什么叫现实，现实就是不管做什么事，你都要面对很多很多环环相扣的问题，你必须一个一个地去解决它们，而解决其中任何一个问题的同时，还要照顾到其他问题的解决，要统筹安排、相互照应。否则一个细节的失误就可能让你全盘皆输。

什么叫生活，生活就是你要一天一天地去度过，没有快进、慢放，也没有save和load，更加没有退出游戏和重新启动。

喜欢动漫的人往往是充满了幻想的人，喜欢生活在幻想的世界里，喜欢把一切都憧憬得像故事似的那么简单，只要爆发小宇宙就可以拯救世界，只要打败大魔王就可以过上幸福的生活……所以当这些生活在幻想中的人们必须面对现实的时候，总是会碰壁。

我想我们都经历过这样的碰壁，只不过有些人在碰壁之后会骂街，有些人会躲起来，只有很少一部分人还会坚持着走下去，希望在梦想和现实之间寻找一个平衡点。但这样做并不容易，因为不只会被现实的人嘲笑，还会被依然沉醉在幻想中的人辱骂，骂你不再是他们的同类，骂你放弃了梦想变成了一具行尸走肉……好在，我们总还是有同伴的，总还是有人会清楚，我们在做什么。

 

北卡的老作者们究竟是怎样消失的？概括地说没有意义

    与《天使的翅膀》同时开始连载的另一部也曾在编辑部出现争议的作品，就从韩国引进的《哈妮快跑》。北京卡通的领导层有一个特点，就是不喜欢自己主动去求人，只有当别人送上门来之后，他们才会考虑是否接受合作。所以北卡从来没有连载过日本作品，但却从很早就开始引进韩国作品，理由很简单——韩国作品是自己主动送上门来的。

    《少年别曲》停止连载之后我才正式进入北卡，所以不太清楚具体情况，但据方方面面的消息表示，它的停载是由于在杂志上很不受欢迎。很多读者来信反映不希望在原创杂志上看到其他国家的作品，而且由于版权方只能提供给我们分辨率很低的电子文件，所以画面看起来非常粗糙。经过权衡，编辑部决定停止刊登这部作品。

    然而出乎意料的是，当这部作品停载之后，却开始收到大量的反对来信，甚至有一个班几十个学生共同签名强烈要求恢复连载这样的情况。有时做杂志，读者的反馈真的让人觉得很糊涂，明明之前根本没有人说喜欢看的作品，一旦停了却突然来了一大群抗议的，这就是所谓的“众口难调”吧。在之后的日子里也经常遇到这种情况，有的读者会斩钉截铁地说这篇作品烂

2002年5月，一部名叫《天使的翅膀》的作品开始连载。这部作品对于之后北卡的发展，有着非常重要的作用。理由，当然不仅仅局限于这个作品本身。

这是我来到编辑部之后所见到的第一部由编辑策划推出的连载作品。在这里，我想先大略说明一下我之前一直提到的编辑对于连载作品所要负责的策划工作究竟是指什么。

似乎有过很多人误会，以为我们所谓的策划作品就是由我们来指定控制作者的故事。这个也要怪我没有说清楚。如果详细说的话，我可以举一个具体的例子。

阿提拉曾经这样向我们传授自己策划连载作品的经验：看中一个很有才华的作者，好，如果他是新人，问问他有没有兴趣给我们画个短篇。如果他是已经被证明很有实力需要拉住的成熟作者，问问他有没有兴趣给我们画个连载。

如果他答应了，那么下一步，问他有没有自己想画的故事。

如果没有，那么我们现在来编一个吧。

你想画一个什么类型的故事？爱情的还是战争的？打斗的还是搞笑的？
假设回答是爱情，那么好。你想画什么背景下的爱情故事？现代还是古代？都市还是校园？现实还是幻想？中世纪还是未来科幻？
假设回答是校园，那么

北卡故事（7）

北卡的读者调查表，有过几次变化，而从2002年以后，与它们的变化最息息相关的人，在这个世界上，大概就只有我了。哦哦，这样听起来好像很有些令人感动的味道。
 
我现在的记忆依然维持在2002年8月我第一次责任编辑作品之前的阶段，也就是我说过，我对于如何做一个漫画编辑尚且茫然懵懂的阶段。那时我所做的编辑部工作，包括写“回忆中的经典”这个栏目；写一些临时性的活动报道和访谈，比如聂峻出《丢丢》的时候就委派我去写了一篇软广告式的访谈，今天回过头去看看我觉得做得还不错，于是决定拿它作为以后找工作的资料之一；看看投稿；回回信——如果最近还在看我们杂志的或许看到《不知不觉年纪》完结时我在栏目里说那个故事的灵感来自于一封读者来信，那封信就是我在那个时候收到的。除此之外，我还经常看到白老师用excel统计读者调查表的排行榜。因为这是一件很枯燥又不需要什么技术含量的工作，所以我没事的时候也会去帮帮忙。值得一提的是我当时在编辑部算是打字速度最快，而且最喜欢赖在电脑旁边的人，于是慢慢地，不知不觉，这项工作就完全移交到我的手里了——反正这么枯燥的工作，别人也不感兴趣。
 

北卡故事（6）

前面的几段回忆里我经常提到高二和谷强对于我的指点和帮助，但却一直没有怎么提到阿提拉，这并不是因为阿提拉对我的帮助就比他们小了，而是因为高二和谷强总是一起行动，对我来说他们对我的影响似乎在很长一段时间里都是一致的。而阿提拉，却需要单独拿出来说一下。
 
我记不太清楚阿提具体是什么时候加入到北卡里来的了，只记得如果说高二和谷强还只是通过改良的手法一点一点地改变着北卡的话，那么阿提拉的到来，无疑引起了一场彻底的变革。在漫画从业方面，我、高二、谷强、东宝或许都一样，是一个初来乍到的新人，每一件事情对我们来说都是新鲜的，在看到新鲜的事物之后，会产生各种各样的想法，有很多新的举措想要去尝试，但却没有自信，不知道这样做是对是错，也不知道第一步走出去之后，下一步又会是什么。但是阿提拉和我们都不同，他似乎是一个已经和许多老作者交往并看着大家奋斗了很多年的人，对于很多事情都已经有了自己的看法，有了很多已经形成系统的计划和想法，只是一直没有实践的空间。所以一进入北卡，便迫不及待地想要将自己的这些措施付诸实施。
 
我来大略回忆一下当时阿提拉曾经提出和坚

北卡故事（5）

有人说，那个时候的中国漫画形成了一个小圈子。的确如此。这个圈子的形成，可以说最大的责任就在于我们这些编辑身上。圈子的形成，我作为一个局内人，很难去衡量究竟利弊哪一个更大一些。一方面，它让编辑和作者们的感情很快增加，相互之间的联系变得更加紧密，让很多小编在很长一段时间内乐于去为作者着想，比以前的老编们更愿意积极主动地与作者联系并提供帮助；但另一方面，也让编辑们对一些已有成就的老作者们产生盲信，使自己对作品的判断在很大程度上受到“圈内人”的影响而无法客观地对市场做出判断。这个问题的根源就在于当时一起进入漫画工作的我们这群小编的经验和知识都太少，实力与大部分老作者们相差太大，所以急于向老作者们学习的态度一方面促成了我们的快速成长，另一方面也导致了之后很长一段时间在对作品的判断上产生方向偏差，不仅无法帮助老作者开拓新的视野，甚至还出现了对新人作者的误导。
 
可以说，因为没有一个足够有经验和判断力的成熟编辑能在我们出现问题的时候帮助和指点我们，所以我们只能在这条路上互相搀扶着，跌跌撞撞地向前走，走错路是常有的事情，但即使怎样向对着上天高呼乞求给我们一

北卡故事（4）

来到北京之后的我，有很长一段时间住在谷强帮我们提供的住处里。关于这个地方的故事，我打算在下一节里面再详细叙述，现在就先跳着说一下这一年里关于广州的事情吧。在确定了工作和住处之后，我开始尝试在被各种新信息冲得头脑混乱的状态里找到一点点条理，就像东宝描述的，那个时候的自己真的觉得很迷惘，有点发懵。或许比她幸运的是，因为我是离开家乡独自来到北京的，所以所有的朋友都对我特别的照顾，甚至比我自己更加关心我的事情。每当回想起这些，真的对于当时所有身边的朋友都感到万分的感激。

 

当时的编辑部已经开始着手实施针对每个作者的责任编辑制度。因为初来时的混乱，导致我现在想不起来这个制度究竟是怎样开始实施的，但可以肯定的是，这是所有北卡内部改革中最有变革性的步骤之一。在上一节的回帖里已经有一位朋友对这个变革表示了赞同，但说实在的，我不太肯定是否真的所有人都对此持肯定态度。

 

所谓编辑合作者之间的责任编辑制度，就是把每一个来杂志社投稿的作者都分配到具体的某一个编辑来负责。从他的第一篇投稿开始，一直持续到以后可以发表作品，甚至连载

北卡故事（3）

进入北京卡通编辑部，从我个人方面，是因为高二和谷强的邀请，以及姚非拉的鼓励。但从编辑部的方面来说，实际上是从我接手“回忆中的经典”栏目开始的。

 

对于在那之前的北卡，我并没有太多的了解，所以我只知道这个栏目以前刊登过很多桑桑等人的作品，但在2001年左右的时候，不知为什么就没有人来做这个栏目了，因为我当时在《动漫时代》之类的资讯杂志上发过几篇稿子，也经常在社区里写些漫评，所以当谷强推荐我来写这个栏目的时候，虽然心里有些惴惴，但还是答应尝试一下。

 

从编辑部这方面来说，或许是因为对我写的稿子还比较满意，所以才会很干脆地接受我进入编辑部，并且给了我相对于其他编辑而言还算相当不错的待遇（没有试用期直接给了1500的正式工资）吧。

 

但其实就我个人而言，我一直对于这样一个资讯类的栏目为什么会长期存在在一本原创杂志上感到疑惑。在后来的岁月里，我曾经这样问过东宝和章鱼很多次：“你们觉得，会有读者为了一个资讯栏目而购买一本原创漫画杂志吗？”所以，虽然这个栏目在其后的几年里一直由我主持，并且说实在的

北卡故事（2）

如果说我们能力不足没能把这本杂志做得更好我想我们每个人都不会有任何异议，毕竟人的能力总是有限的，来到北卡的时候我们都不到25岁，每个人都有很多这样或那样的问题，但是至少我们在北卡呆的每一天都没有在混日子，而且这里的每个人都是善良的，毫无私心的。因为做漫画，其实对于一个编辑来说，真的毫无实际利益可言——这一点无论在日本还是在中国都是一样的。但是这种话或许自己说出来实在没什么可信度，所以还是继续说回历史吧。
 
我刚刚来到北卡的时候，编辑部里有如下几个成员：
 
主编刘子君：
一个三十多岁的男人，一看就知道很是精明能干，有野心有能力有斗志，也非常精于人事关系。听说他是在2001年被社里调过来的。比较熟悉北卡的老读者大概知道，北卡以前的主编叫于虹，女，曾经给予过姚非拉很多帮助。于虹调走之后，北卡的主编位置空了出来，所以北京出版社集团（北京卡通杂志社是隶属于北京出版社集团下的，以前所有的工作人员都来自北京出版社集团）将一个内部其他出版社，原任副主编级别的人调过来，升任北京卡通的主编。但这种升迁对很多人来说只是一种名义上的升迁，因为北京卡通杂

现在在我手里的，是2002年1月的《北京卡通》。我不想随随便便地下笔，既然要回忆，就回忆得清楚一点吧。毕竟很值得庆幸地，我们的每一段回忆，都有着实际的纪念品作证。
 
如果我没记错的话，我的名字初次出现在《北京卡通》上，应该大约就是在2001年末到2002年初这段时间吧。手里的杂志并不全，只能看到1月的杂志上有我写的mars，2月上有铳梦……我自己都忘记了自己写过《铳梦》的评论了，虽然我是那么喜欢这部作品。
 
但是如果说起与《北京卡通》最初缘分的开始，是在更早一点，2001年的夏天吧。
 
与编辑部其他每一个看着北卡长大的小编都不同，其实我是一个来到北卡之前从来没有看过《北京卡通》的人。
 
虽然也一直喜欢漫画，也一直支持原创，但是在沈阳，《北京卡通》一直都并不常见。而且因为杂志名字的关系，一直令我对这本刊物没什么好感。直到现在，我也认为“北京”卡通这个名字在北京以外的地域很可能会令读者产生排斥感。所以从上高中开始，我支持过我所见到的几乎每一本原创漫画杂志——《画书大王》、《科普画王》、《少年漫画》、《科幻世界画刊》、《卡通王》……唯独从来没有买过