如同刀客
李安平
你，还有你们穿梭在第一条大街的中段，都在寻找各自丢失的刀。雨是什么时候下起来的，你们都没有去注意，你们都没有带雨具，你们昂着头，你们亮出四双射着荧光的眸子，你们不放走任何一个可以被雨水打湿的细节。
是啊，一个刀客怎能丢失自己的那把刀呢?可是，事情的确就是这样啊，你们没有办法？你们毕竟都是丢失了刀的刀客，你们对自己的刀都有发自生命深处的呵护，可是这一切都无济于事，谁叫你们都那么粗心大意呢?对于丢失了刀的刀客，他的身份很容易遭到别人的怀疑，不光是别人，有这种怀疑想法的还有你们自己。你们都对自己的身份产生了怀疑，你们都在思索一件事，你们到底还是刀客吗？就因为你们曾经都玩过刀吗？这似乎还不具备强有力的说服力，不但别人不信服，就连你们自己都心里没底。你们都有一种茫然若失的感觉。刀在手里停留的温度似乎还在，可是转眼就两手空空了，你们不相信这个现实，可是这也是没有办法改变的事实啊。什么时候，什么地点，四个刀客会同时丢掉了自己赖以生存
是茶，还是咖啡
——浅释当下书法发展的误区
庆阳方言
时间:2009-9-7 10:33:03
庆阳地处董志塬中心，与周边各地语言交流频繁，互相影响。从地域上看，董志塬的方言属北方方言区，与普通话比较接近，属现代汉语共同语的基础方言。然而由于受历史、地理、文化、交通等诸多因素的影响和限制，董志塬在漫长的历史进程中逐渐形成了比较独特而具有浓厚地方色彩的特征。
语音特征
声母：
董志塬方言中，一般在将n和l作声母时，两者混读，如：
普通话 董志塬方言
农（nong） （long）
内（nei） （lui）
累（lei） （lui）
将普通话里的声母zh、ch、sh、的一部分读成z、c、s。例如：
普通话 董志塬方言
扎（zha） （za）
寨（zhai） （zai）
纸（zhi） （zi）
摘（zhai） （zei）
茶（cha） （ca）
产（chan） （can）
柴（chai） （cai）
沙（sha） （sa）
俊秀面目，清雅气息
——徐喜旺书法印象
李安平
任何艺术都有相通之处。古往今来，在一种艺术门类取得了一定成就的人，只要向其它艺术门类转型的，很多都会取得令人叹服的成绩。据我所知，在当下由戏剧表演艺术转型书法艺术取得丰硕成果的艺术家的就有几位，比如：胡秋萍、安文丽等。基于这种认识，具有近40年的秦腔表演艺术积淀的徐喜旺先生，在短短的5年时间，能在书法领域内取得骄人的成绩就不奇怪了。
徐喜旺真正进入书法领域也就是近几年的事，当时他的欧体楷书也表现不俗，有一定的力道。转习王羲之《圣教序》后，变王体修长结体为短扁之态，颇具章草味道，不多见。习书时间不长就能在省书协、省美协举办的“丝绸之路”全省书画大展中入展，这个成绩曾令许多人感到意外和不解。对于一个入道时间不长的书法学习者来说，能在省展中入展，实在是不容易的。因为好多练了几十年书法的人都没有入展，而他仅练了不到两年的时间就入展了，似乎别人的意
想起米芾的夜晚
李安平
阳台上的书橱过些日子就要翻腾几次，找一些想起来的书，放回一些厌倦了的书。这种行径总是周而复始的重复着，如同女人的例假一般，准确而迫切。如果一段时间不搭理，人就会变得烦躁不安。
一个雷雨交加的夜晚，妻子带着女儿回娘家去了，雷声一阵一阵的轰隆，屋子里静得可怕，真不知道时间该怎样打法才是。这种感觉以前有过，但没有这次强烈。雷电交加的时候，刺得黑夜白昼一样的透明，似乎可以看得见自己的骨头，仿佛走到了生命的尽头，身体也好像不是自己的了。又是一阵激烈的雷电交加，房子内被电弧疾速地掠过，很快又漆黑了下来。
如注的暴雨骤烈地倾泻着，世界在飘摇中挣扎着，呻吟着。能熬过今夜吗？我想这是今夜所有人都必须面临的灾难，谁也不会例外。自然的力量竟是如此地惊人。我该怎么办？怎么办？雨还在骤烈地倾泻着，倾泻着。
又是一阵激烈的电弧破空而过，我的心头突然一亮，米芾《研山铭》里的那个
灵妙之音
李安平
古筝是颇能摄人心魄的乐器，在民乐里除过古琴就算古筝了。它是能使人静下来的乐器，令人敬畏。现在人心里都乱糟糟的，像灰尘一样浮在半空里，落也不是，浮也不是。人心很难静下来。忽然有一天，古筝响了，如天籁飘然而至，人就莫名其妙的静下来了。从此，便觉得这东西了不得。
能让人静下来的东西不多。在我的审美经验里，有两种东西能使我突然静下来。一种是古筝声，一种是弘一法师的书法作品。古筝声后面我还会谈到，就先说弘一法师的书法作品吧。书法有没有境界，关键就看能不能静下来。作品能静下来，是衡量一个书法家的最核心因子。静是需要阅历的，也不是谁想静下来就能静得下来的。弘一法师能静下来，他的字能静下来，都是很不容易的。现在的人动不动就是大家，就是大师，就是著名书法家，在国展侥幸上混个名头，捞个奖牌，就不得了啦。只要一看作品，就每每令人大跌眼镜，作品到处充斥一种烦躁之气，还要美名其曰：视角冲击力极强。也难怪，现在的评委先生也是老眼昏花，一幅作品三
并非冷言，并非浪语
——冯立民诗歌读后
李安平
冯立民是一位善于思索的诗人，是一位有着独立的头脑的诗人，是一位有着强烈的现实关照感的诗人。他的诗没有萎靡之气，没有香艳之姿，没有晦涩之感。
冯立民的诗我读过一些，印象最深的就是他的《乾陵写意》和《覆钟山》。写的辛辣，写的诡异，写的冷峻，写的爽快，读来令人顿觉酣畅，顿觉淋漓。冯立民的诗的叙述有着自己独到的套数，他往往在稀松平常的浪言快语中突然冒出冷峻的句子，如同一把寒光闪闪的匕首，叫人震颤不已。“远远地，就望见了/武则天的双乳———/两座丰满的小山/太宗抚弄着一只/高宗抚弄着一只/三纲五常/叫这父子俩/剥得一丝不挂/伤了腰子的大唐/酥软地躺在/美女的怀里/乳头竟是/幽幽的烽燧/后来者/有人嗅到了狼烟/有人吮出了祸水/千古一帝，横陈玉体/一种绝伦的行为艺术/被春天轻轻托起”（冯立民诗作《乾陵写意》）乾陵、武则天、李世民、李治，还有残唐的颓废、败落，他们之间
《北方作家》杂志2009年02期目录
走过冬季
等待提拔
时间的脉动与气息
——李安平散文集序
杨永康
以作家对事物的迷恋执着程度，完全可以把他们分为有野心的，没有野心的。寂然凝虑、思接千载、悄焉动容、视通万里与神游万仞、心鹜八极都是有野心的。李安平属于没有野心的一类。不是说他思没有接千载，视没有通万里，神没有游万仞，心没有鹜八极，也不是说他对写作没有雄心，而是指他对“小”是那么的逆来顺受、心安理得。这虽算不上什么罪过与缺点，但或多或少会影响他对事物的趣味与判断，甚至影响他文字的基本面貌与格局。
李安平似乎天生拒绝大。他的一篇名叫《和一座
