠正。

                  诗人消失在诗歌后面

    帕斯对博尔赫斯的直接感受是名声将他拖累，变成了一个受害者，“作者消失在他的作品背后”，那么，帕斯的幻想很奇妙，“博尔赫斯本身是一个虚构的人”。帕斯面对博尔赫斯的时候我们读到了他的谦卑，相反的事实，我们现在的有限写作则是竭力将作品无限隐藏在作者的后面，不仅肤浅至极，而且徒留笑料。

                    空寂的剧场

忽然间人群就空了，巨大的杂音汇合在一处将更多的杂音裹挟着移走，像艾略特《荒原》中那头“轻轻穿过草地，在岸上拖着它那粘湿的肚皮”的老鼠，又如一个老人的叹息戛然而止。在这之前，大幕徐徐拉开，剧场的空间是被人逐渐塞满的，胖瘦高低结伴而来，革命家，干部，知识分子，失业者，孕妇，干瘪的老太太，斧头党，便衣警察，皮条客，诗人，赌徒，酒鬼，小偷，站街女，瘾君子，搬运工，苦役犯，不散的阴魂等等不一而足，这些灰暗的面孔几乎就是本雅明发明的那些游手好闲者的角色，他们

警笛

像个流氓，满嘴污言秽语

在罪恶发生的地方，凄厉的警笛总是背道而驰

那声音是贪婪的

透露出来威胁的口吻，晃了晃拳头

警笛或许是一件乐器，但演奏令人不悦

对弱者，一派如临大敌

谄媚时如丧考妣

我替一个人想，我已经老了，无所谓了

但一个国家正变得凶狠起来

警笛的节奏也就喘息不止

前言

广子/读，并写着

坚持卷首
夏春花

小礼物

——给巴彦卡尼达

如果是威胁，你不必理会

螳臂试着阻挡车轮，那倒退的绝不是历史。

你是自己的帝王，生性残暴。不论谁

喊一声刀下留人，都违背了圣旨。

但你不适合歌唱，这得提醒你

一口锋利的牙齿最好咀嚼一个墨水瓶。

虽说沉默是你的品行，但不能在孤独里缓慢沉没。

回忆是靠不住的，内心脆弱的人

地主，你好

——观大邑县安仁镇刘氏庄园有感

一个身患沉疾的人，容易宽恕他的敌人

对助谣者也要宽恕，否则谁来为谎言辩护

那些热爱刨坟问底的革命者，喘着粗气，双目失明

他们惊扰了一位地主却毫无愧意

只可惜了姨太太们的青春和身体

暴殄