专题0916：扫描天津青年团1990年赴港演出特刊

应“heaven_1224”朋友之约，现将天津市青年京剧团1990年赴港演出的特刊的主要篇幅扫描贴出。 虽然由于博客限制无法贴出清晰大图，但是应该还是能看出，二十年前的这些年轻人们经过岁月风霜的洗礼，今朝已有很大变化，青年团经过几任领导的更迭，也是风光不再了…

1）封面和封底是石晓亮向已故武生名演员董文华先生学演的《弼马温、安天会、十八罗汉斗悟空》的照片。 1990年前后此戏在天津演出多场，无论是石晓亮及全团演员的精彩表演（包括宝剑入鞘等技巧）还是诸如老君炉的火焰等机关布景，都给年少的我们留下了很深刻的印象，可惜当时没有条件和意识记录下来。 当年此戏每逢演出，上座率都相当不错。

2）当年雷英因为客观条件被排在了青年团大师兄王立军先生的前面，这应该是第一次也是唯一的一次…

3）张克，蓝文云

4）孟广禄，石晓亮

5）李佩红，刘淑云

6）全团反串《八蜡庙》的名单，可笑的是青年团自己提供的这两张照片实在没有代表性。

7）这是特刊中收录的龚和德撰写的评论《雷英的美》。

唉！俱往矣…

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观戏录0917：浪费了我们一个半小时的《宇宙锋》

（ 2009年10月25日，北京梅兰芳大剧院）

2009年10月25日，梅兰芳先生诞辰115周年纪念活动在北京国家大剧院演出了《宇宙锋》。

我们去看此戏可真是不顺…

首先，当天京津地区大雾，两条高速都被封闭，因此我们只能走国道进京。 这样的大雾，不演《草船借箭》真是可惜了！

到了国大院，我们本想通过某些关系进到后台拍照，但因面子不够大而没能成功，十几公斤的摄影器材也只能被寄存。

由于《宇宙锋》在当今算是冷门戏，我们之前也没时间做功课，故对该剧的场次时长没有概念，只知是由某位“专业票友”演前部赵艳蓉、李胜素演“修本”和“金殿”。 但是没想到前面的过场戏整整一个半小时！ 加之那位“专业票友”和“刺耳小生”的折磨（很明显观众席中有很多他们的自己人），更是让本来就情绪低落的我们更是如坐针毡。 既来之则安之，我们索性先打睡了一会儿…

好不容易捱过了漫长的九十分钟。 演奏员们刚走入“场面”区域，只听得一楼池座的第七八排一位老兄突然大声叫好并热情鼓掌，不但把我们吓了一跳，也把正要落座的琴师赵建华和王英奎夫妇吓了一跳，直向台下张望。

李胜素的《宇宙锋》很少演出，这次给我们的感觉是总体尚可。 “修本”中“老爹爹发恩德将本修上”（这是李胜素常用来吊嗓的）和【反二黄】“我这里假意儿懒睁杏眼”唱得还算规矩，“金殿”的念白也还合格，但是整体的表演还是欠火候。 由于赵艳蓉是装疯，既要演得像疯了，又要让观戏者感觉到“疯”是装出来的，这种尺寸确实不太好把握。 尤其是上殿后，李胜素的表演没放开，疯得不够，痛斥秦二世时倒像是赵艳蓉又恢复了正常、发自内心痛骂昏君。 当然，这些原因应该都是此戏演出稀少所致。

我们很少看北京京剧院的演出，这次着实感受到水平之差：全堂龙套没有精神，站堂松松垮垮，个头身高及化妆不够统一… 字幕更是与演员唱念差距极大（除了“老爹爹…”和“我这里...”这两段标准唱段之外），这就是国家重点京剧院团之一啊！

我们当晚还得赶回天津，到了22点吃完“戏核儿”就退场了。 走到国大院的北门见到很多人都被大雨阻挡在出入口，好在稍过了几分钟雨就几乎停了。 打给122竟然被告知高速因为河北段大雾又被封了，只得继续走国道回津。 在朝通桥的分岔口犹豫时打给通州交通队，被失职的值班警察胡乱指路，绕了一圈才回到103国道。 大约每100米就是一个路口的国道在夜晚没有任何灯亮，不停地重复减速——观察——提速，回到天津市区已经是26日凌晨1:30了。

唉！那把钝剑真有愧于我们付出的辛劳啊！…

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观戏录0916：“纪梅”首场——于魁智之《武家坡》、《大登殿》

（2009年某月某日，北京梅兰芳大剧院）

某月某日，京剧艺术大师梅兰芳先生诞辰115周年纪念演出的首场《红鬃烈马》在北京梅兰芳大剧院上演，于魁智先生演出其中的《武家坡》和《大登殿》。

离家十八年的薛大王泪眼汪汪地看着让他“着急”的王宝钏

某些参演人员的排场真是够大，竟然把央戏的电视导演机器搬到了后台。

强烈建议于平贵登基后改革京城文艺界的养老体制，这样老人儿们就可以歇了。

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专题0915：杨门薪传——叶蓬教授收徒于魁智等三十弟子

（ 2009-10-09，国家京剧院实验剧场）

2009年10月9日，“杨门薪传——京剧大师杨宝森先生百年诞辰（暨）中国戏曲教育家叶蓬先生收徒仪式”在国家京剧院实验剧场隆重举行。 包括于魁智在内的三十名弟子同时向叶蓬教授行拜师礼，这在京剧史上应该是前无古人的。

（1）叶蓬教授和大弟子于魁智合影

虽然于魁智以杨派为基础，兼学李少春先生，但是他贴出的《伍子胥》等剧目，还是规矩的杨派。

（2）仪式开始前，师徒们仔细布置叶蓬教授馈赠每位弟子的礼品的摆放细节

（3）叶蓬教授为宋锋老师签名留念

（4）多位京剧界的老先生们出席了收徒仪式。 这是程派名家李世济先生与

富连成社长叶龙章先生的夫人、93岁高龄的马德禄老人互致亲切问候。

（此片经过“光影魔术手”处理）

（5）叶蓬教授与谭元寿先生合影时，互相谦让站位，叶教授曰：“您永远是正位！”

右一为杨宝森先生的儿子杨珉，说是专程带着女儿从国外赶回来参加仪式。

（6）师徒如父子

（此片经过“光影魔术手”处理）

（7）仪式开始前，大师兄于魁智向师父和师弟师妹们再次交代拜师的行礼程序

（此片经过“光影魔术手”处理）

（8）大师兄喜气洋洋献师礼

后记：

多家新闻媒体有幸应邀参加仪式，当今老记们的水平实在不敢恭维，提问水准太低、也不知照顾各位主角的繁忙状况而合理安排时间。 尤其是中央电视台戏曲频道，《锦绣梨园》和《戏曲采风》两个同胞姐妹栏目，先后都分别采访叶蓬教授和于魁智，问的都是相似的问题…

白燕升有幸主持仪式。 谢虹雯女士行走不便，可能原定不来，但实际还是提前到场了，明明端坐在第一排的最正中的位置，白燕升却照着仪式流程的旧稿朗朗念出：“谢虹雯女士因行动不便，不能亲到现场…”

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观戏录0915：于魁智《华容道》及“梨园大聚会”随想

（ 2009-10-02，北京梅兰芳大剧院）

（此片经过“光影魔术手”处理）

紧张的10月1日过去后，进入京城已不再像之前新闻及民间说的那样严格了，只是梅大院进门还要探测，看得出来是外松内紧。

我们和老K一样讨厌“梨园大聚会”。 因为上个世纪的许多次京剧界大合作可谓是名家荟萃，那时老先生们互相学习、暗中较劲，目的只是为了提高自己的艺术水平，从而提高整体京剧界的水平； 而当今的“梨园大聚会“则是在某些“有权人”的指挥和授意下各大京剧院团的联合演出，本来主配角们的水平良莠不齐，这些院团平时各自演出时都经常出错，大聚会更没有充裕的时间排戏，加之一些演职员不认真，因此总体演出水平并不高；尤其是这类大聚会是政治挂帅，加之经常被安排央戏“空中剧院”录像，则更是成了某些演员追求名利、吹捧自我的舞台。

我们一直很关注演员们演出时的尺寸（即“演出节奏”）。 比如一些很有气势的角色在念完【引子】后落座，应该停顿几秒钟，让剧场静一下再念【定场诗】，可是当今很多演员刚一落座就张嘴，既丧失了角色的气势，又没有拢住观众的神，无法达到应有的剧场效果。 物极必反，10.2的《群英会》被某位名家放大了尺寸，整整演了五十分钟，加上后来的官中场次以及恢复的过场戏“黄阚定计”和“看病”，等于魁智的关羽上场时，已是十点半以后。

上文所说的“黄阚定计”是我们对于那个过场戏自编的名字，就是“打盖”后阚泽向黄盖自告奋勇去献降书，可以让饰演黄盖的演员多一“卖”——【流水】“好一位忠心的阚德润”。 侯喜瑞和裘盛戎二位老前辈均以此戏闻名，他们的念白“二位将军候着！”和【散板】“周都督休得要大礼恭敬”已经足够戏迷在散戏后回家的路上品味了… 从演员表现欲望来说，如果水平够标准的话，那么就无需这段【流水】和后面《烧战船》（近代新起的名字）中的抢背了。

由于前面提到的排戏时间不充裕及一些演职员不认真的原因，不知饰演飞虎旗中的哪位棒槌动早了，导致飞虎旗挂到了老爷的马鞭（见上图），在向来“追求完美”的央戏的“高标准”要求下，害得于老爷在散戏后补录了此段。补录，在于魁智的演出录像中从来没有出现过。

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观戏录0914：B&Y大婚堂会最后一场——张克“复出”

（ 2009-09-17，天津中华剧院）

2009年9月17日，B&Y的大婚堂会的最后一场

刘淑云的《拾玉镯》是她的拿手剧目，近年常贴。

刘树军的彩婆子不错，在《拾玉镯》中饰演的刘媒婆为此剧增色。

 卢松真是位好里子啊！

原定《失·空·斩》是青年团二路铜锤李文英的，估计是为了增强阵容，加之央戏“空中剧院”录像，故由孟广禄出演吧！

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观戏录0913：B&Y大婚堂会第二场——石晓亮文武双出

（ 2009-09-14，天津中华剧院）

2009年9月14日，B&Y的大婚堂会在继续…

《九龙杯》是石晓亮的拿手剧目。

根据同名昆曲移植改编的京剧《十五贯》中的一折——《访鼠测字》。

（这应该是张克嗓子做完手术后的首次公演）

今晚，是B&Y大婚堂会的最后一场：

刘淑云《拾玉镯》

张克、杨光、卢松、李文英《失.空.斩》

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观戏录0912：B&Y大婚堂会首场——闫巍《扈家庄》

（ 2009-09-13，天津中华剧院）

2009年9月12日，天津，阳光明媚，B&Y的大婚之日。 B&Y把天津青年团的产业金禧园宾馆作为娘家，从这里出发去酒店举行婚礼。

从2009年9月13日起天津青年团推出连续五天堂会，以庆贺B&Y大婚！

B&Y因家务在身，不能亲临堂会。

天津青年团庆贺B&Y大婚堂会戏码

2009年9月13日

闫巍《扈家庄》、孟广禄《姚期》

2009年9月14日

石晓亮、张克《访鼠测字》、孙丽英《游六殿》、石晓亮《九龙杯》

2009年9月15日

刘桂娟《碧玉簪》

2009年9月16日

董玉杰《钟馗嫁妹》、赵秀君、叶少兰（特邀）《玉堂春》（女起解、三堂会审）

2009年9月17日

刘淑云《拾玉镯》、张克《失.空.斩》

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杂言0907：【点绛唇】，【石榴花】，张军强，带白龙，传承

一、          昨晚看了几眼央戏播出的重庆京剧团的《珠帘寨》，听到李彦波饰演的周德威出场时的【点绛唇】是有“声音”的，很意外。 因为当今很多京剧院团乃至当红演员演出时，角色翻袖遮脸，海笛伴奏的牌子大都“唱”不出声音来，几乎都是到最后一句投袖时才唱出最后半句，例如“…谁敢挡！”之类。 这种情况大多见于花脸或武生。 那场周德威脸谱的眉心画得不正。

二、          继续和上面有关的话题。 几个月前，在央视看到某个梨园世家之后的一位著名武生（现已算是“退居二线”）的《挑滑车》，他唱到第一段【石榴花】时，我们很惊讶于他的气息匀称，连舞带唱几乎无气喘吁吁之声，字唱得很饱满！ 仔细一看屏幕，发现竟然是“音配像”（那场戏是静场录像）！  虽然我们平常听到演员现场连舞带唱时的喘息之声也很不舒服，但是毕竟那是真唱，在当今娱乐界都在抨击“假唱”的时候，京剧界制作出这样的产品，我们不敢认同。 当今京剧演出录像后，几乎都会对于瑕疵之处重新补录（音像皆有），我们反对这样做，因为京剧是舞台现场艺术，有些瑕疵和失误是难免的，如果通过后期制作都那么“完美”，干脆只卖录像好了！这样无益于促进演员提高自身艺术水平的紧迫感，反正都能通过补录呈现给电视观众假象。（重京团的《珠帘寨》是静场录像，但愿【点绛唇】别也是“音配像” ）

三、          奚派老生张军强原在河北京剧院，后任重庆京剧团团长。 大约十五年前我们在天津看过他的《哭灵牌》，感觉那时他的奚派虽然不太成熟，但是至少比曾经红极一时、也是出自河北的某位奚派演员唱得规矩。 这次看了他的《珠帘寨》片段，感觉一是他的奚派还是较规矩，二是他在进步，三是排演骨子老戏确实是京剧传承的根本（前几天央戏刚播放过另一老生的《珠帘寨》，听着、看着，都很不舒服）。 我们曾经和老演员孙洪勋先生聊戏，谈到孙老帮助某位程派新秀排戏，我们认为另外一位当红的程派团长就是还没学会走路就跑了起来…  十五年前，我们最喜欢当时的两位旦角演员，一位是李胜素（她的进步，只能让我们更喜欢），另一位就是该团长，时过境迁，她的地位已被后起之秀取代了。

四、          我们看到2009年5月国家大剧院纪念杨宝森百年诞辰系列演出中杨乃彭先生的《清官册》录像，八贤王唱道“本御亲自带白龙”，内侍却“牵”着一匹非白色的“马”… （这应该同时扣罚舞台监督和内侍的戏份儿） 之前，内侍往下带马，嘴里吆喝的字似乎也有问题，我们没有听清，就不妄加评论了。

    京剧的传承，既需要各位演职员的“协力同心（保京剧）”，也需要大家的“精益求精”（这与上文的反对补录并不矛盾），粗制滥造只会对京剧有害，宁缺毋滥。

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杂言0906：【转帖】影印《中国京剧》2009年第9期 

（转自王立军先生的官方论坛“军营”）

祝愿W早日康复！

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