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诗歌永远在可能的轨道上展开。

 

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《陌生》诗刊第8期“女性诗歌专刊号”征稿启事

   
    在当下,越来越多的女性投身到诗歌创作中去,并有一批优秀的女性诗人得到越来越多的关注和重视。为推动女性诗歌在21世纪更好的发展和壮大,《陌生》诗刊第8期拟推出“女性诗歌专刊号”,现向广大的女诗人征稿,具体投稿栏目和要求如下:
   
    女诗人档案(1人):投稿限女性(附300字内的作者简历、照片一张。),诗歌180行,作品相关评论1-2篇(评论作者男女不限,每篇评论要求字数控制在2200字内)。
   
    女诗人百家(100人):投稿限女性,每人限投三首,要求每首20行内,含空格行。(注明所在省市)
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  董建明,1962年生,上海人,现居南京。他是将西洋画技巧用于写意国画的第一人。他的画唯美、纯粹,有浓厚古典意味,读之能洗涤人心。春节期间,江苏电视台和南京电视曾多次播出董建明访谈节目。

 

 

那曾经尘埃一样飞扬的激情

 

  一个人在雨声中的灯下枯坐,寂寂之中便想到了随意地读点什么。于是把手伸向了书架,待抽出来一看,却发现是一册早几年所作诗歌的手写本,厚厚的,由于多时没有触摸,上面已经有不少的积尘。

 

  其实早就知道上面有了这些积尘,但每次看到,都不曾动过要拂去的念头。不知道是否是人届不惑之年,的确心思慢了、手脚懒了呢,还是与小时候的记忆有关。或许,两者兼而有之吧。

 

  记得小时候的冬天,总是特别寒冷,于是一个人常常坐在门里晒太阳。那是早晨八九点钟的阳光,斜斜地照进门来。坐在阳光里,只要人稍稍地动一动,便能看见那阳光里有许多飞翔着的、闪闪发光的东西,而轻轻地拍一拍身上的棉衣,便会像火星一样猛地窜起很多。那时并不明白它们是些什么,只觉得它们是那样的细小而机敏,因而常常突发奇想地伸手去

  1、你在所在的城市生活了多少年?

  1986年,我由南通分配至南京工作,22年黄鹤一去杳然沉寂,而纷繁遭遇,恍然如昨。在这里,我成为时间威力凶猛的见证者。一方面,它有如化雨春风般地吹拂着,使我初见这个只有一幢20层以上楼房(金陵饭店)的城市,如今却是高楼林立,市声沸天了;另一方面,它又如横扫落叶秋风般地疾吹着,使我这个曾经的小伙子鬓角已然飞霜点点,日渐皮松肉老,一身虚假繁荣的模样。 

 

  2、你心目中所在的城市的气质是什么样的?

  尽管南京日益为现代化所侵蚀和包围,但这座城市在骨子里却透着极强的既有历史文化的阔大、幽深、厚重和神秘的气息:帝王之都的气势威仪,金粉之地的烟柳侈糜,千百年间的风疏雨骤、盛世繁华与饱经摧折、浮满与空茫。从气质上说,江南的温厚与北方的粗放,相镕于南京之一炉,而其山水城林与市声人息似乎永远地相互感染着,一份彰显并一份隐逸,活力尽现又稍嫌守旧。等等这些,都使南京这座城市不平面、不线性,从而也成就了它的襟怀与包容,多姿与多彩

 

深入江南,初识绍兴

 

  单位组织去鲁迅故里参观。汽车开出南京,沐着下午的阳光,在五月的熏风中向着江南深处进发。一路看山清水秀,树绿花红,村庄池塘,梦中过湖州,醒时绕杭州,傍晚时分,终于抵达绍兴,下榻在越都大酒店。

  住定之后,一行十数人分头打车,去寻咸亨酒店,在这个由虚拟而转现实的酒店里,吃茴香豆,喝花雕老酒。酒足饭饱之后,大家兴致勃勃往回走,我悄悄拉了在宣传部工作时的同事,坐上街边人工三轮车,听骑车女子把绍兴当成她家,细数珍宝般的介绍,感觉饶有趣味。我们从鲁迅小时候经常出入的恒济典当行边往右一拐,便进入仓桥老街,在陈道明演电视《冬至》的冯家老门台处停下,摸黑进院闲逛了一回。又行至光明桥,用打火机的微弱的光去看已经斑驳了三个字,听乾隆下江南宝珠失落河中此桥又名宝珠桥的故事。再之后便到了卧龙山越王台附近。

 

经由身体之美的唤起与歌唱

——“北魏南汤”诗歌阅读笔记

江  

 

  金丹元教授说:自我的感性体验通常是经由身体来实现的,身体又是人的生命和生命表现力的载体。” 身体被作为诗歌的审美对象,在中国由来已久。《诗经》时代,身体就被纳入了诗者的视线。《诗经·硕人》说庄姜之美“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”但事实上,诗歌对于身体的发现,更多的如《关雎》中的“淑女”,止于“窈窕”二字,《月出》之“佼人”止于“僚”和“窈纠”;至于盛唐时代像李白那样的大诗人,也仅止于美人如花隔云端”、“

诗歌:鱼尾葵(2008-12-08 15:10)

 

   鱼尾葵

  
  倘若今生
  可以用书写替代一场记忆
  不需封装与深藏,不会遗失,不会有火烤水浸
  与虫蛀之忧,像这鱼尾葵
  
  倘若我从悬崖上投下的目光
  遇见了大海。倘若在今年的大海边,明年的大海边
  和永远的大海边
  我之所见,都是这鱼尾葵
  
  简洁与复杂的,坦露与负累的
  我是说,我怎样看鱼尾葵
  都是一场没有速度的、任意方向的俯冲
  都与那记忆或怀念没有关系
  
附:鱼尾葵,一种热带植物。

 

 

 

 

诗歌,诗人灵魂里析出的盐

——于贵锋诗集《深处的盐》读后感

 

  甘肃诗人于贵锋,把他的诗辑为《深处的盐》并出版了。他曾在我的邮箱里留言,鼓励我说:“一个善于思考的人,他的意见和想法总是令人期待”。这一年来,我一直断断续续地读着。从他的诗里,我读到了他对乡村的一种“固执”的热爱,敏感而细腻,丰富而复杂;感受到了他的质朴、硬朗、沉稳的诗人气质。通观《深处的盐》,他的诗中没有太重的伤痛感、沧桑感,却多了一份令人温暖的在人间的诗意情怀与启人心智的哲思。

 

  1、乡村,漂泊者内心的一块自留地

 

  很多时候,我读于贵锋的诗,总带着一些“借诗还魂”的念头。尽管,他曾经生活的乡村与我曾经生活过的在空间上可谓风马牛不相及,但同作为一个寄居在城市里的乡村移民,我们对于乡村的认知态度、情感关怀都有着许多相似之处;只是在于贵锋这里更为诗性、更为丰厚与纯粹。

  他有着一颗完整的“泥土的心”,曾经的乡村生活,给了他无穷无尽的黄金般的追忆

诗歌:海安往事(2008-11-03 19:40)

 

     海安往事

 

海不扬波,以及这一年他希冀的安宁

都只是一种美好的愿望

捍海之堰,挡不住比潮水更急的时间的马蹄

和正在溃散的家国或情爱

 

他的心中翻涌着乌云

仿佛无边的失意、忧愤、恐惧和慌乱

又仿佛三千里飘摇的河山

他要等待一场秋风,渐吹渐疾

他无可奈何这一季的热血

最终要慢慢地凉了

 

他撩起衣袂,登临戏台

初秋的稻田在他的目光里徐徐地铺开

远远地,晓日倒悬海上

鸟儿在田间徘徊,一声声急促的叫唤:

苦啊、苦啊……这叫声,落在他的心里

如同沙粒最终落进蚌里

 

 

诗歌:闲记两只鹦鹉(2008-09-19 11:02)

 

        两只鹦鹉

 

邻家院子里的两只鹦鹉,仿佛一对隔空相望的

青年男女,各自占据着一只孤独的鸟笼

他们时而沉默,互不理睬;时而相互表达,以示友好

他用男声问候:“你好”

她用女声欣然应答:“你好”

 

我从院前走过,他突然叫道:“我会说话”

我停下看他,他说:“春眠不觉晓”,仿佛他知道

从他身边经过的是一位诗人

而她忽然打了一声忽哨,好像真的刚刚醒来

又好像有些不屑: