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作秀


简介:唐小米,女。

容貌:一般偏丑

身材:一般偏胖

写作:一般偏差

气质:一般偏土

邮箱:txiaomi@126.com

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里尔克的话


要接近自然。要把自己当作最早来到世间的人之一,试着叙述你看到,体验到,为之钟情的和失去的一切。...要避开那些常见的主题,而从你自身日常生活中寻找题材。
谢有顺的话

 

  其实不单小说家有世俗心,诗人同样也要有这种世俗心,他才能把现代生活的本相写出来。毕竟,生活中的大多数人,都还是要考虑世俗问题,还是要在欲望中挣扎的,他们不可能像贾宝玉和林黛玉那样,专心考虑的只是情感和作诗的问题,其它的一切,自有人帮他们操心。贾宝玉他们不是生活在世俗生活中的,他们是在一个清洁,单纯的世界里。可是,还有更多在世俗生活中的人,他们的精神表达,小说和诗歌该如何介入?诗歌以前主要是抒情和感怀的,到二十世纪,也重视经验的表达和叙事的精神了,这个时候,那种有世俗心的诗人,就有可能深入到当代生活中,真正写出及物的、有真实细节的诗歌来。我举一个极端的例子。女诗人尹丽川有一首诗,叫《情人》,不长:

 
  摸我、抱我、咬我的乳房
  吃我、打我的耳光
  都没用了
  这时候,我们再怎么
  都是在模仿,从前的我们
  屋里很热,你都出汗了
  我们很用劲儿。比从前更用劲儿。
  除了老,谁也不能
  把我们分开。这么快
  我们就成了这个样子
 
  尹丽川是很有才华的诗人,她的诗歌,也曾被视为下半身的代表作,但我认为,她的内心,是有重量的,她不仅仅停留在对欲望和身体的描写上,她的诗往往很短,干净,节制,节奏感强,有着不易察觉的沉思面貌,看似粗鲁,里面其实蕴藏着另一种文雅。这首情人,我是在《下半身》的创刊号上看到的,它成功注释了“下本身”的另一面。尹丽川也写性,写身体,但她保留了分析和思考的偏好;她也使用大胆的细节,但细节作为一种经验,常常能被存在照亮。这首情人,看起来是在写身体的爱,其实,里面蕴藏着难言的悲伤和时间的力量。“你过来/摸我、抱我、咬我的乳房/吃我、打我耳光”,以及“你都出汗了”,“很用劲儿”,都是身体细节,然而一句“这时候,我们再怎么样/都是在模仿,从前的我们”,迅速解开身体背后的苍白和匮乏,一切来自身体的努力,“都没用了”,因为“这时候”不过实在努力“模仿”“从前”——激情和快乐,爱和欲望,原来都是经受不起时间哪怕最为温柔的磨碾。而比时间更为可怕的,是人心的荒凉。“这么快/我们就成了这个样子”,既是时间的杰作,也是人自身的深刻困境的表现——生活成了一种模仿:现在模仿过去,未来呢,必定是在模仿现在,所谓“日光之下,并无新事”。尹丽川通过书写情人间激情与欲望的衰败,深刻洞悉了人内心的贫乏,以及人在时间面前的脆弱。她我们,欲望和存在一样,都是一个错误,但它不容修改。爱可以作假,唯独身体不会说谎。如果没有世俗心,诗人怎么会去描写这些,思考这些?其实,从俗世中来,同样可以到灵魂里去。
  ——摘自《从世俗里来到灵魂里去》
王小妮的话


一、诗人≠超人
  【没有超人。诗人中也不能有超人。我们到这世上是来做一个人,肯定不是被设计好了去成为一个诗人。我坚持最普通的事物:可见、可触摸。能够在瞬那间超越平凡,比如诗,已经足以让我们感到:活着挺好】

  二、自我 & 对自我的穿透

  【我是相当程度上的个人主义者。我指的个人主义是更大范围的,对活着而言。我的生存肯定是个体生存的--而且谁会考虑普遍性,普遍即与我无关。混沌才是大道理。那种总是清醒的状态,对诗性是一种削弱】

  三、过一种人的生活

  【我对自己的看法是,为人不会太偏狭,写作也比较关注平常而实在的细节。一个人的性格多样多重,但如果他有一个主体,比如倔强,那么他写出来的东西就很难是依顺的。我的写作和个性之间是一种互补关系】

  四、诗歌之虐

  【诗很大程度是可以害人的。小说、绘画……艺术的其他门类,都没诗这么害人。由于诗的纯粹精神性,它不能养人,纯身外之物,却又是纯身内的需求。诗人角色的意识太浓,会破坏掉正常的生活】

  五、做自己的语言

  【我今天的语言要求是:到位,--最接近瞬间感受;简单,--最平凡,即不做作,尽量口语。能做到这两点,大约有了更多的可能了。语言在后,体会在先。左右皆是人,自己就是自己。不要以身边的东西为参照物】语言是能把握的。但如何把握住一种自己的语言,这学不到,而是要靠自己的努力和钻研。比如我们读诗,一段时间有一种层次的判断力,曾经觉得好的,后来会忽然感到了不够了;经过一段时间后,又获得新感觉。在这个渐进过程中,那东西本身没有变化,是我们自己的认识水平提高了。
  另外,经历塑造人。我会成为今天的王小妮,我感谢我所经历过的一切。

  ——摘自网络《燕窝访王小妮》

郁葱的话


生活,是使诗歌拥有长久生命力的唯一秘诀。

  ——郁葱“首届河北青年诗会”发言:

  第一,不趋同。我认为诗歌越多元越好,我反复说过这句话。任何一个诗人都是不可替代的,经历不同,积淀不同,写作理念不同,生活状态不同,因此就不可能趋同。文学创作是一个追求差异的事业,应该在心灵上最自由,最个性,没有心灵的自由就没有所有的自由。我做编辑这么多年,从来不在某个地域里寻找创作的“共同风格”,我总是在寻找每个写作者之间的不同和他们带给我的全新感受。诗歌艺术是先锋艺术,这是这门艺术的特质决定的,音乐、绘画、诗歌在任何时代都一定是那个时代的艺术先锋,不要限制自己,我们就是放开写作,还未必能够最终达到什么高度,何况还要约束自己。当然先锋不是肤浅、玩闹、也不是狂躁,而是一种自由、超前和个性,是使旧的艺术发生改变的艺术形式。

  第二是不老化也就是不要狭隘,任何年龄的诗人都有个老化的问题,不要腐朽,当代诗歌风格越来越多元,如果固守一种诗风,就会显得狭隘。写作要微调,要把眼界打开,放出去,把自己的心放出去。河北诗人欠缺的是一种冲击力,年轻人在创作中要张扬起来,保持先锋的观念和姿态。这有创作理念上的问题,也有自身状态上的问题。

  第三,不是非,诗歌界有很多观点,而任何一种极端的观点都可能写出好诗;也有很多是非,不要陷入无目的无意义的争论。要注意有价值的诗歌现象,但不要被其所累。比如争论“诗歌内容重要还是形式重要”,当然是内容重要,没有内容要形式干什么;也当然是形式重要,没有形势怎么表达内容。等等,类似的这些争论真的对于写作没有多少意义。好好生活,好好写诗,要有写作、写字的幸福感。还是我说过的话:不在于谁在某一个瞬间走得多快,而在于谁能够一直走下去,一直好好走,一直走到底。年轻时的写作可以凭灵感、才气,但最终还是要靠学问写诗,还是要写“学问”。好诗应该是具有人类生活、思想和精神高度的文字。

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好作品让生命发光

 

小说

精选头条

灼心之爱(中篇小说/赵大河

中篇佳构

代号/少一

实力短篇

风景如画/雷默

 

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时间吞没着生命的光芒

——唐小米的诗《虎山》赏析

湖北应城  李汉超

 

        从古到今,描写风景名胜的诗篇浩如繁星点点,闪耀在文字的天空。如李白的《黄鹤楼》、贺敬之的《桂林山水歌》等。风景诗很大一部分属于咏物诗,其特点是托物言志或借物抒情,通过事物的咏叹体现人文思想。诗中所咏之“物”往往是作者心灵的寄托,与他的自我形象相融合。在诗中作者或流露出作者的人生态度,或寄寓美好的愿望,或包涵生活的哲理,或表现生活的情趣。如贺知章的《咏柳》、于谦的《石灰吟》等。中国当代诗坛,也有一部分诗人继承咏物抒怀的诗歌传统,游览风景名胜之后遂成优美诗章。2007年6月15日至17日,河北省第三届端阳诗会在曲阳县虎山风景区举办,唐小米应邀参加,其间创作了《虎山》一诗,因其形象而沉静、开阔而大气,受到诗坛广泛好评——

 

虎山

 

我们到达时

落日正从虎山的脊梁骨滑下来

太行山脉中最后这只虎

正在把暮年的光

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分类: 我的诗歌


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渔人魏三

 

因为世代渔人

他的家在两条船之间交替

因为一次上岸去找女人

他的老婆投入了河底

两条船,一条木篷船,太旧了

故乡一样,永远靠在岸边

一条铁皮船,往来穿梭,涨潮时撑进月亮里

退潮了,月光像打开的手电筒

魏三的船拖回一条光芒大道

他有远大梦想

努力捕鱼,把一条河买下来

 

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有个女工叫桂枝

 

“我也可以”

你说每当这样想

就有风从四面八方吹来

东南风是春天的风

大地在风里分娩

你挑水担柴

从不碰落一朵花瓣

 

可你分娩时

西北风刮掉了工棚的门帘

你头朝西北喊娘

看见母亲和羊群

埋身雪里

 

秋天,很多人都回了家乡

你爬上21层楼顶

像一棵结着柿子的树

在东北风里摇晃

大声喊着

“我也可以

用我的命

换钱”

 

终于拿到剩余的工资

但你没脸回家

为了等一个男人

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(2016-02-19 10:35)
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哭丧

 

他给很多死人做儿子

他不停地哭,嗓子哑了,就哑着嗓子哭

他的眼泪和鼻涕一起流下来,人们都看见

它们一样晶莹地砸进土里

终于,人群跟着流泪了,人群跟着大声哭了

甚至有人试

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分类: 我的诗歌

唐小米2015年的诗歌

 

 

 

小青河和它的故乡(16首)

 

 

白丁香落了

 

它们落在墓碑上,覆盖了那年的雪。不!是那年的雪

又撒在墓碑上

 

但很快,风

就把墓碑吹干净了,并顺势吹走了一个

披麻戴孝的人

 

 

小青河

 

晨光微凉,小青河哗啦啦地往东流

到了傍晚,这条河被落日压得向西倾斜,波纹显示

流向东的水又流回了西边

这是一条懂得平衡之术的河

和它交汇的牤牛河,有着倔脾气

一直从北往南流,绕过174个村庄,把波浪送去大海

每年春天,两条河水上涨,在一处低坡交汇

再分手

牤牛河的鱼都争着往小青河里跳

但它们很快就会四处碰壁

小青河已被高耸的楼群断成两截

这条哗啦啦的大水,走一步退一步,或走两步

退三步

总也到不了龙门

更别提去淹龙王庙了

 

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(2015-11-17 17:16)
分类: 随笔散记



 

偶尔的雨

 

 

        初夏的天气有些变化莫测,雨偶尔来又迅疾消失,似一位匆匆的路人。而之前没有任何预兆,大太阳照样高挂着,时而有风相伴。更有些时候东边日出西边雨,一片云彩下面是不同的两个天空。
  有一次我正在午睡,被窗外沙拉沙拉枝叶婆娑的声音吵醒,风有些大,刮在叶子上,那声

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分类: 我的诗歌


 

 

像一匹马讲述阿尔山的美

 

 

 

阿尔山

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(2015-09-17 10:21)
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分类: 别人写我
多谢我弟泊平
原文地址:日常的诗意作者:辛泊平

日常的诗意

——读唐小米《剥洋葱》

辛泊平

 

我一直认为,在诗歌写作中,那种从日常事物中打捞出诗意的诗歌比那种凌空高蹈的诗歌更能入心。因为,它成功地避免了那种赞颂者和代言人的盲从和愤怒,让诗歌有了个体生命的呼吸和体温。可以这样说,这样的诗歌是现场的,是及物的。它有情感诉求,但不是意识形态的,更不是某种观念的,它拒绝那种空对空的意义阐释,而是用具体的生活场景和具体的生命状态,传递诗人对世界的认知和生存经验

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军事

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新华文摘》2015年第8期

2014中国诗歌选
目  录◎
海    男◎渡我者,这是时候
叶鸣蝉◎相遇额尔古纳
余秀华◎我爱你
陈    超◎暖冬
汤养宗◎父亲与草
雷平阳◎无人车站
商    震◎无序排队
杜绿绿◎她没遇见棕色的马
冯    娜◎隔着时差的城市——献给父亲
卧    夫◎我将死无葬身之地
邰    筐◎菠菜地
李少君◎敬亭山记
大    解◎等待
阎    安◎地道战
靳晓静◎那一年夏天
田   禾◎采

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