绝句 第六讲
(归雁整理英子略改)
这节课探四个内容:
一:语法。
二:绝句的表现形式特点
三:七绝的含蓄
四:《渔洋绝句十二法之第六法》
一、语法
诗作为是一门语言的艺术,一般情况下它还是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体,它因受到格律的制约,比如字数呀、平仄呀、押韵呀等等.,所以在语法上又有其自身独特性。主要表现在以下几个方面:
1、倒装:
当然了 其他文体也是有倒装句的,我们写诗,有时候为了平仄与押韵的要求,将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法,这就是倒装。
主要有:
A、词的倒装
有些词,根据平仄和押韵的需要,对其前后顺序进行颠倒。
比如:
天地、东西、千万、古今、往来、辛苦等等,它们可以调换位置
天地---地天。东西---西东……这样的颠倒并不会影响意思的表达。
题木兰院(一作惠照寺)二首 其二(唐·王播)
七言绝句 押冬韵
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。
B、成份的倒装。
就是把句子成份按语法应在后面的,放到前面了。
1)主谓倒装
举个例子:
如 魏征的 《述怀》
——————
郁纡陟高岫,出没望平原。
古木鸣寒鸟,空山啼夜猿。
既伤千里目,还惊九逝魂。
----。
原作是首排律
“古木鸣寒鸟,空山啼夜猿。”这句应该如何理解?也就是说这句话 正确的语序 是啥?古木寒鸟鸣,空山夜猿啼。
寒鸟 鸣,夜猿 啼。
寒鸟---主语,鸣---谓语
哪里的 寒鸟鸣呀---古木上的。这个是关于主谓倒装的
我们看主宾倒装的例子:
2)主宾倒装。即宾语前置。
如白居易《长恨歌》里的“姊妹兄弟皆列士,可怜光彩生门户”应为“可怜门户生光彩”。卢纶《塞下曲》中的“林暗草惊风,将军夜引弓”应为“林暗风惊草”。叶梦得《贺新郎》中的“秋色渐将晚,霜信报黄花”也显然是“黄花报霜信”的意思。
3)补语提前:绿垂风折笋,红绽雨肥梅。
按正常的语序,应是:“风折笋绿垂,雨肥梅红绽”这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。这个是关于成分的倒装
下边 我们看看 句子的倒装
C、句子倒装。
有的是半句倒装,有的是整句倒装。
如 张仲素的《春闺思》中这句“提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”,这个句子 应该正确的顺序 是啥?应该是:昨夜梦渔阳,提笼忘采叶。啥意思呢?就是因为昨夜梦到了渔阳,以至于在今晨仍然在想着梦中的情景,而忘了采叶。这个倒装呢是整个句子倒装的。一是 为了韵,二是 这样写来不俗。
再如 孔仲平的《寄内诗》:
试说途中景,方知别后心。
行人日暮少,风雪乱山深。
按一般的顺序应是:
行人日暮少,风雪乱山深。
试说途中景,方知别后心。
虽然这样写诗意上也流畅,但显得过于平直,没有韵味。而将两联转过来,意味就大不相同。这个 倒装呀 大家要了解一下。在今后读诗的时候要注意。关于倒装就简单地了解这些吧。
接下来我们看看 成分的省略
2、成份的省略
这个呢 不难理解
绝句仅仅28、 20 个字,有字数的限制且要符合声韵的要求,因而凡是能够精简的字词,要尽量精简省略。
主要有以下几个方面:
A、省虚词。这个 最常见的。
举例:
王湾的 《五律•次北固山下》。
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达,归雁洛阳边。
“海日生残夜,江春入旧年。”海日生 于 残夜,江春入 于 旧年。省略了 “于 ”字。
还有王维的“菱蔓弱难定,杨花轻易飞”,
在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字,“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字,也就是“因菱蔓弱而难定,因杨花轻而易飞”。是几个省略虚词的例子哈,其实我们写作的时候省略最多的是虚词了。
啥是虚词 ?哪个朋友给打出来?没有实际意义的词
名、动、形、数、量、代=实词
副词、介词、连词、助词、拟声词、叹词 =虚词
B、省实词
如 明谢榛的《秋闺曲》中这句“可怜南去雁,不为倚楼人”。不为倚楼人 干嘛呀?这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字,南飞的大雁呀 也不给倚楼人捎书,对吧?
实词的 我们就举这一个例子吧
C、省平行语
如:桃叶传情竹枝怨
“枝”后省了一个“传”字,应该是“桃叶传情,竹枝传怨”;
“西涧流水东涧水,南山云起北山云”,可以这么理解为:“西涧流水东涧水流,南山云起北山起云”。
D、省人名、地名、书名等
当然这里能简省的都是有名的。
如:“寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西”,“玉关”就是“玉门关”,省了一个“门”字,但人们仍然能明白。
再看这句“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”谁知道 省略啥?“王谢”指的是“王导”与“谢安”,大家都明白的。
3、互文 :
诗中有些字词本应合在一起用的,但有时却因字数、平仄等限制,而被省略了,有点类似于“省平行语”。但这种省是前面省了后面有的,后面省了前面有的,互相表意,所以叫互文。
如 :“万壑树参天,千山响杜鹃”,
全句意思应该是:“万壑树参天、响杜鹃,千山树参天、响杜鹃”,前句省略了“响杜鹃”,后句省了“树参天”;
再如 戴复古的“东园载酒西园醉”,应是:“东园载酒醉,西园载酒醉”。“东园载酒”后省了“醉”字,“西园”后省了“载酒”。
关于这个语法知识呢,我们就学习这些吧
二、绝句的表现形式特点
绝句的表现形式特点,绝句字少,其“体形”之小,则决定了必须以灵活灵动来发挥特长,写绝句必须要以灵动为要写作主格调,这是由其体裁特点所决定的,字少,没那么大的铺排空间,不允许你从容地渲染个够再发挥情绪。
所以,其凝练性要求更高,而且要句句精警,吸引读者。其结构特点又体现不同的形式。绝句就是以最凝练的创作手法制胜,描出所写对象中最精彩的一段或一方面。
注意这句话:描出所写对象中最精彩的一段或一方面。
举例说明:
《七绝•从军行》
大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑
这首诗是由盛唐 王昌龄所作。诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。
另举一例:
诗人李商隐写了二首《北齐》诗:
其中之一
一笑相倾国便亡,何劳荆棘始堪伤?
小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。
这首诗是说君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。拥有玉体的小莲进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。
这里的小怜是谁呢?
据《隋书》记载,南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜,又聪慧又漂亮,能弹琵琶,擅长歌舞,后主封为淑妃。她身上的装饰,动辙费千金。后来与周朝的大军在晋州之下相遇,因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机,齐国灭亡。
在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面,而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段,结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼,君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段 讽刺的淋漓尽致。
三、七绝的含蓄
表达得委婉,耐人寻味.
说话时不把情意全部表达出来。
《七绝•黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流
句点明送之地点 二句送之时间和孟浩然所去地点,一二句叙述之笔明白如话,毫无雕琢痕迹。烟花一词,是诗人用心之处,点睛所在。
烟花者,落花之多,烟雾迷蒙,繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花,而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。不仅展现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色,而且也透露了时代气氛。此句意境优美,文字绮丽,清人孙洙誉为“千古丽句”。
三四句着意写友人走后舟行帆远,天际水流的情景,第三句诗人久伫楼头,凝目远望,心绪万千,此后如何?他并没有说明。只写到惟见长江天际流,然而悠悠不尽的天际流水又能容得下读者多少黯然神伤的联想啊?
在此诗人不是赤裸裸地倾吐自己的情感,也不是客观地描写自然景物,而是情感和客观景物完全地结合在一起。再分不清哪是写景,哪是写情。二十八字的绝句,如此平淡自然,而含蓄之深令人神往。
《二十四诗品》 唐 司空图 在含蓄章节中说 “不著一字,尽得风流”。含不尽之意在句号之外。
诗忌直露,贵在含蓄,绝句因字少,不允许有更多的笔墨去写表述许多内容,所以含蓄尤为重要。。
《七绝•越中览古》李白
越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞
李白这首诗,我以后再讲章法时还要用。今天只分析是把诗意延伸到句号之外,即含蓄的写法。就这首诗说,作者并没有把这首诗的抒情主题,直接的告诉大家,而是通过盛与衰的强烈对比中,含蓄的透露了诗的主题,给我们读者提供了广阔的思考空间。
从以上两首诗的分析我们基本了解了七绝。最主要的特点必须讲究含蓄,所以我们在以后阶段学习创作过程中,必须把诗意延伸到句号之外。
四、渔洋绝句第六法
1要点:
前二句直赋眼前景,
第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。
2构思过程:
(1)一、二句写眼前景,注意语意联属
写景或由远到近,或由近到远,景物的配置 大小的配置要合理。不要见啥写啥,注意简化景物。
(2)第三句以叙写人事或者抒情转接 ,句中用好似、分明、好像等词作简要评论,注意转的要出人意料,不能老围绕前两句去思考,主题的升华 应重点放在这句上
(3)第四句紧抱第三句,语意联属,同时将诗味延伸到句号外。
《恽向千岩竞秀图》
【清】王士祯
万壑千岩云雾生,曹娥江外几峰晴。
分明乞与樵风便,身向山阴道上行。
【注释】:
恽(yùn)向:(1568--1655)明代画家。原名本初,字道生,号香山,武进(今属江苏)人。擅诗文,工山水画,早年学董源,巨然,晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格,惜墨如金,挥洒自如,妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间,并登临泰山,故笔下山水自然雄浑。
千岩竞秀图:原指明代画家程邃或文征明的国画作品。恽向似并无以《千岩竞秀图》命名的国画。此诗应是指恽向的以山为题材的国画作品。
壑:山谷。
岩:指山峰。
生:生出。此处为笼罩之意。
曹娥江:绍兴市最大河流之一,发源于金华市磐安县尖公岭,流经新昌、嵊州、上虞,在绍兴县新三江闸以下注入杭州湾。
东汉汉安二年(143)五月初五日, 曹娥之父曹盱,因龙舟竞渡溺于江中,尸不得见,曹娥投江自溺求父尸,以孝女闻名,始以曹娥庙前一段江称曹娥江。民国始,统称自嵊县城关至入海口为曹娥江。
乞:原意为被、叫之意。此处为给、予以之意。
山阴:古代的山阴县是浙江绍兴历史上的一个旧县名。山阴县始设于秦代,为会稽郡26县之一。东汉时,会稽郡以钱塘江为界分吴郡和会稽郡,山阴县成为新的会稽郡的首县。六朝时期,中原人士大量南迁,山阴人口众多,于是析山阴东部置会稽县,2县同城而治,同为会稽郡首县。此后又同为越州(唐、北宋)、绍兴府(南宋、明、清)首县。
【译文】:
千沟万岭都被一片云雾缭绕着,
只在曹娥江边有几座山峰放晴。
分明是清风有意赐予樵夫方便,
好让他向着山阴的山道上前行。
【手法】:
这是一首题画诗。
题画诗,是世界艺术史上的一种极其特殊的美学现象。是中国画的特征之一,也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。
题画诗把文学和美术二者结合起来,在画面上,诗和画,妙合而凝,契合无间,浑然一体,成了一幅美术作品的构图上、意境上不可或缺的有机组成部分。诗情画意,相映成趣,相得益彰。
题画诗的内容,或抒发作者的感情,或谈论艺术的见地,或咏叹画面的意境。
一、全诗脉络:
1、选材:
这首诗,是题画、题图诗的佳作。
有一幅画,似乎跟王士祯这首诗描写的画面相似。也许恽向的画比这还要复杂。
王士祯只从一幅画中选择了大背景和其中的一个小局部来着笔。这就是繁中取精,选取最适合于评论画家高湛画技及寄托诗人情感的画作景物。是题图类诗、联作品都应该学习的。
2、诗的大脉络:
先看绿箭头:
全诗分为两段,一二句为一段,由题目的“图”,带出恽向画作描写的景象(眼前事);
三四句为一段。由副词“分明”引出诗人对画家作画动机的联想和评论(作者论)。
而诗人的评论,又反扣题目的“图”。
3、句法:
看红箭头:四句的脉络是:
题目的“千岩”>首句的“万壑千岩”,它们的状态是“云雾”;
首句的“万壑千岩”>第二句的“数峰”;“云雾”>“晴”;
第二句的“晴”>第三句的“便”;
第三句的“便”>第四句的“行”。
①、起承两句“赋”笔直描,实写:
“眼前事”,即在画面上看到的实景,采用对比手法:
首句直接扣题,画面上的万壑千岩都被一大片云雾环绕着;
第二句则选取与画面上万壑千岩相对照的“几峰”,这数峰的“晴”又与周围的万壑千岩的“云雾”构成鲜明对照。
这本是国画一种常用手法。实写工描主景,以突出山峰之挺拔险峻,其余则辅以虚描,用云雾缭绕作为衬托。因此,这两句也是赞美恽向画技之妙。
起承两句,既赞美了画家技法的精髓,又在这对比中,为三四句转入诗人对画作的评论做好了铺垫。
【对比】:是把两个相反、相对的事物,或同一事物相反、相对的两个方面放在一起,用比较的方法加以描述或说明,这种写作手法叫对比,也叫对照。
运用对比,能把好同坏,善同恶,美同丑这样的对立揭示出来,给人们以深刻的印象和启示。如:
北宋?范仲淹《岳阳楼记》句:“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。”对一个人在“忧”、“乐”的优先程度选择上的态度作对比,表现出高贵的思想情操。这是把同一事物相反的两个方面作比较。
唐?杜甫的《自京赴奉先咏怀五百字》句:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”对王公贵族花天酒地的奢侈与穷苦百姓冻死路旁这样两件事作对比,深刻揭示了封建社会的黑暗。
②、转合两句“兴”出联想,虚笔:
后两句由前两句的画作实景兴发出诗人的联想,这是诗人心中所想,所以是虚笔。
转句用“分明”来带出对画家用意的揣测,这是诗人对画作的推测、联想之言:画家是为了方便樵夫而刻意画出“几峰晴”。
合句则进一步猜想画家画出“几峰晴”的目的是:好让樵夫在崎岖的山路上行走方便一些。
转合两句,把诗人同情樵夫乃至劳苦人民的真挚情感,通过对画作的评论充分、细腻地表达出来。
4、“分明”的作用:
“分明”这个词,就是鱼洋绝句十二法第六法的关键词。是从实转向虚、描景转向抒情(评论)的过渡词。
“分明”有两解:
①、形容词,“清楚”之意。通常作谓语,如:黑白分明、爱恨分明、泾渭分明。。。
②、副词,“明明”、“显然”之意。通常作状语。此诗用的“分明”正是这个词义。起到把画作景物与诗作者的推测、联想和情感衔接的作用,即由描景转到抒情的作用。
与此意相近或可起到类似作用的词还有:“好似”、“莫是”、“疑是”、“但觉”。。。
《清溪》
【清】王士祯
蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。
清溪:位于今四川省泸州市纳溪区大渡口镇。王士祯在诗作后自注道:清溪在纳溪城西十五里,李白“夜发清溪向三峡,即此”,清溪夜月为云溪八景之一。
同时,王士祯在他的《蜀道驿程记》里写道:“江安县以东,皆江阳地,太白诗‘夜发清溪向三峡’即此。或谓李诗本指三溪,在嘉州(乐山)平羌峡,非是。”
蛮:强悍之意。这里指浓密。
漏:物体由孔或缝透过:水、光等流出或透出。
凄凄:形容寒凉。
红树:指枫树。
峨眉:峨眉山。
【译文】:
浓厚云层漏下阳光身影寒凄,
清溪两岸一片萧条枫叶垂低。
好在峨眉山上会有那半轮月,
可陪伴客人今夜留宿在清溪。
【手法】:
起承两句描写了秋天白天阴暗萧条的景色:浓云密布,偶尔才见到一缕阳光,萧瑟阴冷;低垂的红叶更增添了萧条的气氛。
转句用“好在”做转折,幸好是天晴,晚上会有半轮月挂在峨眉山头,让留宿在清溪旁的客人有一个伴。
此诗的一二句,是诗人在清溪畔行走的实景描写,而三四句,似乎应是作者对晚上有月的期待,而不是实景。
在期待事情从坏转向好的方向发展时,或者希望结果没有预料那么坏时,“好在”是一个非常合适的转折词。虽然带有口语化的味道,但是王士祯在这里用起来,却有着令人惊喜的效果。很贴切地表达出诗人的情感。
类似的转折词还有:多亏、幸亏、幸好、还好。。。
《送家兄礼吉归济南二首之一》
【清】王士祯
龙山晴雪马蹄长,山翠湖云罨画香。
好到旗亭寒贳酒,双鬟低按小秦王。
【注释】:
龙山:位于北京市房山区十渡镇。,有一条横跨十渡南北的小山脉,长约3华里,宽约60余米,自北向南婉蜓低落而下,到拒马河北岸陡然而止,宛如一条巨龙伸出长颈饮水,形象活灵活现。山的东侧均是悬崖峭壁,在石缝中松柏野花丛生,五颜六色。每当晴空万里的早上,日光出映时,山水间烟雾缭绕,呈现出粼光闪闪的景象,似长龙击水,尉为壮观。
罨(yǎn)画:色彩鲜明的绘画。
贳(shì):赊欠。
亭:挂着酒旗的酒亭,即酒家。
双鬟:古时少女发式。魏晋时期 “双鬟”,作为未出阁少女标志的发式,有诗记录:“十五小家女,双鬟人不如。”花蕊夫人《宫词》记录:“年处十五最风流,新赐云鬟便上头”。
丫髻和双鬟的区别在于:丫髻是实心发团,把发辫梳成圆环状,左右各一,像树丫型。儿童时梳,即十四五岁以前。双鬟则是在头的两侧各盘卷一髻垂下,十五岁后,未出嫁前梳。
此诗中的双鬟,指酒店的年轻女侍或歌伎。
小秦王:指民间鼓乐曲《小秦王乱点兵》。隋末唐初,随着经济的繁荣,鼓乐进入了鼎盛时期。
唐武德二年(619年)隆冬,秦王李世民率领大军从黄河踏冰而过,以绛州为大本营,大败隋朝大将刘武周。进而乘胜追击,直取霍州、介州、又与其父唐高宗李渊会师并州,为唐朝一统天下奠定了胜利的基础。
李世民为了欢庆胜利,特作《秦王破阵乐》,《秦王点兵》即是根据民间流传的《小秦王乱点兵》整理改编而成。
【译文】:
龙山放晴雪地上一阵马蹄声悠长,
山色云影倒映翠湖上散发着画香。
兄长返家中途正好到酒家喝喝酒,
听那小歌女低头轻击鼓乐小秦王。
这是一首送别诗,送的是王士祯的亲哥哥王礼吉。
起承两句写兄长出门的天气及沿途风光,天晴了,马走起来很轻快,一路上看着湖光山色,兄长的旅途会很愉快的。
转句则用“好到”这个带有假想的转折词,从描景带向联想,设想兄长正好可以在途中到酒家去喝喝酒。
合句更联想到兄长不但可以喝酒充饥,还可以欣赏到小歌女击打鼓乐的欢愉。
全诗没有一丝离别的哀愁,而是充满欢欣愉悦的气氛。用这样愉悦的联想,来为兄长送行,比一句旅途平安可要美妙得多。
前两句,是诗人送兄长离开京城回老家的路上实景。后两句则是设想兄长在路途上的情形。
王士祯用这种手法做转折的还有:
《真州绝句五首之四》
江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。
“好是”的意思为:最好的是。江干这一带是打鱼人聚居区,柳树连成的道路和种菱的池塘都疏通。最好的是黄昏风静了,半江红树边上,渔民卖鲈鱼就方便了。
可见“好是”正好把景语转入抒发诗人对民生关注的情感。
《竹公溪二首之二》
竹公溪水绿悠悠,也合三江一处流。
珍重嘉阳山水色,来朝送客下戎州。
用“珍重”来引导转句,也是从眼前实景转入作者的想象。
【鱼洋绝法六】:前二句直赋眼前景,第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
听弹湘妃怨(唐·白居易)
七言绝句 押微韵
玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归
题画建溪图(唐·方干)
七言绝句 押齐韵
六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。
作业:
一:复习语法。
二:复习绝句的表现形式特点
三:理解学习七绝的含蓄
四:《渔洋绝句十二法之第六法》
韵部十一真十二文十三元(半)任选其一
题目自拟 内容随意
诗句流畅 立意清晰
欣赏几首本期作业韵部的诗:
1题牡丹(唐·卢士衡)
七言绝句 押真韵
万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。
2题梅妃画真(唐·李隆基)
七言绝句 押真韵
忆昔娇妃在紫宸,铅华不御得天真。
霜绡虽似当时态,争奈娇波不顾人。
3和殷协律琴思(唐·白居易)
七言绝句 押文韵
秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。
4梨园弟子(唐·白居易)
白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。
5古梅(唐·无名释)
七言绝句 押元韵
火虐风饕水渍根,霜皴雪皱古苔痕。
东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。