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(2015-07-03 00:03)

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十年,不会忘,我在,新浪博客!

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  • ★2008年05月12日,汶川地震,博客关注,为遇难者默哀...
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如何解读照相机镜头的MTF曲线图

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孤芳自赏——我的2015

(89/10814)2015-01-09 07:29

亦谈适马150-600mm超长焦距镜头

(30/10219)2014-12-25 18:10

深秋九寨别样情

(68/10403)2014-11-25 06:47

关于照相机镜头大光圈的话题

(97/11508)2014-10-25 07:42

何为十字对焦?

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知晓照相机镜头性能特点一二三

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感悟拍摄月亮ABC

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超级月亮拍摄散记

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青海门源—金色梦境

(108/9050)2014-07-25 07:08

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哈尼梯田给点阳光就灿烂

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在读图中诠释照片的内涵

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(63/10095)2014-01-30 06:58

再谈摄影的正确曝光与对焦点

(132/12011)2014-01-04 17:30

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(119/11809)2013-12-19 10:05

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影响照片清晰度的几个主要因素

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怎样才能拍出高清晰的月亮?

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一本难得的摄影好教材

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霞浦——滩涂风光这边独好

(100/4820)2013-05-20 06:08

草莓好吃价忒高

(55/3555)2013-04-20 08:14

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去年有朋友问我:“微距镜头是不是都是一样的?”我当时也没有当一回事,事后一想还真的可以写一篇博文来说说。当然在广大摄影爱好者的手中有微距镜头的不是很多,但手中的照相机带有微距摄影功能的倒是不少。

但我可以负责任地回答朋友们提出的问题,用微距镜头拍摄和用带有微距功能的照相机拍摄不是一回事,今天只谈微距镜头。

就目前市场上佳能与尼康两大品牌照相机的微距镜头分别有EF 100mmEF-S 60mmMP-E 65mm和 DX-85mmAP-S VR105mmAF-S DX 40mm几个主要规格。上述两大品牌的微距镜头只是通用与非通用(如佳能的EF-S和尼康的AF-S,只适用于非全画幅单反照相机)。目前市场上其他品牌的微距镜头的焦距还有50mm200mm等等的。那为什么同样是微距镜头,既然距离这么近拍摄,那它的焦距差距还需要这么大吗?短焦距的微距镜头与长焦距的微距镜头他们之间有什么区别吗?这就是今天要回答去年“欠账”的问题。

应该说微距(MACRO)镜头是一种特殊定焦距摄影镜头,它既可以一般的普通摄影,又不可借助任何近摄附件而直接在远比普通摄影镜头更近的距离内进行近摄()——这就是本文所说的真正的微距摄影(镜头)

不同的微距镜头,就因不同的焦距,其长短是各有利弊的。

如较短焦距的微距镜头——它不利于对微小的物体进行补光、照明;由于焦距过短,容易干扰、惊动被摄昆虫的正常活动;由于这种镜头的景深稍大一些,因此它对调焦精度要求不太苛刻,对纵深厚度较深的被摄主体(比如硬币、贵金属纪念币、侦探痕迹的拍摄),由于景深大,容易使被摄主体的远近部位均获得比较清晰的影像,所以这类焦距的镜头非常适合实物的翻拍工作。

如较长焦距的微距镜头——它相对短焦距的微距镜头,在放大倍率保持不变的情况下,焦距越长则拍摄的距离就越远,因而使用较长焦距的微距镜头进行微距摄影时,比较容易进行布光和照明;在拍摄昆虫类摄影时也不易干扰昆虫的正常活动,因此成功率比较高;由于此类镜头的焦距比较长,所以景深也相对比较浅,因此是不利于实物的翻拍。

纵观全局,就微距镜头而言,建议大家在购置微距镜头时尽量购置焦距相对短的微距镜头。因为长焦距的微距镜头严格意义上来说,就拍摄昆虫类的实体也并不是非常理想的,因其景深非常浅,主体的清晰面就相对有限……

对刚刚步入摄影行列的爱好者来说,建议大家不要轻易地去购置微距镜头来玩玩——因为不同种类的镜头名堂非常之多,且性能各异,一定要慎之又慎……主要是用处不大。

以上纯属个人观点,仅供朋友们参考!

补充:刚才有朋友询问,腾龙90mm微距镜头如何?经查询相关资料与拍摄数据——这是一款中规中矩,成像质量非常优秀的微距镜头。2013年1月15日07:38

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分类: 珍藏佳作

 

点评照片的形式多种多样,可以往好的方面说,也可以往不好的方面说;可以好坏两个方面结合起来说,也可以用读图的方式来点评。一幅照片有没有内涵,照片中的主体与陪体之间的相互关联等等……有的照片是以优美的构图而获得读者的好评,有的照片是以出奇的光影(层次)效果而获得读者的好评,有的是以突发事件的新闻亮点而获得读者的好评……总之一张好的作品是必然有其独特的内涵而使作品获得旺盛的生命力,即——一张会说话的照片。

一张照片上的所有元素,即主体与陪体之间存有什么关联,能让读者引起无限的遐想,或许更有意思。

下面一张照片是去年底在北京八达岭长城拍摄的一张长城夜景照片,由于当时空气中的雾霾比较严重,在长城夜景灯刚刚开启时,由于天空还没有完全暗下来,整个前后景都显得灰蒙蒙的。但当天空完全暗下来时,只见长城夜景明亮的轮廓灯时——按下了快门——尽管照片的总体通透度不算太好……

但由于较好的设置了各类拍摄数据,加之稳固的机位……

一张长城的夜景照片收入了囊中。

回来后,在反反复复的观片中,似乎觉得一张不起眼的夜长城还挺有故事……


 

下面就是我根据照片画面上的所有元素,写下了这样一段(自我)点评(解说)词。因为觉得好玩,今天上传博客,供朋友们拍砖!

标题为:《梦幻万里古道情》

[解说词]

    夜幕下的八达岭长城,在璀璨的轮廓灯光照射下,远处那点点的射灯恰似星光灿烂……远景中那城墙的光影酷似一台巨大的钢琴矗立在舞台中央;中景城墙垛口折射出那一字排开的蜿蜒线条如琴键、似乐谱;前景中央城墙上映出的一道光影,神似乐池中瞬间舞起的指挥棒……在近景那巨大恢宏城墙的映衬下,此时此刻,仿佛一台气势磅礴的大型钢琴协奏曲《梦幻万里古道情》回荡在华夏脊梁的上空……

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分类: 珍藏佳作

前些日子与朋友在交流摄影技巧时谈到照片清晰度的话题时,确实感到比较头疼——究竟是什么原因会影响到清晰画面的再现。有时怎么拍也拍不清晰,什么手动对焦啦,什么在最大光圈的基础上缩小2档光圈啦,什么一定要使用专业镜头啦,什么使用稳固的三脚架啦……为什么该做的都做到了,就还是拍不清晰,心里十分的纠结。

就拍摄荷花而已,往往拍摄的结果就是留了一个影。为此,我谈一点看法,供大家参考。

实际上要拍出清晰度比较好的照片,大家只要知晓究竟是什么原因会影响到清晰度,原因找到了,克服了,那就是说拍出比较好的清晰度的照片也就比较容易了。

那影响照片清晰度到底有哪些主要因素呢?(特指花卉摄影)

一是要控制好准确的曝光量。因为任何画面的曝光量控制的好与不好会直接影响到画面色彩和层次感。数码摄影有句老套话——叫曝光“宁欠勿过”,应该说这句话针对的面是普遍性的问题,也非绝对准确,那是在没有把握的情况下可以这样说。准确的提法应当是——曝光精准——恰到好处。当曝光过度或略欠是,想通过后期的调整来弥补,有时往往是徒劳的。因此,控制好最佳的曝光量是提高清晰度的先决条件。

二是要确定被摄体的最佳对焦点。一个被摄体(主体)其实只有一个对焦点,看你会不会去识别。比如拍摄荷花,有的人对焦点在花瓣(有前、有后),有的就对在花蕊上。对吗?也对也不对。因为这个对焦点的选择正确与否,将直接影响到整体画面的清晰度,这里还涉及到因不同焦距、不同光圈、不同拍摄距离而最终生成的景深范围,这是所有拍摄花卉人能否在拍摄瞬间作出敏锐的反应。因为拍摄荷花的对焦点是因人而异(因花而已)的,其实就拍摄荷花——荷花是主体,那荷花主体的主要部位(最重要、最显眼的部位——最能吸引人眼球的地方)或许就是我们拍摄花卉时主体中的主体。就象拍人物脸部特写一样,人脸是主体,而人的眼睛则是主体中的主体,眼睛拍清楚了,鼻子、脸颊模糊了,那就是认定主体(关键部位)是清晰的。那也就是说一个画面最抢夺人眼的部位在哪里,就是我们拍摄的主体,就是拍摄的对焦点。至于如何扩大其他主体部位的清晰度范围,要根据镜头焦距、光圈和实际拍摄距离参数的调整来获取,那是另一回事了。

三是稳定照相机。拍摄不清楚——模糊,即使上述两个问题都解决得比较好,如果在拍摄时照相机轻微的抖动,特别是在使用长焦距镜头时,丝毫的抖动都会影响到整体画面的清晰度。因此,你若想拍出清晰的照片,别忘了带上你的三脚架——三脚架是拍摄出清晰照片的好帮手。特别是在野外拍摄花卉特写时,轻微的风吹草动都会直接影响到照片的清晰度,那就需要拍摄者有足够的耐心——等待拍摄主体稍事的“静止”,这是一个非常重要的环节。

四是善用RAW格式拍摄。为什么我总是一味地强调凡是有RAW格式功能的照相机一定要首选这一格式呢?因为使用RAW格式拍摄的照片,后期几乎能找回最佳的白平衡,也就是能使拍摄对象的色彩能得到真实的、最佳的还原。色彩真实还原能获得最好的层次感,最好的层次感就能为照片的清晰度增添色彩——因为一张清晰的照片必然是色彩真实、层次丰满的。而用JPG格式拍摄的照片,特别是在特殊光线下,后期几乎是不太可能找回真实色彩还原的。

五是要选择好最佳的拍摄角度。我们常说摄影是在与光影打交道,良好的光影效果,能增加被摄体的良好反差(明暗)效果,良好的反差能有效地增强照片的层次感,良好的层次感能有效地提升照片的清晰度。良好的拍摄角度以及被摄体的最佳光影效果,人的肉眼是完全可以直观地进行辨别和选择的。

六是要首选手动对焦。拍摄花卉,尤其要拍摄出清晰度好的照片,或许唯有手动对焦才能如愿以偿。如在拍摄花卉时使用自动对焦,确实比较省劲,但其结果往往是适得其反。自动对焦通常是不能获得你最需要的对焦点,而你最需要的对焦点也唯有手动对焦能帮助你真正的实现,这一点是毫无疑问的。

七是正确选择主体与陪体的关系。我们说任何一张照片只有一个曝光量、任何一张照片也仅仅只有一个对焦点。照片有主体,有主体必定有陪体;但在主体中也必定会产生主体中的主体,就象前面说的人物特写一样,人物头部是主体,头部以外是陪体;人眼是主体,脸部是陪体,那人物眼睛就是主体的主体。拍摄花卉也一样存在同样的逻辑关系。当你理清了拍摄对象的主陪体关系时,对把握照片整体的清晰度就一定游刃有余了。

以上仅从摄影理论与拍摄技巧的角度来分析,当然拍摄出一张清晰的照片除了把握上述理论知识与拍摄技巧还是远远不够的(良好的摄影器材和优异的技术性能对支撑拍摄出清晰的照片也是不容忽视的),但至少对于“有什么武器打什么仗”的角度来讲肯定是有所帮助的。

下面示例一张《三种常用镜头焦距景深参考表》,或许对拍好花卉清晰度会有一定的帮助。

以上纯属个人观点,仅供朋友们参考!

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2013年12月13日21:20博友fuping2007给我写了一张纸条:“……,我是一摄影爱好者,两年来的实践,没见多大的进步,有很多问题困惑不解。当务之急想弄明白不同的测光模式应当怎么设定对焦点,以求拍出有层次感的图片。……”现回复博友的意见如下,供朋友们参考。

对于回复这个问题,我想应从三个方面来认识与理解:

一是数码照相机的测光与对焦是两个完全不同的功能,而因为摄影爱好者在拍摄时往往当按下快门时,测光与对焦却“同时”完成了,所以一般人都认为测光与对焦是“一回事”。虽然半按下快门暨能完成测光,又能完成对焦,但此时的测光是测光,对焦是对焦。作为摄影爱好者对此概念必须清楚明白,不能混淆。

二是数码照相机通常有四种测光模式(点测光、中央平均测光、中央部分重点测光、区域测光—矩阵测光等),各种品牌的叫法或许有所差别,但万变不离其中。类似种种的测光模式,究竟哪种好用,这或许是摄影爱好者最最想知道的。要我说哪种都好用,但绝对不能依赖它,或许说哪种都存在多多的缺陷,没有任何一种测光模式是“最好”的。为什么?大家一定要清楚地认识到,拍摄任何一张照片,也就是说任何照片只有一个曝光量,只不过点测光是以具体对焦点上测光量,区域测光只是整个画面的一个平均测光量。说起对每一个被摄体画面的曝光量究竟如何测光是“正确”的,那就得具体问题具体分析,非常复杂,并非一、两句话能说清楚的。

三是对焦点的问题。博友提出的:“……想弄明白不同的测光模式应当怎么设定对焦点?”因为我首先回答了您所提出的问题——测光与对焦是两回事。同样,一张照片只有一个曝光量,那么一张照片也只能是一个对焦点(面),所谓的多点对焦,对于专业人员可以说不会去刻意地理会它的。所谓的多点对焦,实际上也是一个平均的,它是照顾到画面前后(主、陪体)方方面面的清晰度而已。至于如何达到整个画面的清晰度,那又是一回事了。

当务之急,需要回答博友以下两个问题,暨如何去解决困惑。

一是关于测光问题。您可以利用数码照相机的(中央)点测光作为常规拍摄的固定测光模式。因为在不同光线条件下、不同的拍摄对象、不同的拍摄角度,最后获得的测光量是有差别的,用这一测光模式拍摄出来的照片通常的曝光量是不好也不坏。您要想拍出富有层次感的照片,除了现场的光线、拍摄角度、对焦准确以外,或许控制好一个“正确”的曝光量则更为重要。那么在此基础上,您应该学会控制数码照相机的曝光补偿功能。通过曝光补偿功能来微调进光量(曝光量),以获得最佳的曝光量。还有一个笨办法就是利用数码照相机的“包围曝光”功能,以获得一张曝光比较准确的照片。

正确的测光办法,就是在照相机自动测光的模式下,加之曝光补偿功能,以获得最佳的曝光,这是唯一的首选。

二是关于对焦问题。对焦是为了获得主体的清晰度,一般数码照相机的点对焦都能获得非常好的点面清晰度。这里我们需要明确,一张照片的清晰度究竟应该在哪里,如何获得“高清晰度”?对此,我仅举两个例子:一是人像摄影,人像摄影,尤其是特写人物摄影的对焦点是人的眼睛;二是风光摄影,风光摄影的对焦点是整体画面的中间下三分之一处——即超焦距原理。至于整体画面,包括画面主体的清晰度是由三大因素构成的:即拍摄距离的远近、光圈的大小和焦距的长短,在这三大因素中,拍摄距离的远近是制约整体画面清晰度的主因。当拍摄距离过近时,光圈大小与焦距长短将失去控制能力,只有在合适的拍摄距离时,光圈与焦距才能发挥出它们应有的功能。

因为一张照片只有一个对焦点(面),所谓的清晰,也仅仅限制在有效的景深(清晰度)范围内,即从最清晰的一个点(面)向前后景深范围内逐渐开始模糊,直至彻底模糊,任何对焦模式都无法摆脱全清晰,所谓的清晰从对焦的点面开始向前或向后的清晰都是相对的。

以上就是我要回复博友fuping2007的所问。由于个人水平有限,不当之处请指正。在此感谢朋友的信任!

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2014年2月17日上午,我们在正蓝旗宝沙代苏木查干淖尔嘎查草原拍摄套马场景。按照原先的拍摄场景需求,因考虑到冬季母马处于孕育期,我们仅要求牧民驱赶马群走场两次,均为由西往东(顺光拍摄)就可以了。但事与愿违,或许牧民考虑由东往西顺光(不刺眼)更好套的缘故,为此我们也只能顺其自然了。

当然逆光拍摄,或许更准确地来说,当时的机位是处于侧逆光位置。从第一次以标准曝光模式拍摄的结果来看并非十分理想——所拍摄的主体马群处于半剪影效果,马群后面背景中的房屋、树木、汽车、人群……一一清晰可见,整体画面显得杂乱无章,那种万马奔腾的宏伟气势荡然无存……

一次“失败”的教训……立马改变了前期拍摄参数的迅速调整,第二次采用了在“正常曝光”的基础上,加大曝光量。因此将拍摄参数调整到光圈为f/7.1、ISO感光度为800、开启长时间曝光降噪功能,采用RAW格式的每秒12张高速连拍模式,在“正常曝光”的基础上再加大2级曝光量……

参数的改变,仅用一个连射,就获得了如下神奇般的特技“效果”(见下图)。

 

总结:

一、(侧)逆光下的拍摄,由于主体(马群)与背景(包括当时前景的雪地)的强烈反差,作为拍摄者是取其整体画面的平均曝光,还是取其主体(马群)的正确曝光,这是在特殊光线条件下“正确”选择的主要前提。

二、在足够的室外自然光线条件下,选择ISO 800的高感光度,一是考虑到照相机本身就具有极高的降噪能力;二是考虑唯有当ISO 高感达到800时,才能确保光圈在f/7.1和速度可以达到1/250秒的有效驱动参数(当时镜头实际拍摄焦距为160mm)。

三、在RAW格式下,采用自动白平衡,加之有效的拍摄组合参数,既能保证画面的相对清晰,又能保证色彩还原的基本真实,这就是(侧)逆光条件下拍摄动态主体的有效选择之一。

上述所摄画面的实际色彩效果几乎不需要在后期作过多的调整(当在“正常曝光”模式下,抑或通过后期处理是不可能获得如此效果的),原图也未作任何的锐化处理,仅去除了隐约在背景中出现星星点点的不雅阴象而已。

以上见地仅供朋友们参考。

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