刚听到迈克尔·杰克逊的死讯，我还以为又是那家八卦小报的恶作剧。
随着电视报纸网络报道的逐步升级，天王殒落的消息终被证实。我跟大伟一直想学他在《Thriller》中那段僵尸舞，舞步还没学会，天王已阖然辞世，可叹时光如水，一代传奇就此落幕。
我第一次接触这位流行天王已是90年代，他的太空舞步，韵律节奏，还有那些神奇的音乐电视都让我惊得忘记了思考，但这距离他的辉煌已晚了十年。十年后我
赴美求学，媒体上再见这位巨星，他已面目全非，表情僵硬，行为怪诞，丑闻缠身。他的才华不再被提起，他的时代正在徐徐殒落。就这样，我看到的迈克尔·杰克
逊，要么隔着空间，要么隔着时间，太多的纷扰与太多杂音让人看不清也听不清；何况我对偶像崇拜一向抵触，屏幕上看到他日本巡演时
阿根廷导演Carlos
Sorin的从影经历有点像杨德昌，42岁了才拍摄出自己第一部电影作品，1986年的《国王和电影》，此片一鸣惊人，获得了威尼斯处女作银狮大奖，并被评为阿根廷80年代十大佳片之一。
在第52界旧金山国际电影节上遇到Carlos
Sorin还挺意外的。这小老头拎着个公文包，土黄咔叽布夹克上都是雨痕，里面的衬衫领子胡乱翻出来，脸上笑出一朵花。电影《窗》开场前被请到台前讲话，开口先抱怨旧金山的大陡坡——他竟然从市中心一路翻山冒雨步行过来——紧接着抛出些拍摄过程中的轶事笑话，整个影院哈作一团。
比起他的热络，电影《窗》收敛得让人意外极了。如果电影艺术中也有简约主义，那这部《窗》就是电影简约主义的胜利，仅32页的剧本，几乎为零的情节，少到不能再少的对话，但我的眼睛就是挪不开：宛若风景油画一般的摄影，人物细微而稍纵即逝的表情，巴塔哥尼亚高原荒芜的风，还有干净的像冰一样的蓝天。毫无疑问我
幼儿园放学了
爸爸接我回家
二八自行车是大黑铁山
我的宝座跨山梁
我仰头唱歌
爸爸的下巴长出稻草
我扭身跳舞
把脚伸进车轱辘
然后呀
我们在飞
在飞
爸爸和我在飞
飞
夏天的风竟然是甜的
啊呦，我说
啊呦，爸爸说
我们回到家
铁面包公的妈妈
审判
她的两个犯人
一个鼻子流血
一个手掌擦破
我很怕她揍我
如果他们知道
我就是罪魁祸首
可爸爸什么都没招
他还给了我一瓶
桔子味的汽水儿
我发现自己很喜欢看恐怖片。
我日常使用的Netflix碟片租赁服务把恐怖片分出了许多小类，有小制作的粗糙B级恐怖片和邪典恐怖精品，还有按主题分出的科学怪人系列，怪兽系列，地域魔鬼，连环杀手，灵异现象，青春惊恐，吸血鬼，还有僵尸。
我则喜欢把恐怖片分为三大类：视觉系，心理系，还有超越这二者差异的恐怖经典。
视觉系恐怖片的基本招式无非程咬金三板斧：黑灯瞎火迷惑人，一惊一乍吓唬人，血肉模糊恶心人。这种轻量级的恐怖电影大多快餐，成本低廉，情节粗糙，表演拙劣，一般B线小厅上映，下片迅速，从出片到发行DVD前后不过个把月。这类片子情节十分套路化，总是找个由头把人物全都拘禁在某个封闭空间里，鬼怪也好，变态杀手也好，异形也罢，在乌漆麻黑的肮脏环境里，配上影院的巨无霸音箱，三板斧唰唰叉叉连续出击，砍完一轮再砍一轮，感受如同坐过山车，
怪名字
《小团圆》的故事从抗日战争时的香港开始，女学生们个个都有生僻字怪发音的拗口名字。读到快一半，突然明白了这些名字是什么意思，譬如：
九莉 - Julie
比比 - Bebe
安竹斯 - Andrews
塞梨 - Sally
婀坠 - Audrey
剑妮 - Jenny
茹璧 - Ruby
蕊秋 - Rachel
楚娣 - Judy
明白了就很想笑，忍不住，把故事里淡薄悲凉的气氛都破坏了。张爱玲的这些个翻译，虽然知道大概是当时英文名字的俗译法，但加上特殊的句读，讲一半便停顿且下句无主语的行文法，香港寄宿女校嘁嘁喳喳的大环境，我怎么读都透出隐隐一股子地摊言情的味道，总是正经不起来，真该死！
我在厨房摘豆角，Kiki蹲在水池边看。她也不嫌花岗石的板面凉，蹲得方方正正，尾巴卷过来包住脚，眼睛睁得大大的，后来还伸长了脖子，把脑袋凑过去闻豆角的涩味道。
后来大概是终于决定了这绿色的怪东西不称心意，动动尾巴，舔舔嘴，转身走了。走也不真走，换了个地方，跳到饭桌上，正好蹲到斜斜的一大块金色的阳光里，身上的根根毛尖都被照得发亮，眯着眼睛，也不知道是不是在享受窗户缝里偷偷溜进来的小风呢。
印度外交官Vikas
Swarup于2005年出版的《问答》是他的第一部小说，一问世就广受关注，顺利登上了纽约时报的畅销书排行榜，被翻译成近40种语言行销全球。随着小说改编的电影《贫民窟的百万富翁》在全世界各大电影节横扫千军，并终获第81界奥斯卡最佳影片，小说《问答》近期再次畅销，作者Vikas
Swarup也成为关注焦点。《问答》采取第一人称的回忆复述开场。印度孟买一位卑微的餐馆服务生兰姆·默罕默德·汤玛斯参加了个“谁想赢大奖”的电视问答节目，谁也没想到这个没受过教育的下等贱民竟然一题又一题的过关斩将，向十亿卢比的大奖节节逼近。兰姆被怀疑作弊，电视台制片人也没钱付款，于是串通警察把兰姆扔进了监狱，央求无论如何也要屈打成招。危急之中一位好心的律师突然出现拯救兰姆于水火，二人只有一晚上的时间商量对策。故事从兰姆与辩护律师的会晤正式展开，通过这个没受过教育的贱民小人物的超戏剧性回忆，揭示出印度下层社会遭遇的不公与面临的
新西兰作家兼制片与导演Andrew Niccol可真让人吃惊！
他1997年自编自导的第一部电影《Gattaca》实在是一部天才之作。故事对基因决定论的描述，对生物科技突飞猛进后未来世界的秩序与偏见的刻画都让人一下子想起来赫胥黎的《美丽新世界》（Andrew Niccol据说将执笔《美丽新世界》的剧本，由导演Ridley Scott于2011年搬上银幕），但比《美丽新世界》似乎还更进一步，尤其在科幻的份量上；但更为可怕的是这部1997年的电影所描述的基因歧视恐怖世界，竟原来绝非天方夜谭。
1
基因工程自从1973年后美国生物学家Stanley N. Cohen 和Herbert W. Boyer将DNA分解成段并重新组合后有了突破性的发
